“Chanel 不過是一位“制帽者”,”(Schiaparelli)那個做衣服的義大利藝術家“,大半個世紀以來,著名設計Coco Chanel與Schiaparelli的唇槍舌戰,似乎從來沒有中斷過,誰才能成為“上世紀最成功的女設計師”的爭議,成為世紀之問?
時尚圈裡,明爭暗鬥的腥風血雨或許比娛樂圈的緋聞八卦更加精彩。從Karl Lagerfeld 和 Yves Saint Laurent 之間上演“好友變敵人”的戲碼,到昔日同事 Christian Dior和Pierre Balmain 因理念不合而分道揚鑣,時尚圈高手的狠招互嗆大有文章。眼光放到上世紀的20-30年代,Coco Chanel 和 Elsa Schiaparelli的世紀之爭同樣經典,除了暗戳戳貶低對方的“高情商”對話,甚至還玩出真火,直接火拼燒裙子也不在話下。那麼,到底誰才是上世紀最成功的女性設計師?
上世紀的20至30年代,Coco Chanel 和 Elsa Schiaparelli 兩位無疑是時尚界影響最深遠的女性設計師,前者推出了劃時代意義的“小黑裙”(LBD),以寬鬆剪裁解放女性的身體,是女性時裝發展、時尚界的一大里程碑,後者則是歷史上首位將時尚與藝術完美結合的超現實主義設計師。強強對決,必是一場時尚界的激烈碰撞與精彩大戲。女性力量難得在男性設計師主導的時尚圈裡脫穎而出,相信她們都不願意將“最成功的女性設計師”拱手讓人。她們的較量始終進行時。
Coco Chanel
Elsa Schiaparelli
截然不同的風格,怎麼打起來?
就作品的整體風格而言,Coco Chanel 和 Elsa Schiaparelli的設計偏好都有明顯的識別標誌,都有自己專屬的時尚認知與創意。
Chanel的設計以簡約、大氣與優雅的特點見長,相對保守的風格也較好地覆蓋不同階層的廣大女性(以英美地區居多),也適合於日常的多種場合,隨時隨地都能Chanel,因此,Chanel在覆蓋面和流行度上極有可能略勝一籌。
然而,Elsa Schiaparelli也並不示弱。她有無限天馬行空的奇特創意,設計的作品也往往更為華麗和搶眼,這種特性吸引了一眾好萊塢明星為之“帶貨”,一身出自Elsa Schiaparelli之手的服裝,想必就是刷滿存在感和話題度的必備法寶。
色調上的pk,“The Black”還是“The Pink”?
作為上世紀影響力最為顯著的女性設計師代表,可以說,Coco Chanel 和 Elsa Schiaparelli其實都有自己忠實的顧客,有屬於自身的市場定位。從二者設計作品的代表色調來看,Coco Chanel 和 Elsa Schiaparelli確實難分上下,這一局也依舊難解。
有媒體將Chanel和Schiaparelli稱為“The Black” 和 “The Pink”,以此顯示出兩大設計師的作品在色彩運用上就有明顯的差別。Chanel賦予了黑色新的意義和時尚的生命,在“黑色代表葬禮”這一普遍觀念深入人心的社會背景下,透過極簡且出彩的設計成功地將大眾對於黑色的“刻板印象”完美轉化。
Schiaparelli則大膽地運用鮮豔亮眼的“熒光粉”,對這種誇張色彩的成功駕馭,即使用今日的眼光去看,也仍然前衛與獨特,她的作品已經突破時代的界限,或許這就是新時代所謂的“態度”。
暗地裡的隔空互嗆,火花四射
儘管Chanel 和 Schiaparelli之間並沒有因“誰是最成功的女性設計師”直接正面開火,但兩人的“嘴上功夫”也是十分了得,隔空“撕逼”也足夠我們這些場外觀眾吃瓜了。像 Chanel 就稱 Schiaparelli 為“那個做衣服的義大利藝術家(That Italian artist who makes clothes)”,似乎意在嘲諷Schiaparelli 在設計服裝方面更像是一位“不具備正規技術”的“藝術家”。
Schiaparelli 當然也不會就此罷休,聲稱Chanel 不過是一位“制帽者(The hat maker)”,彷彿對Chanel所創造下的歷史,所掀起的時尚革命的偉大事實刻意忽略、絕口不提。
據說當年Chanel 和 Schiaparelli 同為某家酒吧的忠實fans,但常常出現“一位剛從前門進來,另一位就立刻從後門離開”的狗血劇情。同樣,也有傳聞說在一次晚宴中,兩人真真切切地“打出火花”。在那次晚宴上,Chanel邀請Schiaparelli假裝成她的朋友,並鼓勵Schiaparelli上場跳舞,接著“意外”點燃Schiaparelli的裙子,幸好在場賓客及時用蘇打水替Schiaparelli滅火,才阻止了一場悲劇的發生,果真是“塑膠姐妹花”。這些流言軼事的真實性難以考究,但兩人之間的明裡暗裡的競爭pk還是有目共睹、心照不宣的。
終極較量,花落誰家?
這場battle到底是誰贏了呢?從Chanel的名氣、劃時代的經典風格,以及品牌認可度來看,或許後人都會一致認為創造出時尚帝國的Chanel笑到了最後,尤其是隨著極簡美學的盛行、女性力量的覺醒,Chanel的時尚感知和理念都是不朽的經典。相反,Schiaparelli 的前衛風格的發展卻在戰後遭遇了阻礙,還於1954年關閉了時裝屋,結束了自己的時裝設計師生涯。
Chanel AW21
然而,Schiaparelli真的輸了嗎?作為思想超前和敢於創新的現代女性,Schiaparelli的服裝創意實際上擁有著至今蓬勃的生命力。據報道,1930年,Schiaparelli 設計出一體式文胸的連體泳衣並申請了專利,其中一體式的“內建”文胸的發明,被稱為“falsies”,後來更被引用至晚禮服、日裝等設計中。
即使Schiaparelli在二戰後被迫關店,她獨特且充滿想象力的設計風格始終難以被替代,Schiaparelli 的這種超現實主義風格也在新創意總監Daniel Roseberry 的手下滿血復活。2019年4月,曾為 Thom Browne 設計師的 Daniel Roseberry 被指派為Schiaparelli的品牌設計總監,承襲創始人Elsa Schiaparelli 的爆炸性創意的設計美學,聯合現實與幻想,將服裝玩出令人驚歎、絕無僅有的花樣。
Schiaparelli AW21
多年以後,Chanel和Schiaparelli的較量仍在繼續,但兩者都在各自的領域發光發亮。代表著不同風格的她們、創造出不同時代意義的她們,同樣經典不朽的她們,都是上世紀時尚圈裡,最令人驕傲的女性力量。
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