提起武俠五大宗師中，溫瑞安先生絕對是一個奇才。他年少成名，鍾情武俠小說的創作，同時他還是一位詩人，一位武者。當年他滿懷才情遠赴臺灣後至香江，真如《說英雄誰是英雄》中王小石的出場一般。年輕、俊秀、志大、才高的王小石遠道而來，想要到京城來碰運氣的他一貧如洗，但他覺得什麼都阻擋不了他闖蕩江湖的雄心壯志。連春雨樓頭，曉風殘月裡的蕭聲，他也覺得是一種憂愁的美，而不是淒涼。王小石的出場描寫亦或是溫瑞安初入江湖時的真實寫照吧。

溫瑞安滿身才情卻在臺灣受挫不小，被打壓、被出賣、被舉報，被拘捕，一系列的打擊讓他也曾憤怒、懷疑，也正是有了這些經歷，讓他的武俠作品更富殘酷與驚變，同樣也更加渴望公義與實力。而《四大名捕》或許就是在這樣的經歷下擁有了源源不絕的創意源泉。

不難發現，溫瑞安在《四大名捕》中所塑造的四位主人公，冷備代表著敏感與犀利、鐵手代表著實力與格局、追命代表的是應變與淡泊、只有無情相對豐富一些，代表著虛弱、自卑、自強與堅忍，以及面對敵人的那種冷酷無情。

在溫瑞安先生諸多的武俠小說作品中，《四大名捕》無疑是他的代表作，而在這部作品中，溫瑞安不僅將傳統的俠者放置在公門之中，也希冀公門之中會有古之俠者之風，行之以俠道的俠者上匡朝綱，下懲罪惡，這豈不是溫瑞安先生悲天憫人的又一種情懷。

武俠小說就是寫人物，而在塑造人物時，一定會是作家主觀的想象再結合自己的思想才能讓一個個可親，可愛，可恨、可惡的諸多形象栩栩如生，最後竟能將虛無變成如真實一般，這是作家的成功，更是溫瑞安的成功，因為他成功的塑造了讓人過目難忘的諸多角色。曾有讀者詬病溫瑞安作品永無結局，這其實或許是溫瑞安的成功之處，同樣也會是他讓人不理解的地方。當然溫瑞安的功與過，筆者在此不談，因為談了也根本不會有結果。

再來說說《四大名捕》中的無情。無情本名盛崖餘，幼年時家門蒙難，他亦雙腿殘缺，幸得諸葛先生出手相救，才讓他性命無虞，但因傷勢嚴重，無法再修習高深武功，但他卻有一股堅韌個性，生生練成冠絕天下的暗器，和無腿行千里的絕世輕功。不僅如此，他還廣泛涉獵奇門遁甲五行機關之術，憑藉自己的一以貫之，成為了四位名捕中的超級學霸，如果說內功修為，他不如鐵手；說劍法精絕，他不如冷血；說腿法與老練，他不及追命，但就憑這一股精鑽與苦學，他竟能不以入師門的早晚順序，而真正當得起四位名捕中的大師兄，這個大師兄是真材實料，也更是苦修才獲得的。

細究無情形象其實有著諸葛亮的影子與李尋歡的感覺，首先是他的四輪車，這不就是諸葛孔明的標配嗎，再說暗器的造詣，他竟然與小李飛刀不相上下，這是溫瑞安在賦予無情苦難之後，給他的一些補償，而且是超大的補償，這種人物塑造的手法，溫瑞安可謂用的神乎其實神。

四大名捕裡如果說誰最讓人難忘，筆者認為還是無情。那個外表冷如冰霜，看似弱不禁風的美男子總是讓人一見難忘。如果說哪位演員可以飾演無情，筆者倒覺得曾在無線《絕代雙驕》裡演花無缺的吳岱融可以勝任，他的氣質似乎更符合無情。

無情，一個成功的武俠小說形象。