牛津大學教授蘇立文（MichaelSullivan）曾說：“假如我們要嘗試選擇一位二十世紀的中國畫家，他的個人經歷、藝術生涯、美學理念和所產生之影響，能夠約略概括這一紛亂時期藝術主流，這位藝術家必定是李可染”。

李可染生於1907年，逝於1989年，二十世紀風起雲湧的藝術思潮中三個最主要的潮流幾乎都不偏不倚與他正面相迎，這三個潮流包括：以陳師曾、齊白石、黃賓虹、潘天壽的“發揚國粹”，以徐悲鴻、林風眠、劉海粟為代表的“融合中西”，以“決瀾社”倪貽德為代表的“摩登藝術”，這些代表人物除英年早逝的陳師曾之外，其餘無不與李可染有過頗密切的交集，他們或是他的老師、校長，或是同事、或是藝術道路上的貴人，而其中對於李可染美學根基、藝術理想養成具有最直接影響的有：林風眠、齊白石、黃賓虹，影響較為間接的有：潘天壽、傅抱石。

大師的養成絕非偶然。風雲變幻的時代，不同思潮的衝擊，和而不同的藝術氛圍，一群勇敢而堅毅的探索者……生逢其時並與之產生深刻鏈接，才有了“孺子可染”。

李可染&林風眠

1929年，李可染考入杭州國立藝術院（不久“藝術院”改“藝專”）研究生部，林風眠是院長（不久改“校長”）。

1939年，李可染隨政治部第三廳寓居重慶金剛坡，已辭去藝專教職的林風眠亦輾轉抵達重慶，後隱居嘉陵江南岸彈子石大佛殿軍用倉庫潛心創作，李可染常帶著便飯前往看林風眠畫畫。

1945年，林風眠受潘天壽之請到重慶國立藝專教授西畫，而李可染則在兩年任該校中國畫講師。從校長變成同事，兩人過從更密，不僅一起舉辦聯展，課餘也常觀摩探討。當年抗戰結束，他們跟隨學校重回杭州，直到次年李可染選擇北上。

李可染說林風眠：“我第一次見到林先生的靜物畫是一幅《雞冠花》，漂亮極了！林先生的藝術是非常高超的，他的畫充滿了詩意，並不像現在有些畫讓人看不懂，他的畫大家都能看得懂，很美。他的畫擺在世界繪畫裡，從文藝復興到印象派的畫家之中是毫不遜色的，甚至超過他們。”李可染早期的人物畫線條顯然深受林風眠影響。

廣東崇正2022春季拍賣會

林風眠蘆塘白鷺 鏡片設色紙本

68×68 cm 約4.2平尺

題識：林風眠

畫印：林風眠印

李可染&潘天壽

1929年李可染考入杭州國立藝術院研究生部時，潘天壽是林風眠聘請的中國畫主任教授。潘天壽秉持“中西拉開距離”，而林風眠走“中西融合”之路，涇渭分明卻和而不同，李可染濡染其中，感受到潘和林藝術主張的高峰對峙，也感受由此帶來的自由而民主的學術氛圍，思想的巨大激盪對李可染可謂影響深遠。

抗戰時期，他們又分別輾轉到了重慶。1943年，李可染應陳之佛之請，任重慶國立藝術專科學校中國畫講師，1944年潘天壽執掌國立藝專，至此，他們一個是校長一個是教師，直到1946年應徐悲鴻之邀，李可染前往北平國立藝專任中國畫副教授而離開。

潘天壽美人蕉 立軸設色紙本

55×41 cm約2.0平尺

題識：鄭崗同志鑑可，一九六五年深秋，壽。

鈐印：潘天壽、天

出版：1、《中國近現代名家翰墨選》P90，西泠印社出版社 2006年。

2、《浙江四大家》P188 ，西泠印社出版社 2009年。

3、《中國美術報》P3，2016年5月9日第17期，中國國家畫院主辦。

展覽：1、《中國近現代十二大家展》，江蘇美術館陳列館 2017年5月10日—14日。

2、《潘天壽《鷹石圖》品鑑會——潘天壽作品展〉浙江世貿君瀾大飯店 2016年5月5日（由《中國美術報》主辦、《中國書畫報》協辦）。

潘天壽雙禽棲石圖 立軸水墨紙本

67×45 cm約2.7平尺

題識：雷婆頭峰壽指墨。

鈐印：潘天壽印、一指禪

出版：1、《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少》作品三集，第293頁，西泠印社出版社，2011年。

2、《潘天壽全集》第四冊P32，浙江人民美術出版社，2014年。

李可染&傅抱石

1938年，李可染和傅抱石先後應田漢和郭沫若之邀，到武漢加入國民政府軍事委員會政治部第三廳，傅抱石任郭沫若秘書，而李可染在美術科工作。1939年，他們又與第三廳其他人一起經貴陽抵達重慶，寓居重慶金剛坡。李可染與傅抱石比鄰而居，時相過從，共同探討，曾一起合作《洗馬圖》。

傅抱石蜀山尋勝 立軸設色紙本

138×46.5 cm約5.8平尺

題識：重慶西郊金剛坡下寫，新喻傅抱石。

鈐印：抱石之印、乙酉、蹤跡大化

著錄：《傅抱石年譜》（增訂本補編）P164，上海書畫出版社，2012出版。

出版：《金剛坡下 傅抱石》P97，江蘇鳳凰美術出版社，2019年。

傅抱石觀瀑圖 鏡片設色紙本

27×32 cm約0.8平尺

題識：丙戌六月薄遊成都，承開渠兄暨麗娜夫人賢伉儷渥待，不勝銘感。小冊見屬，燈下漫塗，不辨丹黃，毫無是處，明日再製數幀如何？廿四日夜午並記，弟抱石。

鈐印：抱石大利

藏印：欽明心賞

說明：上款人為劉開渠、程麗娜夫婦。劉開渠（1904-1993），安徽省淮北人。我國雕塑藝術大師，著名美術教育家，先後任杭州藝術專科學校校長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長。

李可染&齊白石

1947年，經徐悲鴻介紹，李可染拜師齊白石。

李可染說齊白石：“我在齊老師家跟他學畫十年，主要學他的創作態度和筆墨功夫。齊白石的創作態度非常嚴肅，從來不肯信筆塗抹，作畫筆力雄健，氣勢逼人，為我們這一代遠不可及。齊老師在我眼前好像是一座藝術的高山。”

李可染晚年對白石老人感念至深，1984年，他曾作對聯紀念齊白石：“遊子舊都拜國手，學童白髮感恩師。”

齊白石群雞菊花 立軸設色紙本

136×50.5 cm約6.2平尺

題識：九十歲白石畫。

鈐印：借山翁

齊白石富貴堅固 立軸設色紙本

101×34.5 cm約3.1平尺

題識：富貴堅固。王生天池從予遊於京華，明日將還山東，贈此為別。甲申八十四歲白石。

鈐印：白石老人、木人

題跋：白石山翁柱石牡丹圖真跡，並篆富貴四字。其時山翁八十又四，贈弟子王天池返山東，可見師生情誼之重也。四十年前，餘曾於青丘晤天池先生，並蒙其惠贈遊蝦圖。與白石翁筆墨如出一轍。此幀朱墨相映，一派喜色，識者當寶之。甲申小雪觀記於京華，戈父蕭平。

鈐印：蕭平之

說明：上款人王天池 (1914-1986)，山東黃縣人。齊白石弟子，善花鳥草蟲。晚年擔任中國美術家協會會員、美協山東分會理事、山東省書法篆刻研究會理事、北京齊白石藝術交流開發中心副主席、濟南國畫研究會副會長、濟南畫院副院長。

齊白石群雄圖 鏡片設色紙本

87×47.2 cm 約3.7平尺

題識：白石老人九十三歲時畫於京華。

齊白石蝦趣圖 鏡片水墨紙本

103×34 cm 約3.2平尺

題識：寄萍堂上老人白石。

鈐印：齊白石

李可染&黃賓虹

1947年，同樣經徐悲鴻介紹，李可染拜師黃賓虹。

黃賓虹渾厚華滋的山水，以及運筆如神，講求墨法，層層積染，濃重且投射出巨大力量的畫法令李可染一見傾心，李可染從中汲取營養，終於使筆下山水達到“元氣淋漓幛猶溼，真宰上訴神應泣”的境界。

黃賓虹遠山回溪 立軸設色紙本

130×31.8 cm 約3.7平尺

題識：遠山轉迴溪，眾木參差立。上有不動雲，練練積蒼雪。寫此清曠心，浩蕩入寥泬。所以冥棲士，終身慕高潔。鼎元尊兄先生屬正，黃賓虹畫。

鈐印：賓虹

出版：《文化產業》第20期，2019年10月，山西三晉報刊傳媒集團。

黃賓虹峨眉清秋 立軸水墨紙本

130.5×45.5 cm約5.3平尺

題識：攀崖鐵索沉沙瞑，盤磴霜根疊石稠。猿鳥不鳴山寂靜，一聲清磐出林秋。壬申十月遊峨眉山洗象池下蓮花石口占，黃山賓虹甫。

鈐印：黃賓公、賓虹

出版：《退潮有痕·黃賓虹書畫集》P80，上海書畫出版社2022年7月。

黃賓虹池閣敘飲 立軸設色紙本

52×26.5 cm約1.2平尺

題識：日夕池上飲，清風動衣裾。遐哉莊惠思，會心知樂魚。丙戌夏，同家竹孫上舍客洪坑作，距今數十年，撿自舊書中，甲申冬日黃賓虹重題。

鈐印：黃賓虹

出版：1、《近現代書畫精品集（一）》P52，西泠印社出版社，2011年。

2、《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品集（三）》第140-141頁，西泠印社出版社2011年。

黃賓虹仿宋人山水 立軸設色紙本

79.5×37 cm約2.6平尺

題識：北宋人畫，一變唐畫刻劃之跡，為能運實於虛，虛處皆實，令人尋味。辛卯八十八叟賓虹。

鈐印：黃賓虹、取諸懷抱

李可染

李可染的作品體現兩種迥然不同的審美意趣：

一種是熱情、飄逸、瀟灑，富於幽默感，這似乎是他本性的流露，他天性中機智、風趣、憨厚的部分，多體現在他的人物畫中，早期瀟灑迅疾的出筆到後期追求拙、澀的厚重效果，則與他善於博採眾長化為己有有著莫大的關係。上世紀三十年代末李可染即以寫意人物畫得享盛譽，1937年便以一幅《鍾馗》入選第二屆全國美展，大約1941年寓居重慶金剛坡時期，他開始畫牛，從此憨態可掬的牧童與千姿百態的孺子牛便成為李氏招牌。

而另一種則是理性、嚴謹、雄渾厚重，追求崇高感，這多體現在1960年代及後來的山水畫中，《井岡山》《萬山紅遍》等都屬於此類，“門板式”頂天立地的構圖，不大多的留白也是滿滿的題識，但李可染的可貴在於，他重視山水畫中的唯美詩意，即便是他喜歡應用西畫的光影感覺，但仍是“中國魂”，這在他的經典《杏花春雨江南》等作品表現得尤為明顯。

李可染杏花春雨江南 鏡片設色紙本

70×44 cm約2.8平尺

題識：杏花春雨江南，此絕妙詞不知出自何代高手？吾每為之神馳不已。故吾亦屢屢結合胸中實景寫之。心追手摩，思以不屈此意境也。一九六一年夏，因病來北戴河休養，作此遣興。可染並記。

鈐印：可染、在精微、所要者魂

展覽：慶祝中國國家畫院成立四十週年：李可染藝術研究展，中國國家畫院，2021年5月26日至5月31日。

說明：此作品即將入編《情之所鍾——李可染作品集》，李可染畫院主編，天津人民美術出版社。（以實際出版物為準）

李可染東坡與朝雲 立軸設色紙本

70.5×34.5 cm約2.2平尺

題識：東坡在惠州與朝雲閒坐，時青女初至，落木蕭蕭，悽然有悲秋之意，命朝雲唱“花褪殘紅青杏小”，朝雲歌喉將轉，淚滿衣襟。公詰其故。曰：奴所不能歌者，是“枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草”也。公大笑曰：吾方悲秋，汝又傷春矣。戊子大暑，可染揮汗寫。

鈐印：可染、墨戲

出版：《李可染、關良展覽冊》第七圖 ，德國藝術科學院出版，1957年2月。

展覽：《李可染、關良畫展》1957年， 德國柏林。

李可染山青水碧圖 鏡片設色紙本

68×45.5 cm約2.8平尺

釋文：山青水碧雨中泛舟之圖，一九六一，可染。

鈐印：可染、所要者魂

李可染柳塘雙牧 鏡片設色紙本

35×47 cm 約1.5平尺

題識：可染。

鈐印：陳言務去、老李

李可染行書“藝無涯” 立軸水墨紙本

69×33.5 cm 約2.1平尺

題識：藝無涯。一九八一年夏月於金陵，宋朗同志正，李可染。

鈐印：李、可染、師牛堂、獅子博象

李可染行書“神韻” 鏡片水墨紙本

25.5×76 cm約1.7平尺

釋文：神韻。

題識：康瑛同志屬，可染題。

鈐印：李、可染、師牛堂

說明：康瑛（1928-2007），我國著名少兒廣播工作者，1956-1984在中央人民廣播電臺少兒部工作，扮演著名欄目《小喇叭》中“小丁當”的木偶形象，影響了億萬中國人。

李可染柳塘牧童 鏡片設色紙本

75.5×50 cm 約3.4平尺

題識：悅榮先生指正，可染作於北京。

鈐印：李、可染、孺子牛、陳言務去

李可染忽聞蟋蟀鳴 立軸設色紙本

67.5×46 cm約2.8平尺

題識：忽聞蟋蟀鳴，容易秋風起。可染。

鈐印：李、可染、孺子牛、國獸

李可染行書“澄懷觀道” 立軸水墨紙本

83×43 cm約3.2平尺

釋文：澄懷觀道。

題識：玉路同志愛書畫成癖，書此四字為贈。一九八七年歲次丁卯夏四月上浣，李可染書於師牛堂。

鈐印：李、可染、白髮學童、天海樓

說明：1、附可創銘佳藝苑出具李小可簽名鑑定證書。

2、上款人即苗玉路，離休軍隊幹部，收藏家。在京城收藏界頗有名聲，與李可染、黃胄等藝術家交往密切。