本季春拍，瓷器部特別推出“江南心境”首屆文房瓷器專場，並選中國曆代瓷器專場率先舉槌。兩大專場明清陶翫部分涵蓋眾多精品，明嘉靖及清雍正、乾隆時期單色釉、鬥彩、青花佳器，羅列致致。
其中盧芹齋舊藏的明嘉靖· 青花四藝圖小罐，器形小巧雋美，完美呈現嘉靖回青料的幽藍之美，畫面與宋徽宗《聽琴圖》場景頗為相似。
還有唐英“仿古”創燒的雍正仿官釉雙龍耳漢壺尊，乾隆仿官釉象鼻耳敞口尊、乾隆青花三多紋蒜頭瓶均是清代帝王慕古情愫的傾注：品鑑內府豐富之典藏，令重臣對照臨摹，以求胎釉、氣韻一致。
仿古氣韻
2022西泠春拍
清乾隆· 仿官釉象鼻耳敞口尊
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：28cm
本品不獨以一色勻淨取勝，古拙之氣更貼宋器神韻。象首雙耳，先模印成形再貼敷胎上，清晰別緻，是為一絕。釉層變化之妙，亦遠勝同類。
清宮御瓷運用象首為耳，為乾隆朝首創。乾隆十三年之前，此式象耳瓶已經被燒造，象耳尊作為乾隆朝創新之品，應該燒造於乾隆六年之後，本品為最早器皿之一。
清雍正·仿官釉雙龍耳漢壺尊
款識：“大清雍正年制” 六字三行篆書款
高：48cm
造型有別於宋器，既繼宋瓷之衣缽，古趣盎然，亦有所創新，別出心裁。通體施仿官釉，釉面開片紋，盡顯雍正帝慕古之情愫。
彼時唐英秉承聖旨悉心仿古，獨步一時。其中對哥窯之摹造尤為精絕，雍正十三年乙卯冬月，唐英在其《陶成紀事碑》中記：
“茲舉其仿古採今，宜於大小盤、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，歲例貢御者五十七種……一仿鐵骨哥釉，有米、粉青二種，具仿內發宋器色澤。”
“鐵骨哥釉” 列於諸類仿古色釉之第二位，僅次於官釉，可見君臣二人對其重視程度。
清乾隆·青花三多紋蒜頭瓶
高：28.5cm
蒜頭瓶因瓶口形似蒜頭而得名，此件長頸微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，全器師法古器，青花色點染之法為仿永宣青花鐵鏽斑式樣，為乾隆時期景德鎮御窯廠精品之作。
據《乾隆記事檔》載，乾隆三年六月二十五日，傳旨將內府舊藏一批明代瓷器，交付御窯廠唐英仿燒，其中就有“宣窯青花白地蒜頭瓶”。
單色釋出
清乾隆·茶葉末釉荸薺瓶
高：33.5cm
流暢的造型與靜穆的釉色，全器似茶葉細末遍灑其中。瓶底足露胎呈黑褐色，胎釉相接處留有刮削時形成的小鋸齒紋，以摹「鐵足」之效果。
唐英《陶成紀事碑》記載廠官釉品種有三：蛇皮綠、鱔魚黃、黃斑點。後人習稱鱔魚青、鱔魚黃、茶葉末。本品直頸，扁腹下垂，圈足外撇，為清代的經典瓶式。
清乾隆·窯變釉魚簍尊
高：11.7cm 直徑：22cm
本品唇口短頸，溜肩扁腹，兩側貼塑雙系形耳，下承三足，整體造型敦實可人，胎體厚重，通體施窯變釉，紫紅斑相交輝映，為窯變釉中之上品。
清代魚簍尊燒製自雍正肇始，其理念或為仿宣，但具體造型與宣窯作品已有較大差別。有清一代，魚簍尊僅雍乾二朝略有燒造，其後斷絕，故而珍罕。
2022西泠春拍
清乾隆· 檸檬黃釉小碟 （一對）
直徑：11.3cm 數量：2
本品為乾隆早期御窯延續前朝之作，胎薄體輕，盤壁折腰，曲線婀娜。《陶成紀事碑記》中名為“西洋黃色器皿”，是清代單色釉中的名貴品種。把玩之間，亮麗可人。
青花系列
2022西泠春拍
明嘉靖· 青花四藝圖小罐
款識：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款
出版:《EXHIBITION OF CHINESE ARTS》,盧芹齋，1941年，第657件。
直徑：15cm 高：18cm
此罐畫工精細，青花髮色濃豔，完美呈現嘉靖回青料的幽藍之美。與香港趙從衍氏舊藏青花罐品種相同，器形小巧，小罐腹部繪高士聽琴、弈棋、讀書、作畫場景，其中聽琴畫面，與宋徽宗《聽琴圖》場景頗為相似。
清乾隆·青花纏枝蓮紋賞瓶
高：36.5cm
清·青花清人狩獵圖大尊
高：45cm
清道光·青花九龍紋梅瓶
款識：“大清道光年制”六字三行篆書款
高：31cm
清乾隆·青花一鷺連科圖大畫缸
直徑：60.5cm高：55.5cm
粉彩鬥彩
清雍正·仿成化鬥彩方勝紋盤 （一對）
款識：“大明成化年制”六字雙行楷書款
口徑：16.5cm 數量：2
清雍正·鬥彩團花紋鏜鑼洗
款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款
直徑：15cm
清道光·粉彩八寶紋冠耳爐
款識：“大清道光年制”六字單行篆書款
高：18 cm
民國名流
民國 ·潘匋宇、魏榮生、汪大滄 繪粉彩人物花鳥圖四方琮式瓶
款識：“洪憲御製”四字雙行楷書款
識文：1.會桃李之芳園，敘天倫之樂事。西昌綠野山人魏慧仙寫意。鈐印：慧仙
2.古木挑山立，幽窗傍水開。直疑林處士，獨擢小舟回。黟山一粟，汪大滄寫。鈐印：一粟
3.露冷金風肅，籬花艷未消。山禽何耐冷，飛上竹枝梢。匋宇寫於珠山客次。鈐印：員
4.幾度風前撩一生，花裡流連何處，狸奴見歉癲飛過，重垣深澗。西昌魏榮生寫於珠山鋤雲別墅。鈐印：榮生
5.苔綠鋪空地，青松喜蓋天。洗硯魚吞墨，煎茶鶴避煙。西昌綠野山人畫於珠山客邸。鈐印：山人
6.頭角嶄然別出歧，層巒聳翠任行蹄。只緣貪得羅浮住，手把梅花滿載歸。魏榮生寫。鈐印：榮生
7.可憐枝上三更月，夢入響關鳥不知。匋宇畫於昌江。鈐印：匋宇
8.綠遍山川白滿溪，新燕氣候雨霏霏。牧童歸去橫牛背，短笛□腔信口吹。黟山汪大滄寫。鈐印：一粟
作者簡介：潘匋宇（1877-1926），江西鄱陽人。字鼎鈞，又名古歡，號“詹湖外史”，齋名古歡齋。清末、民國初年景德鎮繪瓷名家，亦被稱為景德鎮現代彩繪的奠基人。1911年後潘匋宇出任江西省甲種工業窯業學校圖畫教師，在執教之餘，常繪彩瓷，擅長粉彩人物、花鳥。其作品格調淡雅，主題突出。1923年曾為軍閥曹錕彩繪文房用具。作品常附有題詩和印章，無論是構圖還是技法，與水墨畫並無差別。作品雖流傳甚少，但對景德鎮陶瓷繪畫影響極大，其學生汪野亭、劉雨岑和程意亭均為“珠山八友”中人。
魏榮生（1956-？），近現代景德鎮陶瓷美術家。原名墉生, 號綠野山人, 江西南昌人。師從王琦,工粉彩人物,擅畫古賢、仕女、嬰戲。汪大滄（1899-1953），字滄生，號一粟，別號“桃源老農”、甫藝，安徽黟縣人，是民國時期至建國初期的繪瓷名家。
此對四方琮式瓶體型碩大，造型古樸，集民國名流合力之作：通體施白釉，釉色潔白閃青，胎質潔白堅實，頸部與圈足飾以花紋一週。魏榮生繪松下高士圖，設色高雅，塑造形象具古拙之韻味；又做作牡丹花貓，牡丹花開富貴，花貓憨態可掬，嬌俏可人，手法細膩，別緻動人；汪大滄作江邊山水，老松茂盛，遠山蕭索，江中帆影依稀；潘匋宇作枝上雀鳥，枝葉殘秀，鳥雀顧盼，嫵媚娟秀，寓意祥和。
縱觀此器，充分體現了民國“以詩入畫，以畫孕詩，詩畫結合，相互唱酬”的藝術時代風貌，不失為一件值得收藏的民國佳品。