辛民/文

賞讀蕭芝翔的系列作品,很容易想到陶淵明的詩句“山氣日夕佳,飛鳥相與還”“曖曖遠人村,依依墟里煙”的意境。陶淵明的詩境是一種真正的和諧之境,讀來上口,質樸天真。

蕭芝翔山水畫作流露出來的正是這種風神,既是人間煙火的,又是悠遠超然的,他為我們營造的這種意境與陶淵明的詩境一脈相承。這種風神和意境需要深厚的文學底蘊,在不經意的欣賞與對比中,我們能發現蕭芝翔山水畫富含的文學性。他追求詩意之美和散文般的浪漫及自由的藝術精神價值。在對這一價值確認的過程中,他豐厚的人文學養髮揮了巨大的作用。中國畫的傳統審美規範認為,一件完美的繪畫作品,既要有人間情,也貴在有“書卷氣”,必須經得起“遠觀其勢,近觀其質”的檢驗。所謂“近觀其質”說的是作品所蘊含的內在之美,“腹有詩書氣自華”也。

多年來,蕭芝翔堅持探索山水畫重彩的現代表現手法,但也不乏獨具奔放神韻的寫意精品,他實際上一直專注於將寫意的諸多元素融入到工筆山水畫中,使畫面呈現一種生機靈動的氣勢,這是他的藝術追求,也是他文學稟賦的自然流露。其實中國的文化藝術區別於世界的顯著特點就是寫意化,詩化的藝術與生活狀態,樸質天真又不乏自由想象。他通過大量的實踐和摸索,逐步走出了自己的道路,他的作品所呈示出的動人情景,不難看出畫家的學養修煉所達到的高度。

中國畫筆墨集造型、傳意、流美於一體,是高度凝練濃縮的藝術手段,是多功能的複合載體。前人論畫說“凡狀物者,得其形不若得其勢,得其勢不若得其韻,得其韻不若得其性”。筆墨是畫者創作的形而下的語言和手段,但其所表現出的筆情墨趣和意境卻是形而上的,既具獨特的形式美感,又具人們情感追求的最高審美境界。一幅中國畫作品的筆墨,要能在表現形、勢、韻、情等方面都達到令人歎服的高度,才稱得上是筆精墨妙。

觀蕭芝翔的國畫作品,順應自然,卻意蘊深遠。古人論詩是“韻外之致”“氣外之氣”“味外之味”,論畫也以“畫外之畫”“畫外之味”為貴。蕭芝翔的國畫其用心之處即在於“醉翁之意不在酒”。我喜歡他那些鄉土氣息甚濃的山水畫,造景寧靜,筆墨疏淡,但總能咀嚼出一些酸甜苦辣之外的味來。

在當今畫壇多“心浮氣躁”的創作心態和“繁文縟節”的製作時風下,蕭芝翔的作品給我們帶來了一股清新之風,同時也更顯得冷靜理智、難能可貴。這也得益於他數十年從事美術創作研究形成的嚴謹的治學態度。在蕭芝翔的眼中,繪畫不只是一種時尚,而更是一種藝術史自身演進的修煉結果,也正是他這種對傳統的執著堅守和孜孜以求的開拓創新,賦予了其作品豐厚的人文價值。

中國畫的筆墨造型、氣韻生動所達到的藝術境界,要求畫家必須做到超越技法層面的錘鍊,讀萬卷書,行萬里路,修煉畫外功夫,厚積薄發。學無止境,藝無止境。中國畫的融合創新也沒有終點與極致。蕭芝翔在創作中已取得了豐碩的成果,如他能夠繼續開拓視野、精進筆墨,在堅實的傳統文化中與自然之心緊緊契合,循序漸進,一定會創作出更多山水佳作、力作的。

【名家簡介】

蕭芝翔，中國工筆畫學會會員，江蘇省國畫院特聘畫家，邗江區美術家協會主席

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