中國戲劇與中國水墨畫，歷經千年，同以其豐厚的歷史積澱贏得了中國文化象徵的美譽。“中國戲畫”把兩大藝術瑰寶融合在一起，珠聯璧合，使其發散著東方藝術的獨特魅力。
八月伊始，上海匡時聯合一條拍賣推出“中西融匯·丁立人”、“戲畫人生·高馬得”兩大專場，甄選48件拍品，以戲入畫，各臻其妙，回味無窮，期待各位藏友競得佳作。
丁立人
丁立人先生汲取中外民間藝術營養，突破了西方自然主義和東方文人繪畫的思想，創造了一條嶄新的藝術風貌。其作品洋溢著藝術家強烈的生命力，激情濃郁，天真爛漫，睿智而淳樸，深邃而單純。他的創作滲透了他對藝術的執著與坦誠的人生情懷。本次敬獻拍場的二十餘件丁立人藝術作品，皆天趣盎然，富有童真，大師佳作，不容錯過。
精品賞析
丁立人 昭君出塞
中國的藝術除了文人畫之外，更有民間美術，民間美術與中國人文精神的發展是同步的，是中國藝術最原始，體量最大的藝術形式，也是很多藝術的‘母語’。——丁立人
丁立人 風勁角弓鳴
他的作品之所以能夠讓更多的人喜歡，是因為其中滲透了他對藝術的執著與坦誠的人生情懷，這是他的作品中的魅力所在。——範迪安
丁立人 戲曲人物
我愛丁立人的畫,他的畫一下子把我帶到中國藝術的深層。看了這批畫， 我有這麼個想法：丁立人的畫是東西方藝術的濃縮。別人無法做到的事，他做到了。——趙無極
丁立人 見山望水
他的作品與西方乃至中國當代流行的繪畫樣式不同，而中國文化自身的血脈，通過丁先生這樣的藝術家和文人，得以延續下來。——殷雙喜
丁立人 仕女圖
只有丁先生這樣的人，才能畫出這樣的畫來，也就是所謂的“風格即人”，他的作品中充滿了稚拙天真的東西，是許多人努力想學都學不來的。——王鏞
丁立人 晤友
高馬得（1917-2007）
高馬得先生立足金陵，他以戲劇人物為創作路線，自成一家，雅俗共賞。不同其他戲劇人物的繪畫面貌，多以情趣表現戲劇形象，讓人回味無盡。小尺幅的作品，大舞臺的呈現。用水墨演繹的一幕幕舞臺戲劇，聲、色、動態瑩然於紙上。本次敬獻拍場的二十餘件高馬得戲曲人物作品，皆筆墨精妙，賦有韻律。更難的是本專場拍品皆附有出版或收藏證書，實是來源可靠，佳構難得。
高馬得 牡丹亭
設色紙本 立軸 1993年作
尺寸：45×33.5cm
款識：如花美眷，似水流年。癸酉夏，馬得。
鈐印：馬得、尺幅舞臺
我愛那些威武雄壯的淨、婀娜多姿的旦、幽默風趣的醜、沉穩老健的鬚生、瀟灑雅緻的小生。——高馬得
高馬得 三打白骨精
設色紙本 鏡片
尺寸：22×33cm
款識：三打白骨精，馬得。
鈐印：高、半嶺南人
看了馬得的戲曲速寫，其獨到之處，在於用心追蹤劇情的發展，從中抽出關鍵性形象，不是孤立地只抓一鱗半爪或截取個別片段。另一個特點善於捕捉小人物的特殊身份與性格，如探馬報軍情，貪官顯窘相，媒婆說風情，小卒翻跟斗，個個精到入神。——葉淺予
高馬得 大戰二郎神
尺寸：33×23cm
款識：馬得。
鈐印：高馬得、人生看舞臺
出版：《人生看舞臺·馬得》，南京九龍藝術館，P11。
馬得是一位老漫畫家，……從他的戲畫看，他是懂戲的，因為畫中人物的神情動態，非內行不能得此要領。……他和一般看戲時畫點速寫是不同的，後者只求其形。馬得作畫也用水墨，韻味甚濃，非老手不能得此，……線條簡練、流利而不油滑，……他的水墨、速寫人物又都是漫畫味道的，在中國可稱獨樹一幟。——華君武
高馬得 醉打山門
設色紙本 立軸 1986年作
尺寸：44.5×64.5cm
款識：水酒齋僧功德大，任俺畫醉在佛家。丙寅秋月馬得。
鈐印：馬得、人生看舞臺
出版：《馬得畫片》，讀庫。
馬得的畫，畫得美、淡。——新鳳霞
高馬得 三借芭蕉扇
出版：《人生看舞臺·馬得》，南京九龍藝術館，P23。
馬得筆下的女性人物，線條都近於白描勾勒，雖然用墨極為簡練，卻更添婀娜輕柔。……馬得有心，他在人物面部使用了最經濟的筆墨。他不僅以纖柔剛勁的線條專注於勾描身段動勢，而且還巧妙地讓道具表現出人物之間的相互關係。這樣，身段就不是一般的身段，而是富有表現力的形體了。——吳祖光
高馬得 戲曲人物
設色紙本 鏡片 1989年作
尺寸：68×33cm
款識：己巳夏，馬得。
鈐印：馬得畫戲、人生看舞臺