中國作家網發佈了《小說月刊》的一則聲明，說“對話不加冒號和引號的稿子一律不用”的新聞，說這是官微發佈的。

對於“小說對話不加冒號和引號”的事情，不是作者這麼做的，而是知名文學雜誌引導的，如果不是鐵西三劍客孫頻王佔黑徐浩峰這麼做，其他的寫作者會去效仿嗎？

老作家，比如賈平凹馮驥才，他們的小說裡面，對話部分一般都是加冒號和上引號的。國外文學名著，對話基本都有冒號上引號。閻連科的《日光流年》也有對話，比如：她終於停下說：“藍哥……我看你能活過夏天。”

但是當下青中年作家中，雙雪濤的《大師》是沒有標點符號的，比如。我說：爸，最後一盤你那個“仕”支得有毛病。《平原上的摩西》裡面，我說，我水性很好，你可要放心。她又一次笑了，說，你出現的時間很對……。

其實當下青年作家的作品中，不只是對話沒有冒號和上引號的問題。還有一個問題是，一段對話中，到底是哪個角色說的，你搞不清楚。比如我隨便舉個例子吧，比如我編一段對話，“你吃飯了嗎？”“我吃飯了，你呢。”“你沒吃吧，我請你吃飯。”——這一段對話中，有些作家往往不在後面註明是誰說的，比如按照正常的寫法是，張三說“你吃飯了嗎？”，李四說“我吃飯了，你呢。”，然後李四又說“你沒吃吧，我請你吃。”

如果作家不註明，讀者會覺得特別糊塗。你以為“你沒吃吧，我請你吃飯”是張三說的，按照正常對話邏輯是這樣，但事實是這句話仍然是李四說的。

關於“對話的冒號和上引號”沒有的問題，不是作者的問題，而是文學雜誌搞出來的，實際上，出現這樣的問題，知名文學雜誌編輯是“始作俑者”。

《小說月刊》聲明不接受“對話沒有冒號和上引號”的稿子，但是如果鐵西三劍客，孫頻王佔黑給你投稿，你發不發？他們的作品裡，多數都沒有冒號上引號。你發了，屬於“州官可以放火，百姓不允許電燈了”。

其實，除了冒號上引號，對話不知道是誰說的問題，還存在作家為了讓自己的作品有點美感，在講故事的時候，故意製造點閱讀障礙。我之前發過文章，為了附和文學雜誌的高水平，我說他們的做法是“製造了閱讀障礙美”。

比如這一段：

作家陳春成的《雪山大士》裡面有一段話。主要描述木雕的：曾外祖父回國時帶了幾件紀念品：一盒檀香，總捨不得點，後來受潮了；一隻黑色茶盞，摔碎在回程的船艙裡；一尊小小的木雕。木雕是紫紅色的，泛著隱隱的淡金色光澤，只有馬克杯那麼高。是一個瘦極了的老人，絡腮鬍子，半裸著，肋骨一道道很明顯，坐姿，一腿盤著，一腿蜷立起來，雙掌疊放在膝蓋上，手背撐著下頦。

當我讀到“馬克杯那麼高”之後，後面是“是一個瘦極了的老人”。我讀到這裡感覺迷惑不解，怎麼就突然冒出個“瘦極了的老人”。

後面有“曾外祖父在福清的古玩店裡發現了它，對木質的興趣大於造型，造型無非是表現貧苦老者的形象，但木材很稀罕，密度極大，色澤異常，便買下了。”這樣的句子。我看到這裡才明白，所謂“瘦極了的老人”其實是描述木雕造型。

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去年我發文章，談及這段，我主要讚賞了作者這段文字寫得特別好，因為作者說描寫馬克杯上的人物畫時，沒有介紹說“馬克杯上面有個人物，人物是一個瘦極了的老人”，然後直接寫“是個瘦極了的老人”。

這樣文章，簡潔是簡潔了，但是我讀的時候，思考了一會兒才明白作者說的是什麼意思。

王佔黑的《去大潤發》裡面，一個人物突然就出現了，也沒做介紹，給人的感覺雲裡霧裡的。

《小說月刊》發這樣的聲明，其實只是對於新人作者沒有任何好處。但是著名作家如鐵西三劍客他們，是不受任何限制的。