原生家庭的影響就是一種流行病

越來越多的人將自己的不幸都歸罪於原生家庭！

不可否認，原生家庭對一個人的成長和影響都是極大的，特別是負面影響。

那些兒時父母說過的傷人的話，像一把刀子一樣，深深地刺痛著我們的心，以至於許多年後想起，依舊疼痛。

近期爆火的《裝臺》一部煙火味十足的陝味電視劇，將底層家民工的小人物形象刻畫的入木三分。

其中，菊就是深受原生家庭毒害的“產物”。

刁順子從來不顧及女兒的感受，娶了一房老婆又一房，但在菊的心裡，媽媽隨時都會回來的。

從刁順子的第二任妻子，韓梅媽媽嫁過來時，她就受到了一次刺激，總認為自己唯一的爸爸又被其他女人搶走了。

她抵禦外侵的方式就是：撒潑、跋扈、打、罵、摔東西。

菊是這部劇中令人恨到牙癢的人物，但偏偏就是這樣一個小人物，深受原生家庭的“毒害”。

父母那一輩人，像極了劇中的刁順子，沒有什麼文化，只顧著自己，從來不在意孩子的感受，甚至連發脾氣都不會避諱孩子。

刁順子第三任老婆蔡素芬，結婚後住進了刁家，菊都不知道她又一任後媽來了，就這樣，父親不斷地領新的女人進家來，而菊的反抗方式就是吵鬧。

但刁順子絲毫沒有覺得是自己有錯，他做任何決定從來不考慮女兒的感受，他除了沒有主見地縱容女兒，再也沒有盡到對女兒的教育責任。

就連女兒平時對他罵罵咧咧的也就只是嘴上說說，就是因為他的不作為，不顧及女兒感受，才造就了女兒令人討厭的性格，且沿不自知。

他總說菊是害禍（害人精），但從來都不明白，女兒為什麼被他教育成了現在這個樣子。

其實，現實生活中，像菊一樣的女孩很多，像刁順子一樣的父親也有很多。

原生家庭的傷，成了孩子怪脾氣的一種要源，甚至在孩子的身上，能看見父母的影子。

成年後，這類孩子，自卑、不自信，甚至怯懦，都源於原生家庭的陰影。

於是，人們也習慣了將所有的責任都歸咎於原生家庭。

工作不順心、情緒波動、情場失意、性格缺陷，反正一切的負面影響和突然性的崩潰統統都歸結於原生家庭。

這種毫無理由的歸因就像是一場不可救藥的“流行病”，在人流中一波接著一波的傳染，將人們的思維一步一步的推向原生家庭即為“毒害”的桎梏之中。

若將人生中所有的失意和不堪都歸因於原生家庭，這就好似將自己生活中所有的不順都歸咎於“水星逆行”一樣，毫無邏輯性可言。

如果大家都熱衷於將不幸都歸因於原生家庭的影響而不去做自我改變和戰勝原生家庭的影響，你註定將會被原生家庭影響一輩子。

反而是那些積極與命運作鬥爭的人，才真正的擺脫了原生家庭的毒害，成為自己真正想要成為的人。

原生家庭的影響就是一劑慢性毒藥，只有學會戰勝它，才能重生

既然原生家庭的傷害已經造成，再去糾結誰對誰錯都於事無補，只有學會從改變自己的思維開始，你才能自我救贖。

我們不能改變父母，更不能改變他人，我們能改變的只有自己。

改變，是一個漫長而又痛苦的過程，當有一天，你徹底戰勝了自我設計的原生家庭禁錮，你才能真正地跳出那個枷鎖，並打破它，重生。

申子姣說到：“一位追責原生家庭，其實是很多成年人在推卸責任，拒絕真正的成長。”

這恰恰也是原生家庭這一概念被帶火的原因，絕大多數的人都會把對原生家庭的思考推給父輩，以此作為自身遭遇困難，停滯不前的藉口，為自己的懦弱和不足，謀求一種無需價值支出的心理安慰。

如此一來，原生家庭成為“流行病”的現象，在酷愛逃避的當代人群中，便顯得合乎邏輯了。

原生家庭的影響就是一劑慢性毒藥，足以毒害我們一生，我們不可能切斷與家庭之間的羈絆，但這卻不是我們的終極宿命。

自己的命運自己做主，《都挺好》中的蘇明玉，就是典型的原生家庭受害者，但成年後的蘇明玉，選擇了用自己的努力和勤奮讓自己過上了好日子。

即使偶爾還能在某個孤獨的夜晚想起原生家庭帶來的傷痛，但這比起努力奮鬥，讓自己過得更好，顯得微不足道。

兄妹三人中，她是最受原生家庭歧視的，但她卻又是最有出息的那一個。

所以，我們不可否認原生家庭給我們帶來了傷痛，但這種傷是可以用自己的強大內心和靈魂去填充的，甚至戰勝它，才能看到新黎明的曙光。

武志紅教授曾說：“家庭是整個世界、整個社會的濃縮，而個人是整個家庭的濃縮”。

當我們曾經討厭怎樣的自己，怎樣的家庭，我們就要努力爭取讓自己的孩子，自己以後的家庭，不再忍受同樣的痛苦。

學會把痛苦轉移成快樂，生活也就多了一份樂趣，從此，原生家庭只能成為我人過去的一頁歷史，而未來 ，才真的是屬於我們自己的。

自己想要它多精彩，就自己去譜寫！

End!

今日話題：謹以此文獻給那些在原生家庭中受到傷害的人們，願你們在這篇文章中找到出路，找到救贖自己的心靈雞湯，並且給予自己營養，讓自己足以強大到戰勝原生家庭的陰影。

任何負情緒或悲傷的往事，都會隨著時間的流逝而消散，或許我們曾經難過、傷痛，但只要我們敢於向以前說再見，用微笑擁抱未來，那未來一定是可期的，事在人為。

在你最孤獨的時候，聆聽你的每一次傾訴！