鹿女：生了10個兒子讓別人喜當爹，絕美飛天與孝道的融合

《鹿女》是1993年上海美術電影製片廠出品的動畫片，是根據敦煌經變壁畫改編的，而且是目前唯一一部經變畫改編的動畫。

在動畫結尾，女主角鹿女，為了證明自己和10個兒子的血脈親情，便在城頭哺育10個孩兒，最終母子相認。

毫無疑問《鹿女》是對敦煌文化的一種與時俱進的傳承和改編，但是也有讓夏王喜當爹的劇情，可能讓人接受不能。

1. 對佛文化、敦煌文化的改編，原意是宣傳孝道思想的。

在隋唐時期，為了有效的向大眾宣揚佛法，產生了變文，即是將經文轉譯為通俗易懂的文字。

因為佛經深奧莫測、艱深晦澀，因此不得不大眾化和通俗化，不然難以理解。

而敦煌石窟中藏有大量的變文，與之相配的壁畫，就叫做經變畫。

這是刪繁就簡，領異標新。

敦煌壁畫是我們中國千年文化的藝術結晶，共有50000多平方米。

隋唐以來的經變畫共有24種，例如《西方淨土變》、《觀無量壽經變》、《法華經變》、《東方藥師變》等等。

而動畫《鹿女》正是根據《報恩經變》改編的。

《報恩經變》是根據佛經《大方便佛報恩經》繪製的經變畫、敦煌壁畫，所以源頭是佛經和佛文化，而這個故事的主旨是報效父母和孝道思想。

《鹿女》只有28分鐘，故事情節主要取材於經變畫議論品中的《鹿母夫人生蓮花》。

分別在唐代繪製的敦煌莫高窟的第85、138和231窟。

在《大方便佛報恩經》的議論品《鹿母夫人故事》中，原文如下：

鹿女生一蓮花，國王棄蓮與池，後巨蓮開放，國王發現池內蓮花的五百葉下各有一男童。

這就衍生出了晚唐的經變畫《鹿母夫人生蓮花》，也衍生出了一個成語“步步生蓮”。

不過動畫《鹿女》對經變畫和原本佛文化的改動還是很大的：

其一，原本的池中巨蓮，改成了一朵飄動的蓮花。

動畫中鹿女嫁給炎王之後，生下了一朵蓮花，被炎王和太后拋棄，鹿女離宮尋找。

其二，原本的500男童，改成了10個。

大概是500個孩子太多了，不好表現，不論是經變畫還是動畫，都顯得“經費緊張”。

因此經變畫也只是在壁畫旁邊用了文字說明，沒有畫出來500男童，而動畫更加刪繁就簡，直接就改成了蓮花化為10個兒子，被與炎王敵對的夏王所收留，悉心教導養育。

其三，經文有北窟仙人，動畫沒有，加了夏王。

鹿女去見北窟仙人的時候，所行之處都是蓮花，因而誕生了“步步生蓮”的成語和典故。

其四，對鹿女出身的改動。

在經文《大方便佛報恩經》中，是一條母鹿，吃了南窟仙人的便溺，因而生出了具有人形的鹿女。

而動畫則是母鹿吃了仙水，生下鹿女。

而且動畫一開頭的鹿女就是步伐、舞姿曼妙，美輪美奐。

然後炎王狩獵看見她，娶了她。

不過代表邪惡的太后，說她是母鹿所生，後代也可能是妖孽，果不其然生了一朵蓮花，會哭泣會動，太后和炎王都不要，都覺得不幸，是不好的預兆。

蓮花順著河流一路哭泣飄走，被與炎王敵對的夏王得到。

夏王正愁沒有人繼承他的王位，一下來了一朵蓮花化為10個兒子，無異於天降祥瑞，樂不可支。

孩子們慢慢長大，最終，加入了討伐炎王的戰爭之中，一幕兒子弒父的慘劇，就要出現。

這時久久找不到兒子的鹿女心有所感，騎著母鹿奔回。

為了讓孩兒們相信自己是他們的生身母親，她坦然地在城哺育孩子，孩兒們馬上就知道她是母親。

因此這場戰打不成了，而鹿女也深明大義，讓10個兒子都去跟夏王，因為夏王對他們有養育之恩。

夏王也被鹿女的大義所感動，最終平分了兒子，兩國交好。

這是一個皆大歡喜的圓滿結局，而且相比原本的佛經與經變畫之中單純的報恩，動畫《鹿女》更多了一層大義、和平等正向的教誨與寓意。

所以哪怕只是思想層面，動畫《鹿女》的改編就很成功了，更不要說它的壁畫、敦煌文化與飛天、佛文化等都運用得很成功。

2. 對飛天文化的成功運用。

敦煌莫高窟492個洞窟中，幾乎每一個都有飛天的身影，飛天儼然成了敦煌壁畫的耀眼名片。

她們靈動飄逸，飛舞在佛國天宮，腳踏彩雲，仙女散花，反彈琵琶，在極樂淨土中為佛陀歌舞昇平。

歷經千年滌盪，依然是藝術文化寶庫。

運用了飛天形象的動畫，按時間順序分別有《大鬧天宮》、《九色鹿》、《鹿女》、《飛天》、《彈動長壁》。

運用飛天形象最成功的作品是《大鬧天宮》，飄逸灑脫，行雲流水。

但《鹿女》也不遑多讓，敘事情節令人耳目一新，畫面細膩悠揚，動作優雅高貴。

尤其是鹿女為炎王起舞一段，堪稱是從敦煌壁畫中活著走出來的人兒，十分的賞心悅目。

由於動畫面向的大多是青少年，因此，生了10個孩子讓夏王喜當爹，最後卻要認領。尤其是炎王，是他自己不要的，到底合不合適呢？

這個可能因人而異，不同人有不同的看法。

但是，它是在宣揚藝術文化，是可以明確的，並沒有宣揚不純潔的東西。

這個就仁者見仁，智者見智了。

3. 結語反思。

美國夢工廠的開山之作《埃及王子》，就是源於埃及壁畫的。

同理，敦煌壁畫同樣可以衍生進ACGN中，挖掘出更多的東西，加強和鞏固我們的文化自信。

雖然敦煌文化千年來生生不息，熠熠生輝，但也面臨著破損和歲月的侵蝕。

同時，我們的動畫又面臨著歐美、日韓的侵蝕和衝擊。

因此，不僅是敦煌文化，希望它和水墨畫、剪紙、皮影、戲曲等傳統文化藝術一樣、一起，都可以得到很好地改編和傳承。

《鹿女》和敦煌文化是彙集了印度、西域、中原文化，海納百川，有容乃大。

吸取了佛道精神，翩若驚鴻，婉若游龍，慈悲奉獻，佛光普照，凌空飛舞，歡樂翱翔。

也希望我們的動畫能夠民族化，在民族文化中涅槃重生。

民族的才是世界的。

參考資料：

《大方便佛報恩經》

《大正藏》

《鹿女》等。