知道介子平畫畫, 是從他的詩集折封上, 寥寥數筆，勾勒出一個炸眉沉目的介子平。特徵抓得那個準，筆墨取捨得那個吝，不是光憑愛好就能有得功力。看到他新出的《褪色的記憶——連環畫》，才知道，他的這筆畫，竟是從連環畫當摹本學起的。

我也曾有過類似經歷，正如書的扉頁上題寫的那句，“所有童年的記憶，童年所有的記憶。”連環畫是我們文化接觸的小道便門。連環畫，我們叫小人書。我喜歡畫畫，最早也是翻著小人書受到誘惑的。那時，家裡沒有小人書，隔壁院的毛旦家裡條件好，小人書多，那些小人書，大多是我拿臘筆水彩著色的。

上小學後，我自己也買到小人書，攢多了，與院鄰旦娃合夥組成一套套的書，在他家抽屜能放滿。16本一套的《水滸》，清秀，60本一套的《三國》，深沉，還有一套《西遊記》，飄逸，當時，都是自己珍愛的。為了繼續買小人書，放假了，還將這些藏書揹出去，在北門口轉角樓前，擺書攤，一分錢看一本。邊擺攤，邊看。三大名著的主要情節，就是這樣，同那些線條形象一起收藏進來的。

對解放前的連環畫，當時，只知道有個“三毛”，到上世紀九十年代，我才知道，上海曾有過很為轟動的《點石齋畫報》，用漫畫體來報新聞軼事。一次，我到太原，在介子平的書架上見到了它的模樣，很是喜歡。上面的一些生活細節，提供出的是那個時代的氣味，我的長篇小說《天穿》裡，敝篷馬車逛街兜風的情節，就是從那兒受啟示生髮來的。也就從那個時候起，我才瞭解到介子平的資料收集既有眼光，又確實有他的地利之便。

我重新喜歡連環畫，那是從〈楓〉開始的，經過十年浩劫的文化禁錮，人們開始尋求文化復甦。那個階段，〈連環畫報〉上刊登了叫人耳目一新的連環畫〈楓〉，內容、作者我很熟悉，可是畫家畫面處理，新穎而富於衝擊力，完全與〈楓〉的藝術氣質相似。當時，還有一冊描寫知識分子命運的〈人到中年〉，也是看得入痴如醉。那一段，〈連環畫報〉期期讀。現在從介子平的書上看到那幾幅選頁，親切依舊。不過，回想起來，那已經不是真正意義上的小人書，而是連環畫形式的大人書了。

介子平的這本書，讀著，會由許多的敏感點勾引起記憶深處。

小學時期，〈中國少年報〉連載的漫畫〈小虎子〉，每期報紙到了，必是先看的。相信同齡人中很多人都有記憶。還有，從解放前直到五六年年代還在流行的 “拉洋片”，那洋片裡也有一組組傳奇故事，〈呼延慶打擂〉〈楊家將〉等，似乎也該算在連環裡的範圍之內。這些，真希望介子平再版時能增加進去。

這本書，從色調，裝幀，到版式，見出介子平美學眼光，既有現代元素，又與連環畫的神態相近，看來賞心悅目。給我印象最深的是封面，封底，及扉頁上選的那幾個連環畫曾經出現的形象，是我兒時記憶中永不褪色的。豈止不褪色，今日一見，更精神更精緻了，過癮過癮！

作者簡介：

毛守仁，1949年生於太原。畢業於西北大學文藝學碩士研究生班。先後在《當代》、《莽原》《飛天》、《灕江》及《清明》等文學刊物發表中短篇小說一百多萬字，入選《全國短篇小說選》[人民文學社]，《山西短篇小說選》，山西省作家協會等單位分別於1991年1997年兩次召開了《毛守仁作品討論會》，1981年加入山西作家協會，1991年出席全國青年業餘創作大會，1997年加入中國作家協會，現為山西省作家協會全委會委員。2001年被評為國家一級作家。出版有小說集《下河灘的女人》、《抬山》[北嶽社]，散文集《大河血性》[百花社]，長篇小說《天穿》[作家社]，《北腔》[北京十月文藝]。作品獲山西省第一屆和第三屆趙樹理文學獎，並獲莊重文學獎優秀獎和山西文學獎等。