清代龍紋:清代的青花瓷器既有模仿明代的仿古作品，也有當代創新的款式，這種現象自然也反映在龍紋的製作上，不過清代的仿明龍紋大多有形無神，無法與明代龍紋相比，但是當時所設計的新式龍紋，卻因為有了全新的氣象而成為此一時代的象徵。清代的新興龍紋一改明代晚期的簡單草率，以更加威猛、更加寫實的形象出現，清代龍紋顯得華貴精巧，富麗堂皇。清代，康熙、雍正、乾隆時期的燒瓷技術在明代的基礎上進一步提高，進而達到歷史的最高水平，瓷器上的龍紋也是形貌不一，盡態極妍。既有方頭大額正肅蒼勁的，又有細身纖柔的。瓷器上的龍紋往往並不是單獨出現，常與其他紋飾組合，如雲龍紋、海水龍紋、正面龍紋、戲珠龍紋等等。

正龍圖案

雲龍圖案

雙龍戲珠

康熙時期:雲龍紋龍身成“弓”形，其腹部有明顯的下墜感，龍的動感較強，氣魄威武。龍的嘴多為“地包天”，下頜明顯長於上頜，龍鱗的勾摹較有立體感，龍爪常伸展舒張。

康熙龍紋缸

雍正時期:龍體態肥碩，中規中矩，一絲不苟。鬣毛整齊，向上飄前，角光滑如修飾，上下顎平齊，開合有力，身體甩動，四肢粗壯，五爪精美。雍正朝的雲龍紋繼承了康熙朝的風格，並又有創新，龍角特別突出，增添了威嚴之勢。其雲紋以兩個為一組呈現，並且用順時針方向單線描繪。龍爪的畫法也有所創新，大多都比較尖利。此時期雲龍紋一反康熙朝僅以火焰紋為輔助紋飾的特點，而大量增加了如意狀的捲雲紋。且其火焰紋多為鹿角狀或是連續弧線形，有別於康熙時期的“山”字造型。

清雍正 青花穿花龍紋天球瓶 故宮博物院藏 源自《紫禁城》

乾隆時期:清朝到了乾隆年間，龍紋瓷器的數量大增，這是因為龍紋瓷器不再只由官方燒製供宮廷使用，民間也出現龍紋瓷器的流通，導致乾隆時期的龍紋此次不僅數量眾多，龍紋的造型也大有不同。除了常見的角龍、應龍、夔龍，還有禿尾龍的大量出現。禿尾龍從康熙年間的瓷器就可以看到，到了乾隆年間數量更為眾多（禿尾龍是清朝特有的龍紋瓷器紋飾）

嘉慶時期特點:清代經過乾隆文治武功的消耗後清代開始走下坡路，到清代中期嘉慶之後的龍紋日趨溫和，龍爪趾間距變大，被人們稱為“雞爪”漸失鋒利感，給人以有形無力之意，毫無殺傷力。從瓷器上的龍紋就能看出清代政治在變化，經濟的下滑以及人民心態的變化。

清嘉慶“懋勤殿”款龍紋印盒（北京故宮博物院館藏）

道光時期：為帶魚龍（也叫蝦弓龍），帶魚龍也很形象，它是透頭的，鰭是像帶魚的“鰭”，四肢與軀幹粗壯，但爪細如線

清 道光 青花雲龍紋盤

咸豐時期:咸豐之後的龍紋，用四個字來形容了“老態龍鍾”。

清 咸豐 青花雲龍紋盤

同治時期:龍紋特徵表現：細頸、粗腿、尾上翹，反差明顯，狀如走獸。

清 同治 青花雲龍紋盤

光緒時期:瓷器上的龍紋點睛龍，就有的軀幹無背鰭；有的背鰭呈短柱狀；有的為猴頭作直立行走狀；有的細頸粗軀，腿壯脛瘦。

清光緒儲秀宮制款藍地黃彩雲龍紋大盤（北京故宮博物院館藏）

宣統時期:清王朝已經接近尾聲，各制瓷工匠已無人關心藝術了。

所以這個時候龍紋樣式，形態各異，但神威全無。

清宣統

特別是青龍，身體常扭曲成弓形，其腹下有一段下墜，酷似蛇的腹部，為歷代龍紋所獨有。