《莫里斯》是根據E.M.福斯特的同名小說改編的，該小說定稿於1914年，始終沒能發表，直到1971年——作者去世後的第二年，才得以出版。1987年，英國唯美派電影公司Merchant-Ivory將原著小說搬上了大銀幕。影片製作之精細、畫面之醉人、演員演技之精彩，成為一座後來同志電影很難超越的“珠穆朗瑪峰”。
值得一提的是，《莫里斯》的導演是2018年憑藉《請以你的名字呼喚我》摘得奧斯卡最佳編劇獎的詹姆斯•伊沃裡。這部電影，是由一位同性戀者撰寫、一位同性戀者拍攝，所講述的一位同性戀者的故事。
1908年的劍橋，莫里斯和克萊夫相遇相知，兩顆年輕的心逐漸靠攏。互相表明愛意後，二人一起度過了一段愉快的時光。然而，二人的共同好友因同性戀身份被法庭審判，克萊夫害怕仕途受損便放棄了這段感情，娶了一位貴族小姐。克萊夫想以柏拉圖式的愛情與莫里斯相處下去，莫里斯出於對克萊夫的愛妥協了。傷心之餘，莫里斯認識了克萊夫的家僕亞力克。在前程和莫里斯之間，亞力克選擇了後者。莫里斯終於卸下心防，和亞力克終成眷屬。情愫莫里斯和克萊夫原本都在劍橋大學讀書，一個枯燥的晚上，莫里斯去同學宿舍，第一次見到了克萊夫。克萊夫正坐在地上整理書籍，昏黃的光線襯得他格外好看，像一尊精緻憂鬱的希臘雕像。
相識之後，他們一起泛舟，一起談論古今哲人，一起彈鋼琴，一起吐槽“老學究”。一個午後，克萊夫攔住了莫里斯的去路，向莫里斯表白。莫里斯一時懵住了，克萊夫轉身離去。
克萊夫向莫里斯表白
這之後，二人之間存在著一種幾近挑明的曖昧。眾人一起做禱告時，莫里斯的目光始終追隨著克萊夫，此刻，莫里斯已經讀不下去《聖經》了，他已經被克萊夫突破禁忌向他表白的舉動打動，他的目光中，有歉疚、有欽慕。
到了晚上，莫里斯大膽地爬窗，進入克萊夫的宿舍，擁抱了克萊夫，並對他說：“我愛你。”他們相愛了，度過了一段美好的年少時光。
莫里斯在夜裡爬進克萊夫的房間
二人談及失去對方
裂痕起源於一次郊遊，莫里斯逃課路上被老師抓包，但依舊和克萊夫一起去了郊外遊玩。這個老師是一個以同性相愛為恥的老學究，他以莫里斯頂撞老師為由把莫里斯開除了。
離開前，莫里斯仍笑嘻嘻地安慰克萊夫，大不了自己回去繼承家產。克萊夫卻已經預感到未來的不美妙。
裂痕二人的大學同學衛斯理因為同性戀身份暴露而被逮捕。衛斯理請求克萊夫的幫助，克萊夫為了自保拒絕了。但他還是去出席了審判衛斯理的法庭現場，聽著法官審判同性戀的詞句，克萊夫感到心虛害怕。衛斯理前途盡毀。克萊夫開始疏遠為了他被開除的莫里斯。
克萊夫想要說服莫里斯接受自己會結婚
某天早晨，莫里斯的母親收到一封信函，克萊夫將要和一位爵士的女兒結婚。莫里斯假裝平靜，背過身聽家人讀信，企圖掩蓋愛人即將結婚的悲傷。
克萊夫依然愛著莫里斯，仕途保住後，他想以精神戀人的方式和莫里斯相處下去，頻繁邀請莫里斯來自己的莊園做客。莫里斯禁不住自己對克萊夫的想念，總是應邀前去。但這時的兩人已經沒有了年少時的純真，一個揣著私慾，一個裝著失望。
另一個少年莫里斯去克萊夫的莊園作客，和克萊夫的家僕亞力克作為對手打板球。這一場景的色彩中草綠色佔比較大，Sunny的光線也很明亮，暗示二人的愛情已經開始萌芽。此時此刻，這位打球時意氣風發的少年確實是能打動莫里斯的。
自從與克萊夫“分手”後，莫里斯對自己的同性戀身份產生了懷疑，想要治癒自己的“同性戀病”，醫生對其進行催眠治療，莫里斯睜著眼睛，卻想到了之後自己與一個女人共度餘生的畫面——空洞、乏味、蒼白、麻木。
晚上，莫里斯陷入自責和苦悶之中，難以入眠。亞力克從不遠處看到後，按捺不住心中的擔憂和愛意，架著梯子爬進了莫里斯的房間。莫里斯看著從窗子爬進來的少年，彷彿看見了當年的自己。一時心動，沒有拒絕少年的愛。
亞力克爬窗
亞力克看向莫里斯
莫里斯看向亞力克
亞力克寫信約莫里斯見面，莫里斯卻因顧慮上一段戀情失敗和二人的階級而爽約，這讓亞力克感到憤憤不平，找到莫里斯當面質問。莫里斯故意躲避話題，帶亞力克去了一家博物館。
再勇敢一次亞力克要離開了，和親戚一起遠走他鄉，另謀出路。他寫紙條約莫里斯再見一面，但他等了一下午，都沒有等到愛的人。
到了亞力克離開的那一天，莫里斯終於忍不住去了渡口，但上了輪船，卻發現亞力克沒有上船。莫里斯心裡一喜，嘴角莫名地笑了起來。
下船後，他並沒有立刻去找亞力克，而是去了克萊夫的莊園，想要結束這段斬不斷理還亂的所謂“柏拉圖式”的愛情。莫里斯已經找到了真正愛他他也愛著的人，要從這段舊情中脫身給亞力克一個答案，而克萊夫只好在震驚和悔恨中看著莫里斯堅決而勇敢的背影遠去。
莫里斯與克萊夫攤牌
莫里斯在約定的地方找到了亞力克，他緊緊地抱住了亞力克，發誓再也不會分離。
何以經典長達140分鐘的影片，有近兩個小時的篇幅是由灰暗色調的鏡頭組成的，暗示了20世紀10年代英國“愛上同性是犯罪”的壓抑的環境。有兩個不同的段落，用了同一種明亮的、青春的種色調——一是莫里斯與克萊夫相愛後一起去郊外遊玩，一是莫里斯與亞力克一起打板球。兩個愛人，給了不同時期的莫里斯溫暖。影片中每一個人物的服裝都十分考究，英倫風十足。從服裝中，可以明了階級、生活狀態、運動狀態，甚至人物的心態。莫里斯與克萊夫在劍橋大學讀書時的學士服，上千人做禮拜時整齊劃一的西裝，莫里斯兩次遇到愛情時穿的便裝，以及為亞力克送行、與克萊夫決斷時的風衣。其他人物的服飾也很嚴謹，貴族小姐們精緻洋氣的著裝、酒保姑娘粗糙簡單的服飾以及妝容、衛兵、警察、檢察官、看客……這些服飾上的考究，增強了影片的可看性和藝術性。影片中胡子的用法也很有深意。與克萊夫相愛後，莫里斯留起了鬍子，這裡的鬍子是莫里斯追求成熟的象徵，他想要長大，讓別人不再輕易染指他的事情，包括學業、事業，更包括他和克萊夫的感情。而當克萊夫決定拋棄莫里斯選擇與貴族小姐結婚時，他也留起了鬍子，像每一個上流社會的人一樣，這裡的鬍子則是一種標誌，一種偽裝。二人相戀時在一起
克萊夫結婚後二人在一起
還有一處細節，衛斯理因犯了“同性戀罪”而被審判時，克萊夫用帽子遮擋住自己，不敢與衛斯理對視，這份怯懦，為他贏得了前途大好的政治生涯，也讓他輸掉了一生所愛。衛斯理被捕時，要求警官把帽子還給他，他戴好了帽子才進入警車。而克萊夫也用帽子來遮掩自己。帽子象徵著英國上流社會的”體面“，二人用帽子來”遮醜“，實則是諷刺了上層階級的虛偽。影片中，多次出現了窗子。窗子既是通向愛情的通道，也是禁錮。莫里斯突遭克萊夫表白，當時拒絕了克萊夫，而後後悔，夜晚通過窗戶，爬進克萊夫的宿舍向其表達愛意，此時的窗戶，是通向愛情的通道。衛斯理因為同性戀身份暴露而被逮捕，他畏懼惶恐的臉通過一個變焦鏡頭體現出來，此時的窗戶，是禁錮。與克萊夫互吻手背告別後，莫里斯失眠了，他走到窗子前，鏡頭反打，莫里斯打開了窗子，此時的他，已經要從克萊夫”禁錮的愛“中逃脫出來。亞力克在一個晚上同樣爬進了莫里斯的房間表白，導演在這通過特寫鏡頭和正反打鏡頭將二人之間的曖昧體現得淋漓盡致，此時的窗戶，是通向愛情的通道。莫里斯打開了窗子，走出了克萊夫的愛，亞力克爬進了窗子，走進了莫里斯的心裡。電影結尾，鏡頭始終跟著克萊夫，克萊夫關掉家中的一扇扇窗戶，直到最後一扇窗時，畫面定格，他停了下來，看向窗外，彷彿看到了還在大學時期的莫里斯。這一心理蒙太奇的用法，使得電影結尾又深刻了一層。克萊夫關上了窗子，也關上了自己的心，從此被禁錮在世俗裡，禁錮在與莫里斯的青蔥愛戀裡。衛斯理被捕
莫里斯苦悶不已，打開了窗戶
莫里斯看向“窗內”的克萊夫
克萊夫停在窗前，彷彿看到了年少時的莫里斯
總體來說，這部影片的偉大之處在於它所講述的故事，這個故事反映了一個“愛上同性是犯罪”的時代，反映了那個時代下同性戀群體的情感歸屬問題。
影片中，莫里斯的醫生說：“英國向來不願意承認人性。”1971年，《莫里斯》得以出版。1987年，《莫里斯》被搬上熒幕。2018年，《莫里斯》4K修復版在英國重新上映，20世紀10年代過去了許久，英國早已不是“不願意承認人性”的時代了。