先給大家出一道選擇題，以下四個選項中，你想選誰當自己的父親或母親？

A.蘇大強 B.潘貴雨 C.劉美蘭 D.謝廣坤

答案：我選擇死亡。

《安家》播出期間，“壞人”輪番登場。貪汙公款的小區物業經理；私佔老洋房、企圖敲詐的龔家太表姑奶奶；看似平淡樸實，實則狡詐陰險的“飼料大王”林茂根......而最氣人的還要屬“吸血魔媽”潘貴雨。

房似錦出生之時，她因連生四女欲將嬰兒投井，在房似錦的成長過程中，沒有盡到一絲作為母親的責任，甚至撕毀其大學錄取通知書。看到房似錦在外有所成績，就憑空捏造債務，要求女兒將工資補貼家用，替小兒子付首付。被拒絕後，她鬧到房似錦的工作單位，嚇跑客戶。房似錦無奈之下，給了她20萬。

本以為20萬可以讓潘貴雨消停，沒想到她變本加厲，讓房似錦替小兒子還房貸，甚至直接賴在房似錦家門口，上了熱搜，搞得人盡皆知，害得房似錦被攻擊，被停職。

丈夫出車禍撞死人，遭死者家屬索賠，她告訴催債人只要以爺爺作為威脅，房似錦就會回來還錢。爺爺重病，她以為其治病的名義要錢，卻不送爺爺去醫院，任其在家等死。樁樁件件羅列出來，潘貴雨直接晉升為觀眾心目中的惡人之首。

潘貴雨不停作妖的邏輯就是：我生了你，你賺的每一分錢都是我的。你掙這麼多，幫扶自己的弟弟是天經地義。作為一個無底洞，就是要榨乾女兒的錢。

同樣是“扶弟魔媽”的，還有隔壁《完美關係》中邦尼的媽媽。邦尼高中畢業時，她不願付邦尼的大學學費，想讓她隨便上個技校，趕緊嫁人，理由是家裡沒錢。然而，轉過頭就為不爭氣的兒子讀高中交了2萬的贊助費。

邦尼隻身到上海，一邊做各種兼職，一邊求學，期間當媽的不管不問。現在看邦尼在上海生活的不錯，張口就是10萬元，說是要投資兒子的明星夢。邦尼不願意，她就一巴掌上去，斥責其狠心。在邦尼媽媽看來，姐姐幫襯弟弟是義務。

中國產劇中招人恨的母親，幾乎都是同款，不過要說“鼻祖”，還得是《歡樂頌》中樊勝美的媽媽劉美蘭。巧的是，劉美蘭和邦尼媽媽還是同一個演員飾演的。

別人扶弟，樊勝美養哥。哥哥結婚要買房，劉美蘭找樊勝美要；哥哥在外惹事兒要賠錢，劉美蘭找樊勝美要；爸爸生病需要醫藥費，樊勝美提出賣掉房子，劉美蘭不同意，還罵她孽種、白眼狼。

可能是因為阿耐（《歡樂頌》原著作者）十分不待見“美蘭”這個名字，所以，在《都挺好》中，蘇明玉的媽媽趙美蘭也是個奇葩。

蘇明玉的學生時代有多慘？上有哥哥蘇明哲，考上斯坦福，一年學費15萬，趙美蘭二話沒說賣了蘇明玉的房間支援兒子學業；下有弟弟蘇明成，要2000元畢業旅行，趙美蘭眼睛都不眨一下，蘇明玉上強化版需要1000，她立馬哭窮。重男輕女在趙美蘭身上表現的是淋漓盡致。

好在蘇明玉當機立斷，成年之後便與蘇家斷絕了來往，雖然在外奮鬥不易，卻終於不需要在家受氣。然而好景不長，就在趙美蘭去世後，一向在家裡裝聾作啞、毫無作為的父親蘇大強鹹魚翻身，攪亂了蘇明玉的正常生活。

蘇大強不顧兒女的現實情況，只顧自己舒坦，搞得子女三人家裡雞犬不寧。中國產劇裡能跟他一較高下的，恐怕只有《鄉村愛情》系列裡的謝廣坤了。

這個被稱為“象牙山攪屎棍”的男人大概率是最事兒的爹了。兒子、兒媳婦不能生育，他便領養了謝騰飛，對其百般疼愛。幾年後兒媳婦生了一對兒龍鳳胎，謝廣坤一改慈愛爺爺的形象，對謝騰飛千般刁難，讓還在長身體的孩子吃剩飯、幹農活，不讓上學。

不僅如此，兒媳婦去上海出差，他怕人跑了，便跟著過去。到了上海，兒媳婦一切正常，他卻談起了戀愛，甚至按頭兒媳婦孝順對方。“間歇性通情達理，持續性胡作非為。”網友將其與蘇大強併成為“南北兩大作爹”。

回顧近幾年的現實題材中國產劇，編劇們極擅長塑造“作妖父母”的形象，密集程度令人應接不暇，尤其是針對獨立的成功女性。將女性困局的根源歸於原生家庭的危害，然後無論戰勝原生家庭的過程中，產生過多激烈的衝突，最終都要靠“親情”達成和解。

《精英律師》中的律政俏佳人慄娜有自己的不幸，而她表示，自己所有的不幸都與自己從未盡過責任，卻不斷糾纏自己的無賴父親有關。慄娜與父親撕破臉，上新聞，影響到律所聲譽，不得不辭職。

結果，因為父親面臨生死考驗，慄娜突然認識到了無論父親如何對自己，自己都有贍養他的義務，於是兩人就坐在一起，上演了一出溫情戲碼。情感轉折如此之快，讓人猝不及防。

《都挺好》大結局，蘇大強一改之前作天作地的“狂野男孩”形象，化身慈父。事業心極強的蘇明玉，也選擇辭職照顧患有阿茲海默症的父親，原諒弟弟蘇明成對自己的惡語相向、大打出手。

《完美關係》中的邦尼媽媽，因為江達琳算的一筆生活賬理解了女兒獨自在外的艱辛，帶著兒子回家，並請求邦尼的原諒。到了邦尼這邊，身為公關人的衛哲憑藉自己的三寸不爛之舌，加上江達琳的親情牌，讓其心軟。

只是將邦尼能來上海打拼，過上自己想要的日子“歸功”於媽媽的重男輕女，讓人不敢苟同。媽媽辛辛苦苦把兒女拉扯長大，做女兒的應該包容、理解她，而不是懷著怨恨生活。這樣的說辭也太過於理想化，觀眾很難信服。

中國產劇頻頻用原生家庭梗煽動起觀眾的情緒，戳觀眾的痛點。卻在大家大罵這些“惡母作父”之後，用一個強行的大團圓結局化解一切怨恨。這樣一來，無論前面講得有多真，挖得有多深刻，一個美滿結局便將功虧一簣。所謂的對深刻社會問題進行的探討，也容易流於表面。