請用一個詞來形容這個世界，你會用什麼詞呢？悲慘世界估計是很多人的選擇，因為我們在這個世界生活著掙扎著，有太多太多的不幸，但其實相對於雨果的《悲慘世界》我們其實是很幸福的，所有的一切都是在對比中表現出來的好與壞。

當《悲慘世界》呈現在熒屏之上的時候，電影提醒著我們：雖然身處2019年，但仍要面對著1862年、甚至存在得更早的問題。它們每一樁都是難解的，卻又都是簡單的——“沒有壞草，也沒有壞人，只有壞的莊稼人”。

電影《悲慘世界》中，導演用並不複雜的手法，構建出極為驚心動魄的事件和視聽，背後是深入的黑人社群觀察和政治議題的落地化。即便部分橋段的轉折用力地有點“過”，但創作者的位置與視角是絕對妥帖的。孩子與成人世界的角力，孩子並不是以完全無辜的面貌出現，這點很好。我只喜歡片中的一場戲，即三個女孩向一個更小的男孩索要視訊的段落。她們並沒有隱私被他者據為己有後，所引發的憤怒或恥感，相反倒有一種被人關注的快慰，在她們咄咄逼人的背後，又夾著對那個男孩隱隱的感激。但全片顯然不想探討媒介對公眾生活的吞噬或被反噬，應該說，媒介本身，也是一種暴力。影片把更多的精力放在我們司空見慣的暴力迴圈中。予我們而言，一方面覺得影片一直在事趕事，另一方面又覺得這些事情服務性過強。

拍電影難，拍一部世界文學巔峰之作的電影更難，但不得不說還是還原了初識「悲慘世界」時的感動：冉阿讓雖然想象中更粗獷，但沒有違和感，大部分演員都盡力了。哭了三次，小男孩賺兩次，結尾勾起所有對故事的熱愛一次，法國的那段歷史太有魅力。

電影讓我們感觸很多，在電影裡，在某一個角色裡，你總能看見自己的影子，主人公冉阿讓見識了金錢的醜陋，人性的貪婪與冷酷，但他始終堅持用當年主教的善良去溫暖身邊的所有人，每一個時代都有它的侷限性與悲慘性，但冉阿讓讓我在他的世界裡看見了溫暖，細膩與真實，他始終堅持著努力著去以德報怨，用自己的力量溫暖這個世界。

人情反覆，世路崎嶇，但我選擇相信，人性本善。希望我們每個人都有能力，繼續以秋衣扎進秋褲裡，秋褲扎進襪子裡那般的溫暖人心。