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在我眼裡,法國導演弗朗索瓦·歐容算是導演裡最不正經的一個了。

幾乎逢片必露,沒一部落下。

這倒也沒什麼,畢竟歐美電影嘛,畫風大多都是色兮兮的。

可問題是,他的偏愛卻不僅僅止於露點。

就比如1998年那部《失魂家族》,雖說是歐容的第一部劇情長片,但裡面的資訊量……一點也不像處女作該有的樣子。

大概內容是說,男主終於鼓起勇氣向家人坦白他出櫃,可說著說著,他就被母親以身“掰直”了。

千萬別覺得誇張,因為在歐容的作品裡,類似這樣的挑戰禁忌真的可以說是隨處可見了。

比現在天享享要推薦的這部——

《挑逗性謀殺》

這片算是歐容比較早的一部作品了。

全片洋溢著體液與血色,倒映出肉體和死亡。

很難讓人相信它其實是改編自《格林童話》裡的“糖果屋”。

在這部作品中,歐容有意使用了大量的倒敘和插曲,使電影在結構上充滿了戲劇性的張力。

性取向、愛情、權力和犯罪等元素的巧妙結合,使得兩個年輕人的角色充滿了極為黑色的人性寓言。

從視覺上看,這部電影同樣出色。

無論是血脈賁張的挑逗、毫不留情的謀殺,還是囚室窗外的白鴿,森林裡湍急的流水,都有其獨特的美學意境,令人不服不行。

故事開始——

一個名叫愛麗絲的女孩迷上了班裡練拳擊的帥哥薩伊。

即使只是看著他的背影,也不禁被其深深吸引。

然而,她其實有一個真正的男朋友叫盧克。

只是他們總是保持最純潔的愛。

愛麗絲珍視她對盧克的愛,但她無法控制她對薩伊的慾望。

強烈的內疚感和負罪感使她做出了最壞的選擇。

愛麗絲假裝和薩伊幽會。

但她轉身去找盧克編了個謊,說班上有人欺負她,還有她的裸照。

要求男友為自己冒險,甚至為了證明真愛而殺人。

薩伊期待著晚上的約會。

練習完拳擊後,他呆在浴室裡等著愛麗絲。

愛麗絲則帶著盧克一同前來,並讓他悄悄藏好。

接著,愛麗絲在男友面前開始勾引薩伊,兩人甚至當場親熱起來。

這時,躲在一旁看著的盧克終於受不了了。

他掏出刀,憤怒的將薩伊刺死。

盧克雖然知道自己是被騙殺人,卻並沒有因此怪罪愛麗絲。

相反,我選擇了清理現場和她帶著屍體一起逃走。

盧克從他家偷了車,兩人一路犯罪而行。

偷超市、搶珠寶店什麼的,全都不在話下。

最後,他們來到一片寂靜的森林,選擇了一個好地方,埋葬了薩伊的屍體。

就像格林的童話故事一樣,愛麗絲和盧克在迷宮般的森林裡也遇到了一座有水和食物的木屋。

然而,小屋的主人不是女巫,而是獵人。

但獵人和童話中的女巫一樣熱衷於“食人”。

獵人像寵物一樣,用項圈鎖住盧克,挖出薩依的屍體喂他。

他把愛麗絲像牲畜一樣丟在地下室,斷糧斷水,薩依的屍體就躺在她的旁邊。

顯然,獨居的獵人只愛這個男孩。

如前文所說,電影的主線在推進時,不停夾雜著往事的插敘。

歐若用各種細節暗示愛麗絲實際上有潛在的戀shi癖——她希望當她和盧克發生關係時,對方可以裝死。

當她迷戀薩依的屍體時,她計劃謀殺;

甚至興奮地在日記中記錄薩依的死亡細節。

現在,更可怕了。

被獵人囚禁並餓死的愛麗絲,再一次對薩依有了慾望,但這次是食慾。

儘管盧克已經悄悄地遞給她食物,她還是在地窖裡吃了薩伊的一條腿。

也許“食慾”根本不是飢餓,而是對屍體的深深迷戀。

而看過愛麗絲日記的獵人就像一個女巫,能看穿人們的心。

他立刻準確地抓住愛麗絲的心,把她和屍體單獨放在一起,實現了她的“幸福美滿”。

木屋裡反人類的一切按下不表。

終於,一天晚上,盧克找到了一個逃跑的機會。

但奇怪的是,他拿刀面對熟睡的獵人,卻沒有動手。

甚至愛麗絲轉身想去殺獵人時,也被他制止。

而已經醒來的獵人則就那麼躺著,眼睜睜地看著他們離開。

兩人重獲自由,在森林裡快樂地奔跑,在各種小動物的目光下激情四溢,總算是有點“童話”的意境了。

然而,歐若的電影怎麼會有一個圓滿的結局呢!

盧克和愛麗絲殺了人,而獵人囚禁未成年人,現實的懲罰不會放過任何罪犯。

警察包圍了森林,試圖逃跑的愛麗絲倒在了機關槍下,她以自己的死結束了這個寓言。

當盧克被護送到警車上時,他看到獵人躺在地上,被警察打了又踢,哭著讓警察放了他——盧克在被虐中已經產生了異常的感情。

童話故事隨著愛麗絲的死而結束,而盧克的畸形之愛也將被封存。

歐榮以其“變態”的黑色寓言,再次證明了“童話是騙人的”。

現實中的殘酷,不能也不需要童話的慰藉。

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