電影《活著》是著名導演張藝謀根據餘華的同名小說改編而成的，《活著》演繹著福貴的人生苦難，記錄了福貴從年輕到老中間經歷過的種種，電影中更令人為之動容的是用“死”來折射“生”。本文從生與死的角度上去探討電影《活著》傳遞出來的思想。

“活著”對於我們而言，只要是在呼吸，都叫活著，只是每個人的活法不一。電影《活著》中的福貴經歷了人生的幾個階段，福貴先後經歷了父親的一怒西去，母親的病逝，兒子有慶的意外之死，女兒鳳霞產後大出血去世。

每一個階段的“活著”，從年輕到老，經歷過各種“死別”，真真切切的詮釋了何為人生，何為“活著”。電影一直在講述“死”，電影主題卻是向著“生”，這是一個很難的跨度，但影片通過福貴的性格折射，在經歷過這麼多變故的福貴並沒有對人生失去希望，他過的平靜自然，並無怨言。

影片開頭：父親的死帶來的觸動

電影開始於喧囂的場所內，年輕的福貴通宵未歸，嗜賭成性，影片的一開始便透露出“福貴只要再輸一晚上，他的家產就易主於龍二”。徹夜通宵的福貴回到家中看到懷孕的妻子落淚，也未能讓他不再繼續賭下去，最終福貴賭光了家中的一切，也氣死了自己的父親。

中國有句古話叫“百善孝為先”，父親的離世是突然的。從影片中父親跟福貴的對話中來看，父親是福貴口中的“老混蛋”，故才有今日的福貴。而不同的是，父親至少維繫了一個家，而福貴最終卻因為未收住手導致祖宅易主，父親離世。之後影片的畫風切換，連平時走路都需要人背的福貴，最後自己拖著一車的行李，再到在街上變賣家當，從整潔衣衫到衣衫襤褸。

此時的福貴再沒有“賭”的本錢。在有的人看來，“江山易改本性難移”，福貴若是再有機會翻身，說不定還會繼續賭下去。就好比在很多電影中的畫面一般，但凡手上有點錢，不管老婆孩子是否溫飽，對於賭徒而言，第一時間還是會去賭場。而福貴不是，他一改往常，不再賭博，這或許就是父親的死對他的觸動。

影片中間：家人相繼離世，動盪中不卑不亢

福貴的妻子家珍因福貴賭光家產回孃家，後因福貴一改往常，不再賭博，所以又回到福貴身邊，她要的求“過的安生”，房子太窄太破都沒有關係。然而好景不長，福貴本想找龍二借錢開個小店給妻子一個“安生”的日子，但龍二隻是把自己之前的工作給到了他，在一次演出的時候他被國軍強徵入伍，他想要回去卻有人提醒他，一旦逃跑被抓回來就會槍斃，無奈的一切讓福貴瞬間知道“活著”代表了什麼。

輾轉兩年之後的福貴回到家中時得知母親已經去世，女兒鳳霞變啞，諸如等等，再到兒子的不幸離世，彷彿都在昭示不幸一直伴隨在福貴的身邊。到影片中鳳霞即將臨產時，所有人以為這將是鳳霞一個非常好的結局，但很不幸的是鳳霞因為難產大出血而去世等等。福貴的動盪人生在那個年代並不是說完全不存在，但每一個人都有著繼續活下去的活法。

影片中福貴的動盪一生讓人不禁擔心他會崩潰頹廢，但是每一次，他都試著去扭轉局面。影片很真實，也很現實，就好比福貴去找龍二借錢想改變自己的境況時，龍二並未在金錢的層面上去幫忙，而是從餬口飯吃的營生上給他一條生路。

由此可以看出，龍二雖然現實，但是還是幫了福貴一把，並沒有完全斷了他的活路。當自己兒子葬禮上，發現撞死自己兒子是自己認識多年的老友——春生時，一邊是久別重複，一邊是喪子之痛，此時的福貴內心是矛盾的，但是卻也恨不起來。悲喜交織的命運中，福貴不卑不亢，頑強的應對著。

影片結尾：改編小說，道出“活著”的態度

看過餘華的《活著》，再看張藝謀的《活著》，小說裡有更多的悲，但餘華的小說是成功的，越悲越能夠凸顯小說的主題。因此，可以說張藝謀的《活著》這種改編是需要勇氣的，一個是跨年代的敘事，一個是人物命運的變化，一個是結尾的處理。

大多數看電影的人都希望是一個喜劇結局，電影的結尾雖然不是喜劇，但至少不是完全的悲劇，還留了一些希望。在看《活著》這部電影時，如果站在悲觀的角度上去看待電影，那每一處都會讓人覺得福貴是可悲的，但從福貴的表情中我看到了淡然，且不是漠然。

這是個人看待事情的一種心理反應，他沒有因為自己的經歷而自暴自棄。就好比說省長春生被劃為走資本主義當權派的，他的夫人因此而自殺，而他也沒有繼續活下去的勇氣和希望了，當他去找福貴，把自己的家產給他時，告訴他們自己不想活了，一直不肯原諒他的家珍卻說了:你還欠我們家一條命，你要好好的活著。

死亡對於春生而言，或許可以說是解脫，他不用再對有慶感到愧疚，不用面對自己老婆的自殺，不用再面對各種種種。死者清逸，生者卻無法無憂，生活是艱辛的，尤其是那個年代，今日如此，明日尚不知何去何從。

生活的枷鎖只留給活著的人，福貴逃不出活著的枷鎖，甚至可以說他的活著是坎坷的，從富貴少爺到貧民，從兒女雙全到白髮人送黑髮人，至始至終，只有他和家珍的“活著”貫穿於整個電影，而其他人則未能活“全”。

在電影結尾處，張藝謀進行了改編，在結尾處的長鏡頭中，一家人圍在桌邊和美的吃著飯，一直追求的安穩日子似乎離他們不遠了。“生與死”的尖銳對立一直存在於影片中，而到了片尾則降低為“安穩日子（秩序）與不幸（無常）”的矛盾，一個軟著陸，張藝謀在片尾的改編是為了道出老百姓真切的生活態度：“好死不如賴活著”。

結語

“生”與“死”是兩個極端，所謂非生即死不正是如此。張藝謀在影片的最後告訴我們結果，真正的“活著”是樂觀對待，才能感受到“活”，是為自身的活著而活著，不是為了別的。

既然活著，就應該承載起生命的重擔，無論中途發生什麼事情，都應坦然面對，忌自暴自棄，怨天尤人。總體而言，在張藝謀的電影《活著》中將個人的生存與苦難，置入精簡的歷史背景中，小人物的聚散離合、悲歡交織與時代的沉重感體現的淋漓盡致。溫和的結尾卻觸動了觀眾的心絃，不由得深思起來。

福貴的是循序漸進變化著的，片中對於時代中存在的大躍進、文革等溫和的諷刺卻並不突出。而在特定的時代下，命運的強大力量自始至終都沒有放過福貴一家，也沒有放過每個時代的每一個人。

張藝謀就是如此這般小心翼翼的處理著每個如同皮影般的細節，每個命運把玩的遊戲，永恆的力量未曾停歇，翻雲覆雨，滄海桑田，而一個個這些獨立的生命個體，如同棋子一般，只是命運手中相互聯絡的玩偶。