電影《絕代豔后》，可以看成是茨威格小說《斷頭王后》的影視化。

《絕代豔后》講的是法國大革命期間，被推上斷頭臺的王后瑪麗·安託內瓦特的故事。

這是一個真實的人物，又有茨威格的《斷頭王后》在前，在故事情節上，基本沒有什麼創新。

電影根據時間線，從王后嫁入皇宮，一直到巴士底獄被攻破，國王一家搬離凡爾賽，電影結束。

這部電影，比較細節化的呈現了真實的瑪麗·安託內瓦特，瑪麗的經歷、瑪麗的愛好、性格、婚姻狀況、宮廷禮儀等等。

一、美輪美奐的洛可可服裝秀

比起故事劇情，本劇最吸引人的，還是像看秀場一樣的洛可可服裝展。

《絕代豔后》獲得了第79屆奧斯卡金像獎，最佳服裝設計，正是因為這部電影的服飾設計，非常好的展現了瑪麗的凡爾賽時尚，特麗雅濃的田園。

茨維格給瑪麗的其中一個定義就是，洛可可皇后。

這種誕生在法國路易十五時代的時尚風格，沒有被孫子路易十六繼承，卻被來自奧地利的王后所鍾愛。

洛可可風格的衣服、建築，華麗、細膩、輕巧，是無所事事的貴族才能每天研究穿戴的服飾。而在凡爾賽，瑪麗是最無聊的一個。

十八歲那年，她登上王后寶座，重權在握，財富在手，卻又對政治，對權力毫無興趣，丈夫性無能，沒有一個孩子供她釋放母愛，每天有大把的時間供她消遣。

除了尋歡作樂，她還能做什麼呢？

瑪麗·安託瓦內特，當上王后才三個月，就立即成了凡爾賽時尚界的寵兒，引領一切服飾和髮飾的時尚。

作為太子妃階段尚且不說，當上王后以後，她仍然對政治毫無興趣，每天在各種假面舞會、劇院、商鋪、私人賭場穿行。

在很長一段時間裡，服飾和髮飾是她的第一要務。

如果某天有一個重要的儀式，這一天的清晨，她的第一內廷女侍會躬身送上一本書，書中用別針把衣櫥中存放的所有服裝的衣料花樣都別在上面。瑪麗·安託瓦內特得做出決定，今天她想穿哪件禮服。

選擇穿哪件衣服，是個艱難的決定，因為選擇面太大了。

每個季節都規定要製作十二套嶄新的國事盛裝，十二套夢幻盛裝，十二套典禮盛裝，其他上百套每年都要新添置的衣裳根本不算在內。

所以，每天光考慮穿那件衣服，也許都要花掉她一個小時的時間。

瑪麗熱衷於引領時尚，她會固定每週兩次單獨接見她的首席女裁縫貝爾丹，她們會一起商談，推出一個新的時尚。

每天，她的專屬髮型師萊昂納德，都會乘坐六匹馬拉的馬車，從巴黎前往凡爾賽，給她定製髮型。

她的髮型也是相當精妙，髮型師會在頭髮上建造出果園、花園、房屋、舟船。

當然，這些細節都沒有通過語言展現出來。

瑪麗嫁到凡爾賽七年後，國王與王后終於成功圓房，瑪麗生了一個女兒。

這時，瑪麗22歲，經過尋歡作樂、無所事事的七年，瑪麗逐漸感到疲憊，女兒的到來，讓她有所變化。

路易十六把一所小小的特麗雅儂賜給她，從那時候起，瑪麗就住進了特麗雅濃，就像她愛時尚一樣，開始極盡所能的裝飾著特麗雅儂。

特麗雅儂是一座小型的夏宮，總共也就是七八個房間，位於在眾多花園的一片蒼翠茵綠之中，完全處於偏遠地帶，卻又挨近凡爾賽宮。

靠近凡爾賽，卻又遠離凡爾賽。

王后將其當成一個心靈避難所一樣的地方，將其裝飾的溫馨柔和，明朗淡雅，內斂含蓄。

在特麗雅濃，瑪麗享受著鄉間田園的自由和恬靜，她帶著她的女友，她的女兒，養雞養鴨，餵養，喝剛剛擠出來的羊奶，讓女兒那嬌嫩的小手，撿起還粘著雞毛的溫熱的雞蛋。

整部電影在服裝設計上，非常好的呈現了法國大革命前，那種頹靡又浮華的生活。

二、按照時間線索推進的故事

這部電影，更像是一部記錄片，按照時間線索，“真實”的呈現了瑪麗的一生。

瑪麗的一生，重大事件其實並不多，茨威格在《斷頭王后》的結尾，列了一個她的年表，重大事件很少。

1766年，為政治上的需求，法國王室正式向11歲的瑪麗·安託瓦內特公主求婚。

1770年，14歲的瑪麗，作為路易十五的孫媳，王儲路易·奧古斯特·德·波旁的妻子，正式踏入凡爾賽皇宮。

1772年，波蘭被瓜分，而瑪麗卻沉浸在每天的玩樂中。並不知道這些國家大事，就算特使跟她講，她也沒心思聽，不能注意分析。

1774年，路易十五駕崩，路易十六即位。

從1770年到1774年的四年間，瑪麗作為太子妃，還沒有實際掌握大權，權利掌握在路易十五手中，瑪麗需要倚靠國王路易十五的寵愛，否則法奧同盟就會面臨瓦解。

年老的路易十五，最後一任情婦是杜巴麗夫人，和前一任情婦蓬帕杜夫人相比，這位情婦的經歷著實不堪。

她作為一個私生女出生在一個小家庭裡，15歲時，就在巴黎骯髒的街頭兜售小飾品，是否也曾兜售過自己，就不為人知了。

做了各式各樣的工作後，她認識了皮條客杜巴麗，這個人讓她做了巴黎上流社會的高階妓女。

後來她認識了路易十五，路易十五想辦法給她弄了爵位，嚴格按照規矩當作陌生的貴婦介紹，在宮中加以引見，“改變了”她的出身，讓她住進凡爾賽宮，有時他們也在特麗雅濃廝混。

瑪麗·安託瓦內特非常看不起這個女人，連續四年之久，她只在被迫的時候，跟她說了一句話。

這就是影片中的那句，“今天，凡爾賽人挺多”。

這件事，是瑪麗無聊日常中非常重要的一件事。

路易十五死後，杜巴麗也退出了瑪麗的生活。

瑪麗是劇院的常客，在登上後位之前，雖然是凡爾賽爵位最高的女性，實際上被杜巴麗壓了一籌，她期望將自己的意志，加在巴黎所有人身上。

維也納的音樂大師格魯克完成了他的歌劇《伊菲蓋妮》，想在巴黎上映，大師的成功也是宮廷的光榮，瑪利亞·特蕾西亞女皇、考尼茨、約瑟夫二世皇帝，都期待太子妃能為大師掃平道路。

宮廷樂師先生們宣稱這出歌劇“無法上演”，瑪麗·安託瓦內特立即迫使有關方面，接受這出歌劇，馬上開始排練，給予他所有支援。

上映的那天，她把整個宮廷都拖來觀賞這次首演，她的丈夫，她的小叔子，弟媳婦。

瑪麗還在每一首詠歎調唱完之後，就從她的包廂裡特意鼓起掌來，出於禮貌，她的小叔子們、弟媳婦們和整個宮廷顯貴也都跟著使勁鼓掌。

這是瑪麗的勝利，雖然當時她還沒有成為王后，卻已經征服了巴黎。

1774年，路易十五駕崩，路易十六即位。

加冕登基，對這對夫婦而言，只意味著，他們能更加無拘無束的玩樂而已。

瑪麗沉迷賭博，路易每天按時睡覺，早起打獵。

他們仍舊沒有孩子，這是個很大的問題，王后20歲了，越來越漂亮，有各種各樣風度翩翩，滿口甜言的男人在誘惑她。

為了奧法同盟，瑪麗的哥哥約瑟夫二世來到凡爾賽，說服路易十五，做了一個男性生殖手術。

1778年，瑪麗的長女出生，瑪麗迎來了人生的改變的時刻，而外界卻開始出現反對她的聲音。

兩小時的電影，故事講到這裡，已經過了一個半小時，所以後面的故事，都顯得非常匆忙。

瑪麗一生中非常重要的一個男人，菲爾遜伯爵，也在匆忙的三十分鐘出現。

電影中瑪麗和菲爾遜伯爵發生了肉體關係，當然，實際上是否是在項鍊事件發生前，也未可知。

後半段的時間線，有一些混亂，比如，瑪麗的母親，奧地利女皇瑪利亞·特蕾西亞去世，是在1780年11月，項鍊事件是在1785年8月。

電影中將項鍊事件放在了女皇去世前，事實上，電影中關於項鍊事件，也是僅僅幾句帶過。

項鍊事件，代表著瑪麗權勢由盛轉衰，或者說，法國王室權利衰落的一個重要標誌，電影中卻一鏡帶過，甚至用王后思念菲爾遜代替，是很可惜的。

女皇去世後，1781年，第一王儲出生。

項鍊案件結束後，瑪麗的第三個孩子出生，不過這個孩子很快夭折。

1789年7月，巴士底獄被攻陷，一個月前，第一王儲也夭折了。

巴士底獄被攻陷後，憤怒的人們將國王一家從凡爾賽揪到巴黎，讓國王一家看看他們的國家和人民。

電影就在國王一家離開凡爾賽的馬車上，結束。

總體而言，不管是電影的情節還是，還是服飾設計，或者一些細節談話，都可以在茨威格的小說《斷頭王后》裡找到原句。

因此，如果看不進《斷頭王后》，基本上看完這部電影，也差不多對瑪麗有了一個大概的了解。

三、索菲亞·科波拉的滑鐵盧

而《絕代豔后》卻給她引來一片噓聲。

索菲亞·科波拉是美中國人，演員們也都是美中國人，甚至還有黑人。

一個美中國人，怎麼能深刻理解法國的歷史，這是法中國人不能接受的一點。

事實上，即使該片獲得了奧斯卡最佳服飾設計獎，法中國人想必更加認可1956年的《法蘭西王后瑪麗·安託瓦內特》。

法國的這部電影，和《絕代豔后》差不多的時長，電影也是從王后嫁入凡爾賽開始，直到王后上斷頭臺為止，電影的內容更豐富，王后與菲爾遜之間的關係，也更清楚。

法國音樂劇《搖滾紅與黑》，正是用的搖滾音樂，來呈現一個法國大革命之後的故事。

總體而言，《絕代豔后》作為一部審美電影，和歷史教育片，尚且是成功的。

而從故事的藝術性，人物塑造的個性上，個人認為法國1956版本塑造的更好。

與其說瑪麗是被人民推上斷頭臺，不如說是被歷史和國情推上絕路的。

而法國的《法蘭西王后瑪麗·安託瓦內特》，非常好的呈現了革命期間，人們對王后的情緒，王后遭遇的一切不不幸。以及在面對不幸時，她仍舊體面的保持著王后的風範。

電影塑造的王后，前期任性妄為，遭遇挫折後，用她的傲氣、倔強，絕不認輸，製成一件防水披風，對抗著潑在她身上的一切髒水、罵名。

茨維格大大的稱讚了苦難中重生的瑪麗，稱她是一位真正的王后。

只會玩的瑪麗，是不完整的瑪麗，而恰好《絕代豔后》只突出了瑪麗的美，任性，愚蠢，就戛然而止了。

科波拉的瑪麗，就輸在這裡，她的瑪麗，沒有認識過自己，就結束了。

很可惜。