王羲之的墨寶曆來得到各階層人士的廣泛喜愛，以至於唐太宗親作的《聖教序》都要令書法高手集王羲之字體寫成後刻碑傳世。

而在唐代王羲之的真跡尚在，集字者懷仁和尚可直接目睹王羲之真跡，而缺失的字由懷仁拼接組合而成。懷仁書法功力深厚，完好地再現了王羲之墨寶的神韻，因此，懷仁的《集王聖教序》也是實用硬筆手寫學練者們難得的珍品。

請看其中的一幅集字作品：

如上圖所示，請看用橙色框框住的“老”字，“老”字上面的“十”字被寫得有些向右斜置了，並且和下面的長橫之間留有比較大的紙白，這樣處理使得“老”字靈動而飄逸。

再請看“依”字，“依”字的單立人的撇和豎被寫得分離了一小段兒距離，右偏旁“衣”也被寫得筆畫間相互分離，因此，整個“依”字顯得通透瀟灑。

再請看另一幅集字作品：

如上圖所示，請看用橙色框框住的“行”字，“行”字的雙立人被寫得比較瘦窄，而且這個雙立人的位置被安排得比較高。右偏旁的小構件被寫得寬鬆挺拔，並且把這個小構件向低處安置了，這樣處理使得整個“行”字動勢顯現，吸睛動人。

再請作品圖中的“味”字，左偏旁“口”被用兩個順向的點兒代替了。右偏旁“未”被寫得舒闊靈秀，整個“味”字耐品耐賞，似溢芬芳。

再請看一幅集字作品：

如上圖所示，請看用橙色框框住的“非”字，左邊的三短橫兒一豎小構件向左傾斜，右邊的一豎三短橫兒小構件向右傾斜，左右小構件都採用了斜姿造勢技法，活潑可愛。

再請看“能”字，左偏旁小構件被寫得斜險粗闊，右偏旁兩個疊排的“匕”被寫得簡化簡捷，使得整個“能”字新穎別緻，能量滿滿。