“文革”是一段特殊時期，這一時期文藝界創排出了許多的優秀劇目，並且捧紅了許多人，而這一時期創排的劇目題材多為歌頌工農兵、歌頌英雄的革命現代題材的劇目。但是這一時期的劇目卻備受爭議，文革中他們成為了舞臺上的唯一，並且被人為地捧上了一個高度。而到了“文革”後這些劇目又跌落塵埃，許多人更是反對這些劇目重回舞臺，那麼原因究竟是什麼呢？

其一，那就是許多人將那一時期與這些劇目混為一談了，很多人在文革中備受衝擊，而樣板戲以及革命現代戲恰恰是那一時期的代表劇目，所以許多人反感這些劇目。但是他們忘記了一點，那就是這些劇目具有極高的藝術價值，並且凝聚了許多文藝工作者的心血。況且這些劇目的很多主創人員也受到了衝擊，像阿甲、李少春、張君秋、趙燕俠等等。

其二，那就是這些中的主要人物都是高大全的，並且有人說是“打雞血”了。這種說法不正確。首先，這只是樣板戲以及革命現代戲的一種表演方法，在唱腔、表演上更加的乾脆有力。其次，那就是樣板戲以及革命現代戲塑造的人物是精神上的，並且也十分的合理，這並不像現在的神劇一樣有那些雷人的情節。

所以說，對於這些劇目應該辯證地看待，不能是為了反對而反對，況且這些劇目還是有藝術價值的。