“文革”是一段特殊的時期，這一時期對於文藝界來說是一個猛烈的衝擊。許多人只看到了《節振國》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》等等優秀劇目。

可是卻忽略了這一時期對於文藝界的一個衝擊，確實于會泳、錢浩梁、劉慶棠等人是大才。但是卻忽略了離開的很多都是大才，像田漢、馬連良、老舍、言慧珠、筱白玉霜、嚴鳳英等等哪一位不是大才啊。

田漢先生創作出了許多的優秀劇目，像我們熟知的《義勇軍進行曲》，還有京劇劇目《謝瑤環》、《江漢漁歌》等等，這些都是精品之中的精品。

“文革”中田漢先生也受到了衝擊，後來更是在這一時期離開，最後也是屍骨無存。

馬連良著名的京劇大師，其是老生馬派創始人，並且位列“四大鬚生”之一，也是北京京劇團的團長。

馬大師在傳統戲和革命現代戲方面都作出了重要貢獻，尤其是在革命現代京劇方面更是奠基人。

而“文革”中馬先生被迫離開了京劇院團，並且被趕出了家，晚年的馬先生可以說是十分的落魄，後來也是在這一時期離開了。當時連一塊墓地都沒有，後來還是梅蘭芳夫人福芝芳用自家的地換了香山的一塊地安葬馬先生。

所以說，對於這一時期應該辯證地看待，而不是單方面的看待。