1.《雨晴山色圖》

縱26.6釐米 橫119.9釐米 西雅圖藝術博物館藏

圖繪水光山色，雨後新晴，生機無限。筆墨雅正，以書入畫。

2.《梅花圖》

縱27.3釐米 橫33釐米 弗利爾美術館橫

畫面右上斜入梅杆一枝，杆枝由粗變細，彎曲向上，枝頭上梅花綻放，墨色花瓣中花蕊點綴。

3.《疏林遠山圖》

縱32釐米 橫24釐米 私人收藏

程孟陽為明末畫中九友之一，亦為清初新安派先驅。其山水宗法大痴，雲林而自機杼，故聲華極著。此幅取法懶瓚畫疏林秋雨遠岫晚煙，有倪氏之清遠而更形恣意蕭散，乃七十一歲之精品也。

4.《遠山古屋圖》

縱72釐米 橫29釐米 安徽省博物館藏

結景疏曠、筆致恬淡，蒼處似鐵、嫩處如金。有倪氏之清遠而更形恣意蕭散，別有一種疏淡秀逸的情韻。

5.《喜報春先圖》

縱202.1釐米 橫93.4釐米 東京國立博物館藏

梅梢上繪有數只喜鵲，用淡墨渲染，禿筆點厾成毛羽。群鳥三三兩兩，錯落分佈於圖中，或相互對望，或各自鳴啼，顯得悠閒自得、天真爛漫。此作兼工帶寫，勾、染、皴、擦收放自如，畫法爽勁，在工細與恣縱間遊刃有餘。

6.《竹石圖》

縱80釐米 橫43.5釐米 金貝爾藝術博物館藏

畫面虛實相宜。畫家自下而上用淡墨繪出緩坡，皴染輪廓，暈出雜石，再以濃墨點出雜草，筆力簡勁，繁而不亂。他用白描雙鉤法繪從雜石中冒出的水仙，用筆果斷堅決，使其立體感十足。水仙之上用寫意法繪墨梅一株，枯枝筆墨放達、瀟灑利落，梢頭用筆靈動、兼工帶寫。用不同的技法描繪了殘枝與新芽，形成鮮明對比，增加了畫面的空間感，使之層次更為分明。