對很多人來說，“希區柯克”這四個字已經不僅是一個名字，而成了一種電影手法與電影精神的代名詞，是“懸疑驚悚”體裁電影最好的詮釋。

希區柯克原名阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日），英國人，在他長達六十年的藝術生涯中，希區柯克共拍攝了超過五十部電影，部部經典。

今天我們要介紹的，就是希區柯克拍攝於1954年的一部懸疑名作——《後窗》（Rear Window）。

這部電影由四五十年代當紅的好萊塢巨星詹姆斯·斯圖爾特（James Stewart）擔任男主角，由當時的摩納哥王妃，摩納哥大公蘭尼埃三世的妻子格蕾絲·凱利（Grace Kelly）出演女主角。

本片是“偷窺”題材電影的鼻祖，為未來的電影界開了一條極為寬廣的先河。

故事的主角，斯圖爾特飾演的攝影師因為摔斷了左腿只得在家靜養，由一個老護士照料。

一方面因為自己行動不便，一方面又因為與女友之間的感情發生破裂，百無聊賴的他只得在窗前靠觀看鄰居們的日常生活來打發時間。

單單是這個設定，就能看出希區柯克的高明之處了：觀眾隨著攝影師的視角將整個社群裡各家各戶的生活盡收眼底。

有如膠似漆的新婚夫婦、經常演奏的音樂家、獨自幽居的寂寞芳心小姐、在陽臺上睡覺，養著一條狗的老夫老妻、妖嬈的芭蕾舞者、製作雕塑的藝術家、還有一對爭吵不斷的珠寶商夫婦……

希區柯克將社群生活剪成了各自獨立又有聯絡的碎片，既能用散點式的敘事吊住觀眾的胃口，使之不至於疲乏，又能使觀眾擁有“把握全域性”的滿足感。

故事的轉折發生在一個漆黑的雨夜，在窗邊打盹的攝影師猛然驚醒，他看見對面的珠寶商提著箱子外出數次，心中驟起疑竇。

果不其然，第二天，攝影師發現珠寶商的妻子不見了。攝影師便向自己的女朋友說出了想法：那個珠寶商在昨晚殺死了妻子！

一開始，女朋友並不相信攝影師，直到他們發現珠寶商用報紙包裹了一把鋸子和一把刀之後，她也加入了案件的調查中。

中途，攝影師聯絡了自己的老戰友——如今的警長，表達了自己的猜測。然而警長卻不以為然，因為攝影師既沒有目擊案發過程，也沒有見到屍體。

攝影師並不服氣，便動員了自己的女朋友和照顧自己的老護士一起調查，再結合警長的原著，直到最後使得真相水落石出，他與女朋友之間破碎的感情也藉由這次經歷得以彌補。

整個調查過程撲朔迷離，險象環生，精彩非常，在這裡就不給大家劇透了。下面主要說一說這部電影的優秀之處以及它對電影界的貢獻。

首先，《後窗》的故事結構十分精巧。它不僅僅是一個簡單的偵破故事，或者是一個攝影師和女友破鏡重圓的愛情故事。

《後窗》裡的每一個鄰居都有自己的一條故事線，與主線副線交織敘述，到最後一同收束，迎來了美好的結局，給人以酣暢淋漓之感。

每當主線或副線進行到一定程度之後，那些瑣碎的鄰居故事線就會出現進行調劑，而且相互之間都有影響，呈現出整體上的統一性。

另外，“窗戶”的設定也使得本片的許多鏡頭構成了電影史上最經典的畫中畫框中框。希區柯克對於鏡頭的運用達到了爐火純青的境地。

在精彩的情節與美麗的畫面之下，本片還表達了一種對現代城市私有空間公共化的絕妙諷刺。

隨著私有化和商品化的出現，西方的社群空間逐漸成為私人財產和公共領域的混合體。“偷窺”即是在社群佈局下對私有的強制進入。其實，它並不是一個道德的行為。

片頭，老護士就提醒了攝影師“偷窺”是可能被判刑的。

然而，在對“犯罪”糾察造成的法律認同感的幻想之下，“偷窺”行為本身的道德與否卻被忽略了。

這是本片最大的諷刺所在，確實不愧為影視最經典的懸疑片之一。

好了，囉嗦了這麼多，百聞不如一見。