作為攝影導演(Director of Photography)，為拍攝場景打光時，你會從何下手？用光作畫的第一筆應該是怎麼樣的呢？
我相信答案是背景光，我認為許多DP都會同意我的觀點。
室外場景讓我們以一個具有歷史意義的作品中的夜景為例，在該場景中，主要的光源是月亮，我的選擇是把它放到後面，作為背景光先打亮場景。
排練時，Before圖由純粹用作工作燈的LED面板照亮。它不在相機的正上方，而是在右側，因此照明並非完全平坦，但是影象的深度很小。柵欄門外是無聊的一片黑。
After圖則完全改變了觀看者對場景空間的理解。我們可以感受到一扇門外的世界，一個比前景更加引人的迷人世界，能讓人瞥見樹木和空間。將火盆放在前景中構成了另一個平面，再次增加了三維印象。
“月光”是2.5KW的HMI菲涅耳燈，位於樹木之間，由攝像機右側的牆壁隱藏。這樣我們就把門和角色的輪廓光打了出來。
為了讓伊萬（Ivan）向左看，他的臉上能露出一點光，我在左牆後面，即演員後面，藏了一個4× 4'Kino Flo燈板。
彩排中的LED Neewer 480並沒有移動，但是我們增加了橙色色板，並且調到了非常暗的亮度，可以巧妙地增強“火光”。請注意畫面中的對比色是如何增加了深度。
室內場景室內場景的背景光不同於夜晚場景的擺放。你不能簡單地將其放在所需的位置，我們必須配合窗戶的位置。在準備室內裝飾時，我總是與導演一起嘗試遮擋場景，以便我們可以儘可能地面向窗戶，使其成為背光。如果要構建一個佈景，我將在設計階段與設計師聯絡，以儘可能地開啟窗戶以照亮相機的主要位置。
在上面的示例中，僅靠視窗外的2.5K HMI燈進行了照明，實際上，我將攝像頭後方的視窗塗黑了，防止它們不會打亮由背景光產生的漂亮陰影。
室外日光的燈光會再次有所不同。白天我再也不會在戶外使用人造燈了。我更喜歡使用自然光，並在必要時使用反光板、柔光板或遮光板來塑造光線。
因此，在可能的情況下使相機面對太陽來遮擋場景非常重要。預測太陽光的路徑可能會耗費一部分精力，但永遠值得。
在下圖中，我向南拍攝，朝向11月的低角度陽光，根本不需要怎麼修改光線。
而朝相反的方向拍攝會顯得平淡無趣，更不用說在陽光下拍攝人員的陰影都可能會造成許多問題。
5種人造火光“火光”可以為任何照明配置增添色彩和動感，更不用說對於歷史和科幻電影了。但是使用真實的火源作為光源通常是不切實際的。即使你可以安全地進行操作，穩定性也可能是一個問題。
1.揮手
偽造火光的最簡單方法是在光源前揮手。這適用於任何形式的光源，無論是硬還是軟。只需嘗試改變運動軌跡和距離，然後找出最適合你的方法。
我最喜歡的照明經歷之一是在法國洛特山谷的富梅爾城堡拍攝的《第一槍客》的大型夜景外景 。當一堆自動泛光燈亮起時，我們正要轉身，結果照亮了城堡的前景，破壞了舊時代的感覺。大家都跑了很久，尋找關閉開關，但找不到。最後，我在泛光燈上放了橙色凝膠色片，讓每個人都蹲在燈旁邊，像魔術師一樣扭動著他們的手，然後城堡突然就被火點燃了一般。
2.晃動式反光板
這是我的首選技術–快速、輕鬆且有效。我在Udemy的電影照明課程中以及在Lensing Ren的這一集中都對此進行了演示：
你所需要的只是一個晃動式反光板，該反光板具有金色的側面和一個開放式鎢燈固定裝置。只需將後者指向前者，並在拍攝過程中使反射鏡擺動即可產生閃爍效果。
3.鎢燈陣列
如果你想搞更復雜完備一點的大場景，則可以弄一個將鎢燈裝置固定在調光板上的裝置。電子控制盒可以調出類似火焰的調光圖案，但是你也可以透過隨機上下滑動功率滑塊來實現。我用簡單的吊墜配件加上100W鎢燈做了很多，可以固定在套裝的一部分或木條上。你可以透過將不同的燈（黃色，橙色和紅色）增加凝膠色片來增加動態效果。
約翰·希金斯（John Higgins）的“ 1917” 2兆瓦探照燈
約翰·希金斯（John Higgins）的“ 1917” 2兆瓦探照燈
4.程式設計LED近年來的技術進步提供了兩種模擬火光的新方法。其中之一是帶有預設效果程式（如警燈，閃電和火焰）的LED燈具。這些燈具單位有各種形狀、尺寸和價格範圍。
在去年的《世界大戰：襲擊》中，燈爺Callum Begley向我介紹了Astera燈管，當我們遇到模擬真實火災的穩定性問題時，我們將它們的火焰效果用於樹林中的篝火現場。對於經濟上比較困難的劇組來說， LED燈價格便宜，可以旋入標準插座，在為Mzed拍攝電影時，我們在戴維茲城堡的壁爐中廣泛使用了這些配件。
5. LED螢幕LED面板可以非常真實地表示火焰的光線，它實際上是播放火災影片片段的LED螢幕。石油鑽機災難紀錄片《深空地平線》和克里斯托弗·諾蘭的《敦刻爾克》兩部電影，它們使用巨型螢幕開創了可互動的火光場景。LED螢幕在照明中還有許多其他用途，我之前已經詳細介紹過，最終的發展是曼達洛人式的虛擬環境技術。