這兩天相機圈是格外熱鬧，索尼和富士先後都發布了各自的新機，有一點相信不少人都感到意外，5000萬畫素的全畫幅微單索尼α1售價高達47999元，而1億200萬畫素的中畫幅無反富士GFX100S的價格卻只有39800元。我們都深知底大一級壓死人的硬道理，而畫質更好的中畫幅價格比全畫幅還便宜卻真的不多見，這是否代表全畫幅相機被降維打擊了呢，以後全畫幅相機會被更有價效比的中畫幅相機給淘汰嗎？
在討論這個問題之前，我們先談談畫幅的問題，畫幅更大的相機由於進光量更多，因此在畫面純淨度，高感表現和廣角焦段上會更有優勢，而且同等焦距和光圈下，畫幅更大的相機有更好的背景虛化，這些方面在全畫幅相機對APS-C和M43畫幅相機上尤為明顯。無論是想要獲取更廣的廣角視野，還是想要更好的高感表現或高品質的畫質，全畫幅相機都要力壓M43畫幅和APS-C相機。
而且從事實來看也確實有案例佐證，現在M43畫幅的奧巴賣了相機業務，APS-C畫幅的入門相機也日趨萎靡，反倒像是佳能EOS RP和尼康Z5這類機身售價不到1萬的入門全畫幅開始更受使用者的追捧，這麼看來，似乎中畫幅相機的降價是會對全畫幅形成降維打擊，更高階的攝影師會投入中畫幅的懷抱，但其實事情遠沒有想象中的這麼簡單。
中畫幅雖種類繁多 但數碼類產品總體尺寸偏小
或許還有不少朋友現在對中畫幅相機並不十分了解，這裡先簡單科普一下，全畫幅相機的感光元件尺寸為36mm * 24mm，但中畫幅有多種規格的尺寸，相對最小的有60mm * 45mm（簡稱645），再大一些的有60mm * 60mm（簡稱6*6）和60mm * 70mm（簡稱6*7）甚至是更大的尺寸，但這些都只是曾經膠片時代籠統的演算法，把整個膠片的外側齒孔區域都算進去了，真正意義上的645感光尺寸是54mm x 40mm，6*6的實際感光尺寸為58mm * 58mm，光就中畫幅尺寸的實際大小對比定義的尺寸來說，就已經縮水了不少。
其次是進入數碼時代後，真正意義上被數碼化的中畫幅相機只有最小的645相機，飛思的IQ4和哈蘇H6D就是目前數碼中畫幅的尺寸極限，這類相機的價格一直都居高不下，沒有幾十萬的預算根本就拿不下來。而售價在10萬以內的中畫幅只有44mm * 33mm（以下簡稱4433）的相機，尺寸上比起645的實際尺寸還要更小一些，這麼一比較你是不是就發覺和36mm * 24mm的全畫幅尺寸差別不是很大了呢，4433畫幅被看作是645中畫幅裡的殘幅其實更為合適，昨天富士的GFX100S就是這一類中畫幅相機。
中畫幅鏡頭有軟肋 總體預算配置並不低
當然相比一眾全畫幅相機，中畫幅的GFX100S還是在CMOS尺寸規格上有一些優勢，但我們知道一套專業相機拍攝不僅需要機身CMOS的工作，還需要有鏡頭的參與，而在鏡頭層面來說中畫幅相機就有不小的劣勢了，我們就以富士的中畫幅鏡頭為例，超廣角方面只有一顆GF23mm f/4（等效焦距18mm）鏡頭，大於f/2的大光圈鏡頭也僅有昨天剛釋出的GF80mm f/1.7，但再看索尼全畫幅相機有更廣的FE12-24mm f/4超廣角鏡頭，還有一堆f/1.4的大光圈定焦，索尼的全畫幅尺寸稍小但鏡頭光圈更大，二者一抵消就會發現其實背景虛化差別並不大。
之所以會存在這個奇怪的現象，原因就在於中畫幅的鏡頭需要覆蓋更大的CMOS像場，因此鏡頭設計要比全畫幅難度大了許多，成本和用料都比全畫幅鏡頭上了一大臺階，因此全畫幅的鏡頭產品覆蓋面更廣，能夠滿足更多攝影師的需求，比如干活好用的大三元變焦鏡頭無論是佳能尼康還是索尼松下都已經完成了開發部署。但中畫幅無論是富士還是哈蘇等品牌，都沒有完整的一套大三元變焦。因此由於鏡頭方面的優勢。全畫幅相機在畫質表現上與中畫幅相機依舊有一戰之力。
不僅如此，中畫幅的絕大部分鏡頭都在1萬元以上，看似富士GFX100S中畫幅相機的價格降下來了，但鏡頭方面的預算成本可並沒有降下來，而且全畫幅相機中還有適馬和騰龍等第三方鏡頭廠商提供更具價效比的原生副廠鏡頭，但在中畫幅相機上可並沒有這類價效比的副廠鏡頭。一套富士GFX100S相機搭配GF32-64mm f/4變焦鏡頭的組合加起來算一下其實就和索尼α1相機搭配適馬24-70mm f/2.8的預算價差不了多少。就整套系統來說，其實中畫幅系統的價格並沒有完全降下來。
連拍不勝任高動態環境 影片規格不頂級
而且，由於中畫幅CMOS需要讀取的資料量更多，受限於機器讀寫效能的瓶頸，基本沒辦法實現超高速連拍，目前中畫幅相機能做到每秒5張的連拍效能就已經十分不錯了，想要靠中畫幅相機拍些高速運動類的題材就難堪大任了。就目前的實際用途來說，中畫幅相機更多的應用領域還是在商業棚拍或風光攝影，五軸防抖功能的加入讓GFX100S這類中畫幅在生活中拍攝靜態環境的題材也更加實用，但玩體育或打鳥這類題材的抓拍，中畫幅顯然目前還不夠格。
除了拍照以外，影片功能也已成為專業相機的又一大競爭力，雖說中畫幅相機也能提供不錯的淺景深效果，但在影片錄製的規格上，目前的中畫幅相機還遠不如一些高階的全畫幅相機甚至是APS-C或M43相機好用，想拍4K60P的影片是不存在的，想要影片超取樣受限於I/O讀寫也無法輸出高畫質的影片內容，即便富士GFX100和GFX100S已支援ProRes RAW影片的外錄格式，依然在影片競爭力方面不如全畫幅的索尼α1以及松下S1H等相機。
廉價中畫幅的出路在哪兒？ 能轉接兼顧輕便和畫質
由此我們可以看到，超廣角視野、虛化表現、系統成本還是連拍影片方面，中畫幅相機依然還遠沒有達到能夠取代全畫幅相機的地步，對於預算較為充足的使用者來說，全畫幅還是更為優先的選擇。那麼現在這個不到4萬元的富士GFX100S適用於哪些使用者群呢？
可能有些朋友有所不知，有些佳能單反EF卡口的全畫幅鏡頭本身像場設計的冗餘量足夠多，因此這些鏡頭其實是能夠透過轉接環轉接在富士的中畫幅GFX100S上，加上由於富士GFX中畫幅機身是4433的尺寸，所以拍攝時周圍的黑圈並不明顯。而且由於一些鏡頭本身就是全畫幅的大光圈定焦，比如佳能EF85mm f/1.2L和適馬40mm f/1.4 Art等鏡頭透過中畫幅相機拍攝後能夠獲得更好的虛化表現，這也就帶來了中畫幅相機虛化超頻的新玩法，而且佳能有一顆售價不到1000元的EF40mm f/2.8餅乾定焦鏡頭也能夠覆蓋4433像場，所以對於佳能單反使用者來說，轉接富士GFX100S中畫幅進行拍攝是個相當經濟的購機選擇。
另外還是需要指出的是，這顆一億畫素的中畫幅CMOS是目前消費級相機市場中第一梯隊的產品，可以說它的出現幹掉了許多老款的中畫幅數碼後背，而且16bit的RAW格式比起全畫幅相機的14bit RAW來說後期空間上也要高上不少。加上900g機身重量的輕便中畫幅相機鳳毛麟角，而且在同價位段GFX100S在畫質細節方面沒有競爭對手，對於追求細節和畫質且預算充足的話，拿下富士GFX100S還是相當划算的。
總結
全畫幅相機的真正優勢是相機與鏡頭搭配的系統完整性，以及連拍和影片等方面的全面性，而中畫幅相機目前還只是在畫質上有著無可撼動的優勢，但在影像系統的完整度上有所欠缺，一些題材的拍攝也並不是它的拿手專案，機身價格降低並不意味著降維打擊。所以這次索尼推出的全畫幅α1和富士釋出的中畫幅GFX100S依然還是錯位競爭，α1主打的是全面相容性，而GFX100S更加突出的是畫質。想要一臺什麼環境下都能勝任的相機就選α1，而痴迷畫質和細節的話，GFX100S是你不二之選。