伴隨著索尼A1的釋出，無反相機已經摸到了‘天花板’；能與之抗衡的佳能無反旗艦R1也將在今年上半年釋出；據外媒資料顯示：過去的一年中，索尼以35%的市場佔有率稱雄無反相機市場、佳能30%緊隨其後，富士超過尼康位列前三。

對於我國廣大攝影愛好者來說，‘全畫幅門檻’已基本降至1.5萬元之內；然而大家拍得還是那些東西，還是要釋出在網路上，；伴隨著手機攝影功能的快速‘進化’，越來越多、且功能愈發豐富的修圖APP誕生，數碼相機的實際作用正在逐步下降。

過去的兩年中，索尼和佳能以‘最快的速度’擴充自身的無反相機產品線；短短兩年，4K普及、8K到來、連拍20張/秒，高階機型的畫素攀升至4500~6000萬級別。

那麼接下來，我們還能看到什麼？

曲面感測器？這東西對鏡頭的成本有很好的控制作用，但本質上並不能對攝影做出改變，況且門檻並不高、對手機攝影的推動力比相機更大；如果索尼和佳能精神正常的話，應該不會主動‘自殘’。

對絕大部分影片愛好者及專業機構來說，全尺寸輸出的4K120幀4：2：2RAW格式影片已經算是完美了，目前索尼A1已經具備，如無意外、佳能R1也將具備；但與專業攝影機不同，它們並不具備長時間拍攝能力；事實上無反相機目前為止最‘實用’的影片格式依然是4K60幀4：2：2RAW。

至於RAW格式的6K影片...本人以為這是電影機的專屬，無論索尼還是佳能、松下，都不會把這個級別‘下放’到無反相機，除非它們決定大幅削減電影機生產線。8K影片則是各家對自身感測器水平的‘炫耀’；畢竟目前6K電視都沒有普及，8K影片在拍攝新聞題材或者賽事抓拍方面才有一定的用武之地。

在過去的三年中，數碼相機的自動對焦能力和感測器處理速度有了長足發展；直接體現就是數碼相機的‘影片化’，而這也正好與高速發展的網際網路相契合；然而數碼相機的畫質卻在原地踏步，或者說數碼相機的畫質在CMOS的‘制約下’，朝著更快的方向發展，而不是朝著‘徹底取代’膠片的道路上前進。

2021年，或許是日系廠商‘內卷’最瘋狂的一年，因為在很多人看來，‘攝影師’的門檻已經可以用相機引數來決定了；

2021年，或許是日系廠商最理性的一年，因為前方的道路，除了畫質的提升之外，就是更加殘酷的價格戰。