不用多說，這一次無論是 iPhone 11 還是 iPhone 11 Pro Max ，顯而易見升級點都是攝像頭。硬體上鏡頭的數量發生了變化，軟體上首次出現了三攝變焦系統，而這兩點也成為了整個釋出會上，最高光的時刻。

所以，在我們拿到全新 iPhone 系列以後，我們就決定回答一個問題：

「iPhone 11 系列的攝影功能到底怎麼樣？」

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 超廣角 VSCO 修圖 Jamie-hua

所以，我和好朋友 Jamie-hua 一起花了 24 個小時在上海的不同時間和地點，嘗試了包括風光、寵物、靜物、人像、延時、影片等等各種題材，拍攝了共計 1500 張照片和 100 段以上的視訊。

在經過這一段時間的高強度拍攝以後，我們覺得基本已經可以給全新 iPhone 的影像系統有一個基本的判斷。所以我們將會通過這一篇文章的形式，林林總總地做一個總結。

可以預想到，這會是一篇非常長的文章，所以我在這篇文章之前，放置一個思維導圖，你可以作為一個目錄。

一個大驚喜

在釋出會結束關於影像部分討論最多的就是「夜景模式」。雖然有很大一部分關於夜景模式的討論本身和夜景模式無關，但是 Apple 最終還是做了夜景模式。我自己當時在釋出會現場對於夜景模式的興趣並不是拍攝什麼城市夜景，而是 Keynote 上的那個弱光人像。

我一開始還有一點疑惑，其他手機品牌的夜景模式一般都是喜歡使用城市夜景作為案例，很少使用人像。但是 Apple 卻完全相反，竟然是一張人像。所以我在上手以後，所做的第一個嘗試就是在極弱光線下使用這個夜景模式拍攝一個超低光人像。我們先直接看對比吧：

使用 iPhone 11 Pro Max 手持拍攝 夜景模式 3S 原片 Derrick Zhang

我知道很多人看到上述的畫面時，第一感覺是亮度的提升。但從我這些年的拍攝經驗來看，弱光環境拍攝的難點並不是亮度。因為想要更好的亮度安全可以通過提升感光、延長進光時間（但弊端你們也發現了）來實現。

而最大的難點在於「顏色的還原」。你可以做一個嘗試，即使是單反相機拍攝的弱光照片，提高亮度以後顏色也會出現失真的現象。但是 iPhone 的夜景模式在顏色還原上，真的可以是使用「驚歎」形容。這件事我不需要多說，你只要嘗試一次就知道我在說什麼。

而且的確，iPhone 的夜景模式的核心並不是對於亮度的追求。只有當環境中的亮度幾乎肉眼不可見的時候，才會出現誇張的亮度提升和顏色還原。而如果是肉眼光線充足的時候，基本上亮度就不會發生本質變化，而是單純地還原顏色。比如下面這一組對比：

使用 iPhone 11 Pro Max 手持拍攝 夜景模式 3S 原片

也正是因為這樣的一個原因，我使用夜景模式最多的場景根本不是所謂的城市風光，而是很多室內弱光人像上。至少從我的拍攝經驗來看，在顏色還原上目前還真的是無出其右。

所以，我並不認為蘋果的這個功能叫做夜景模式，我更認為它應該叫做「低光色彩模式」。任何光線不足、拍攝的畫面中包含噪點時，都可以嘗試使用開啟夜景模式，你會獲得一張肉眼可見純淨度提升的照片。

從我的角度來說，室內人像的使用頻率是最高的。而且普通人容易忽略的是進入到室內就是典型的弱光環境，你會發現室內拍攝的照片和室外拍攝的有明顯區別。所以現在你有了夜景模式，這一狀況會發生非常根本的改變。

還有一個非常值得注意的小細節，按照原理來說，夜景模式是堆疊，所以拍攝過程中一旦有晃動就會出現畫面的模糊。這也是為什麼夜景模式很少出現在人像使用上的原因，因為無論是模特本身晃動還是攝影師晃動都會失敗。

但結果是，我在多次拍攝中，即使感受到了自己有一些輕微的抖動，出現的畫面還是會非常銳利。恰恰相反，出現模糊才是極少數的情況，所以我很多時候可以大膽的使用三秒左右的曝光。

使用 iPhone 11 Pro Max 手持拍攝 夜景模式 3S 過程中有晃動 原片

當然，既然是夜景模式還是需要在晚上拍一下城市夜景的。有意思的就來了：

「如果當時的城市夜景影調比較均衡，畫面有明有暗時，夜景模式拍攝的結果幾乎和普通模式拍攝的照片亮度幾乎一致」

比如下面這一個場景，你會發現開啟夜景模式和關閉夜景模式幾乎是沒有變化的。這估計就是蘋果所謂的「還原真實的夜景」。

另一方面，只有當環境中本身非常暗的時候，才會主動提高亮度。而且提亮之後無論是純淨度還是色彩還原都基本能夠做到和實際一致。

使用 iPhone 11 Pro Max 手持拍攝 夜景模式 3S 原片

iPhone 的夜景模式可以自動開啟使用，這很好。iPhone 的夜景模式可以關閉，這也很好。但是，這麼好用的夜景模式，竟然不能夠人為開啟。這是我對整個夜景模式唯一的不滿，因為的確很多時候環境光線非常弱，所以我很希望開啟夜景模式提升照片的素質，但是卻沒有自動識別開啟。

當然，我在實際的使用中，也找到了一個方式。這就是點選畫面中的「暗部」，讓 iPhone 以為我想要更亮的照片。這個時候一般夜景模式的圖示就會出現。但我真的建議蘋果在後續的更新中，加上手動開啟夜景模式吧，它真的太好用了。

夜景模式還有兩個值得一說的細節：

1.夜景模式最長可以 30S，但是前提是你需要在一個三腳架上而且環境足夠暗時。30S 如果天空中有星星，那麼還是可以拍攝到不錯的星空照片。

使用 iPhone 11 Pro Max 三腳架拍攝 夜景模式 28S 使用內建黑白濾鏡

2.雖然可以曝光長達 30S，但是實際上真實的曝光時間是 1S。也就是說，理論上來說，所謂的 30S 的長曝光頂多是 30 個 1S，而不是 1 個 30S。而這也是第三方 API 可以獲得最長的曝光時間，作為對比以前的 iPhone曝光時間上限是 1/4S。

一個小失望

多一顆超廣角鏡頭，並沒有什麼新鮮的，所以大家關注的是蘋果可以掏出一個怎樣的超廣角。在釋出之前關於這顆超廣角是有很多傳聞的，而且傳聞越多，我們就對這顆超廣角有了更大的期待。

不過也正因為如此，讓我們在實際使用超廣角鏡頭以後，有了一些小失望。當然，如果要說一個結論，那麼：

iPhone 上的這一顆超廣角相比其他兩顆鏡頭基本上就是一個及格水平。不過，這也是目前所有手機上我們使用的唯一一顆算作及格的超廣角鏡頭（考慮到 13mm 超大的視野範圍）。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 超廣角 原片攝影 | Jamie-hua

對於超廣角很多人可能會覺得出問題的是邊緣畫質、色散、畸變等等。的確，從相機鏡頭的角度來說，這些都是衡量一顆超廣角鏡頭的核心要素。但有意思的是，在這些要素上，iPhone 11 （Pro Max）的超廣角表現的竟然還不錯。問題出現在一個對於超廣角來說最不應該出現的問題上，這就是：

進光量。

在使用超廣角拍攝的時，只要出現弱光環境就會出現明顯的畫質損失。不僅僅是噪點嚴重，而且很多時候還會有著明顯的暗角。這一問題讓整個廣角鏡頭的畫質和其他兩顆鏡頭有著顯著差距（這句話裡其實有一個隱含資訊，我們一會再說）。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 超廣角 原片 Derrick Zhang

我們其實一開始非常迷惑，因為從我們的經驗來看：

「焦段越長才會對進光量有更高的要求」

也就是說，按經驗廣角鏡頭是最不應該出現進光量不夠的情況。但這個問題答案被攝影師 Austin Mann 的一張 iPhone 11 三顆鏡頭的具體引數表揭開了：

上述的這一張表中，我們重點關注最後的光圈引數。如果你是專業攝影師，應該立刻就知道問題在哪（可以跳過下面一段）。但是為了考慮到更多受眾，我簡單的做一個解釋：

光圈就是目前衡量一顆手機鏡頭進光量的關鍵引數。這個數值越小進光量越大，進光量越大往往就意味著畫質更好。所以我們可以看到：

數值上廣角鏡頭 1.8 <長焦鏡頭 2.0 <超廣角鏡頭 2.4

進光量上廣角鏡頭 >長焦鏡頭>超廣角鏡頭

結論就是：

新加入的廣角鏡頭由於光圈較小，在弱光下會出現進光不足，而這也是目前這顆廣角鏡頭的最大問題，也是我們認為這一次 iPhone 11 系列攝影表現的一個小失望。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 超廣角 VSCO 修圖 Jamie-hua

其實超廣角鏡頭是一個普通人很難駕馭的視角，即使是傳統的攝影中，也很少會有攝影師使用 13mm 左右的超廣角。我自己是使用過老蛙的 12mm 超廣角，可以說想要駕馭除了很多練習以外，還真的需要對於攝影有著一定的理解。

但是超廣角是真的獨具魅力。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 超廣角 VSCO 修圖 Jamie-hua

我們可以看到超廣角可以讓我們很多平時看起來普通的畫面變得不普通。誇張的視覺效果，充足的畫面內容，都是需要了解的要點。如果想要學習相關的知識，你可以關注我們 果核 Group 的社交網路，比如公眾號（直接搜尋即可）。

三顆鏡頭的確是一個系統

蘋果一直在強調全新 iPhone 上的三顆鏡頭是一個系統。也在釋出會上花了好多時間去前調絲滑的變焦體驗。那麼事實結果如何呢？

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 以此為超廣角、廣角、長焦拍攝 原片 Derr

我們依然不賣關子，把實際的結論放在前面吧：

如果按照蘋果的宣傳效果是 100 分的話，那麼實際使用中可以達到 75 分。而且有意思的是，這扣掉的 25 分問題還是出現在前面的超廣角上。

是的，還是超廣角。

在變焦時，想要欺騙過使用者的眼睛，讓使用者看起來是一個鏡頭在拍攝，有一個核心的關鍵：

「任何時候，三顆鏡頭的畫質都是一致的」

但是，正如我們前面所說，超廣角的畫質在弱光的時候有著非常明顯的下降。所以如果我們在弱光環境中使用超廣角切換到廣角時，你會明顯的發現畫質有一個遞進過程。

當然，距離也是一個方面。如果你拍攝的景物相對來說是比較近的，那麼三顆鏡頭之間的變化也很明顯（視角差別大）。也就是說，想要實現釋出會上說到的無縫變焦你的前提是「光線充足和主體有一定的距離」。

這也是我們為什麼打出 75 分的原因，因為生活中的絕大多數場景，只要你不刻意的去盯著看就沒有問題。

所以拋開這 25 分的扣分項以後，這的確是一個「優秀的三攝系統」。

蘋果一直對於手機攝影有著自己的理念，很多功能都是基於這樣的理念本身來塑造。是的，第三顆廣角鏡頭並不是蘋果第一個做的。如果要是真的追尋這件事到底是誰第一個做的，那可能已經是幾年以前，沒有任何的爭論意義。所以蘋果現在掏出一顆超廣角鏡頭成為第一梯隊，這是它應該做到的。

但除此以外，蘋果還做了三顆鏡頭的一致體驗。而在這一點上，基本上做的已經領先一個身位。我不僅一次聽身邊的很多手機攝影師，其中包括一些從事手機樣片拍攝的攝影師抱怨過其他手機上超廣角鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭之間的差異。

絕大多數情況下，在同一場景中，其他品牌的三顆鏡頭甚至是可以拍攝三個顏色完全不同的照片。這對於創作攝影師是難以忍受的，而且話說回來哪怕是日常發朋友圈都影響心情。

原片三張照片的顏色傾向幾乎完全一致

好訊息是，雖然前面說到弱光下超廣角的畫質只有拖後腿，但是顏色的一致性上，還是做到了基本一致。大部分情況是這樣，只有少數光線複雜的時候，超廣角才會出現一定的偏離。但真的極少數，我拍攝了一千多張，有幾張是偏離的。

但比拍攝更難得的是實時取景。我們都知道蘋果一直是致力於取景和拍攝結果的一致性。這也是很多專業攝影師喜歡用 iPhone 拍攝的「核心原因」。因為對於手機來說，取景框的觀感直接影響到你的創作體驗，你的取景和構圖都是依託於此。目前其它手機的取景框和實際的拍攝結果仍然有著很大的差異，基本很難做到所見即所得，更別說是和真實場景的色彩一致這一點。而且似乎很多手機品牌並不在意這件事，也沒有作為一個優化方向。

文章閱讀到這裡，我們說一下前面提到的隱藏資訊。

在說到三攝的體驗是不是一致的時候，我們一直都在說超廣角如何如何，可其實在以前雙攝鏡頭時，我們都知道長焦鏡頭的畫質是不如正常的廣角鏡頭的。所以按照常理來說，長焦也會拖後腿。可我們卻完全沒有提到，因為：

iPhone 11 Pro Max 的長焦表現極佳，進步明顯，甚至已經達到了和普通廣角一樣的水平。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 長焦拍攝 原片 Derrick Zhang

這讓我們在使用的時候感到非常驚訝。因為在以前，我們使用長焦都是非常謹慎的。只要是光線稍微一弱，我們就基本不會使用長焦。但是現在，只要是廣角可以拍攝的光線，長焦基本上也沒有問題。這在釋出會上完全沒有提到。

所以我們在官網上查詢了長焦鏡頭的引數，這才知道，這一次長焦鏡頭的光圈來到了 f2，相比較於上一代的進光量提高了 40%。而這也是長焦整體素質提升的一個根本原因。而且從我自己的體驗來看，長焦鏡頭素質提升的愉悅感甚至是超過超廣角鏡頭。

超取景框和新的相機介面

在說到超取景框以前。我覺得有一件更值得一說的事情，就是這麼多年了過去了，iPhone 相機的介面和操作使用邏輯第一次有了一個本質變化。

在我眼裡，沒有比 iPhone 的相機介面設計的更加友好和易用的手機了。作為比較，我曾經使用過一段三星的手機拍攝。我很難想象，三星為什麼要把這麼多功能直接塞進相機中。很多時候，這些無關痛癢的按鈕非常影響我操作相機。

作為反面，iPhone 的相機介面一直都是保持克制的典範，你能用到的功能一定可以快速使用，你不會使用的功能也不會佔用位置被誤觸。

但是隨著夜景模式的出現，現在需要一個非常顯著位置的圖示和操作介面，所以：

「iPhone 11 系列相機開始出現二級功能選單」

正常介面和二級選單介面開啟

在以前 iPhone 所有的相機介面功能都是在第一層級的介面上。每一個功能可以直接點選到。但是現在相機介面的上方有一個大大的箭頭。這個箭頭就是在告訴你，你可以通過上滑的方式出現二級選單。

但我想要說的是，這個箭頭還是有一點太大了，非常影響整體介面的觀感，很不精緻。不過考慮到教育使用者的目的，可以理解，也許在以後的幾次更新以後就可以去掉這個箭頭。

在上滑出現二級選單以後，會出現以前我們熟知的例如閃光燈、夜景模式（觸發時出現）、實況照片、照片比例、延時自拍以及濾鏡（這個具體功能根據你不同的拍攝模式，這裡是以最常用的照片模式，如果是其它模式會有對應的功能）。這裡面要值得一說的就是這個照片比例。

我們知道在以前只有兩個選擇，一個是正常的 4:3，一個就是正方形。對於我來說，這兩個比例已經足夠用了。而且 iPhone 這麼多年的相機邏輯我已經習慣。

至於更多的比例，基本上都會使用相簿的編輯功能。但現在 iPhone 把已經使用了這麼多年的正方形直接去掉，內嵌到二級選單裡選擇，然後加上了 16：9 的比例。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 內建剪裁 未調色 Derrick Zhang

說出來你可能不信，這是我使用新手機以來最大的障礙。正方形構圖本身源自於社交網路，比如我們熟知的 Ins。而且正方形的一個大好處就是簡化畫面，所以很多時候我會下意識的使用右滑的正方形拍攝。因此拿到新手機很多時候下意識的滑動，滑了半天以後才會想起來，原來已經沒有。然後意識到現在已經改變了，才會上滑進入比例選擇。

以前右滑就可以解決的問題現在「需要上滑，點按功能鍵」以後再「點選比例」選擇，這並不有利於快速拍攝。但也有好訊息，新 iPhone 也內建了新的照片比例，也就是 16：9。

這件事我知道很多使用者已經呼籲了很久，如果你是這一部分使用者，那麼你現在終於可以很開心的使用。但是對於我來說，像這樣的畫面比例更改我更願意在後期進行。因為一旦你在前期進行，在後期的時候想要更多的畫面你就會後悔。所以在前期保證獲得更多的畫素，在後期選擇畫面比例才是最正確的選擇。

不過既然這麼改了，我特別希望 iPhone 可以給一個後悔藥。其實按照 iPhone 相機的一貫風格，要是可以在相簿中可以復原比例，讓更多的畫素可以保留下才是最完美的。既然有可以同時帶動兩顆攝像頭工作的晶片，保留更多畫素問題不大。

當然，最明顯改變莫過於與超取景框這個概念。首先這個功能得益於兩個硬體上的進步：

1.超廣角鏡頭的加入，這顆鏡頭可以讓我們拍攝更加寬廣的畫面。

2.A13 的強大效能，可以讓新 iPhone 同時運轉兩個攝像頭。

基於以上的兩點，所以現在有了所謂的「超取景框」，即我們在使用廣角鏡頭時，正常取景框的兩側會有一個半透明的區域，而這個區域可以輔助我們進行了解更多的取景內容。

首先這一個改變肯定是需要適應的。因為的確很多時候半透明區域會對我們的正常構圖進行一個干擾。我們需要花費一定的注意力確定邊界到底在哪。但是在習慣以後，這個取景框的好處就會慢慢展現。它可以作為一個你取景的重要參考，尤其是在構圖上有著很大的輔助作用。

另一方面，我相信很多喜歡人文拍攝的攝影師一定會有一種似曾相識的感覺。如果你使用過一些旁軸相機，你會發現這是一種異曲同工。旁軸相機實際看到的並不是拍攝的，取景框中的框線才是。這樣做的最大好處就是預判，在人物沒有進入畫面之前你就有一個大致走向的判斷。

所以可想而知，這個功能對於一些喜歡人文街拍的攝影師還是大有裨益的。我曾經在關於 iPhone 相機理念裡陳述過兩個 iPhone 相機追求的理念：

1.iPhone 在新增一個相機功能時，一定會在真實的相機上找到對應的功能點；

2.iPhone 相機依然在不斷追求著瞬間的捕捉。

而以上這兩點這次新增的超取景框就有一個真真切切的體現，功能在模仿旁軸相機，理念還是更容易捕捉和保留瞬間。

對了，我很建議你開啟相機設定裡的「超取景框拍攝」。這樣一來，你可以在後期剪裁的時候擁有更多的空間。但是這個「後悔藥」是有著 30 天期限的。

從照片到影片

我們可能會在 iPhone 公佈以後，去討論它在照片方面是不是第一名。但是視訊方面應該是沒有爭議。目前來說 iPhone 相機的視訊沒有任何一個噱頭功能，延時、慢動作、還有 4K 60 FPS 都可以實打實的用來創作。

其中最值得一說的莫過於 4K 60 FPS，這項從 iPhone X 以來就出現的功能，整整領先了安卓陣營整體兩年以上，直到今年才有安卓手機手機逐漸開始出現 4K 60 FPS（這裡不是說 iPhone 是第一個，而是相對安卓整體）。

其實想要做好視訊，比照片要更加有難度。因為視訊有一個重要的核心要點：

「穩定性」

「這麼好的攝影師、場景投入，別的手機也可以」

iPhone 11 Pro Max 弱光環境 4K 視訊截圖

其實，我覺得越是專業的人，越是應該知道，安卓手機目前很多時候還真的不可以。我使用過很多安卓手機，視訊引數看起來很漂亮，但是實際使用起來你會發現引數是一方面，穩定性是真的不行。

要麼就是曝光比較抽風，在一些光比比較大的場景中，曝光的過度很不自然。要麼就是色溫比較抽風。你會發現視訊拍著顏色就從黃到藍、從藍到黃。

而如果是照片，對於以上的問題我們還可以使用後期的方式進行單個的校對，但是如果是視訊由於是連續動態，那麼意味著產生任何的變化素材都不可以用。所以這也為是我們為什麼說 iPhone 的視訊能力領先的根本原因。

而且雖然今年數值上依然是 4K 60 FPS，但是今年的 4K 60 FPS 和以往 iPhone 的完全不同。因為以往的 4K 60FPS 並不支援高動態範圍。

而 iPhone 11 系列則是支援高動態範圍，這個高動態範圍有多厲害呢。我在天台上拍攝了一個夕陽落日。下面是一幀截圖：

iPhone 11 拍攝 4K 視訊截圖

我們可以看到不僅高光壓住了，而且暗部的燈光還有非常豐富的細節，在我的 iMac 5K 上看到都很細膩。釋出會上 Keynote 上沒有騙我。

總體的畫質表現上，基本上就是和照片一致。超廣角視訊在光線充足的時候有著極具誇張的表現力，但是弱光環境畫質就會一些不足。

但是廣角和長焦表現優秀。已經相比較於上一代有了本質的進步。尤其是長焦視訊更是完全可以加入使用創作的環境。

當然最值得一說的，要屬於四個機位同時預覽，兩個機位同時錄製。往小了說，這對於很多的 Vlogger 簡直就是「神仙機器」。

而且這是一個相機都不具備的能力。再好的相機你同時僅僅只能錄製一個場景，但是現在你可以錄製自己出鏡的同時還能夠錄製當時場景發生了什麼。這個功能要是可以利用好，不僅可以衍生很多創意的鏡頭，也大大節約了創作時間。以前我們需要拍攝現場發生了什麼以後，再回過頭來解釋說明，但是現在這兩者可以同時進行。

四顆鏡頭同時預覽

對了，這一次的前置鏡頭進步非常顯著，一方面因為更廣的視野解決了基本的「取景太小，不易敘事（顯臉大）」的問題，另一方面 4K 60FPS 也可以讓你放心的把前置鏡頭的素材加入到自己的影片中而不擔心畫質。

往大了說，你要是想要使用 iPhone 拍攝一個嚴肅題材的片子，比如紀錄片人物訪談之類的你既可以獲得遠景又可以獲得中景（近景）。甚至是如果你願意，可以拍攝對話的兩個人物。一次獲得兩個景別可以在後期中根據場景任意的進行切換。可以更全方位的展現創作的內容。

說了這麼多，無論你是希望獲得哪種程度上的視訊創作能力，目前的 iPhone 已經不僅在「手機」這個領域領先一個身位，甚至是通過「同時錄製兩個鏡頭」這樣的獨特優勢，在一眾運動相機和相機的選擇上有了自己的特點。

一些小細節

當然，除了上述提到的這些大塊以外，我們還有一些小細節，先說兩個優點：

1.以前 iPhone 雙鏡頭的方案是廣角+長焦，人像模式基於長焦。相當於拍攝的是相機 52mm 左右標準焦段的「肖像」。但現在由於超廣角的加入可以拍攝正常廣角的人像，也就是相機 26mm 左右的「環境人像」。因此，如果是 iPhone 11 Pro 系列，人像模式既可以肖像又可以環境人像。而且由於這次長焦畫質的提升，人像模式畫質也變好了。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 原片左：肖像右：環境人像 Jamie-hua

2.iPhone 11 由於超廣角的加入。兩顆鏡頭可以包含景深資訊，因此現在的 iPhone 11 不僅僅可以人像模式，也可以「貓像模式」，也就是說無論是寵物還是靜物都是可以拍攝。

再說兩個缺點，或者是 Bug：

1.廣角鏡頭的智慧 HDR 效果不好，很多時候根本沒有觸發智慧 HDR 效果，我們需要手動點按畫面來進行選擇。這在一些大光比環境下，尤為突出。

使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝 天空部分高光沒有壓住 Jamie-hua

2. 4K 視訊在正對強光源拍攝時色溫會出現明顯偏藍的狀況。這種現象在正常拍攝時完全沒有，只有直視夕陽的鏡頭的時候非常明顯（系統版本13.0）。

Pro 之名

從我的角度來說，iPhone 11 Pro 這個命名是糟糕的。我實在是不知道為什麼要一個這樣拗口的名字。別說普通消費者，即使是一個長期關注科技資訊的寫作者都需要花時間適應「iPhone 11 Pro Max」這一連串名字。更加尷尬的是，當我和普通人介紹的時候，大多數情況下都是一頭霧水：

你到底說的是 iPhone 11 還是 iPhone 11 Max，為什麼還有一個 Pro，是三款手機嗎？

由 iPhone 11 Pro Max 拍攝 人像組圖 攝影 | Derrick Zhang

所以這個 「Pro」 為何要存在？

在很長一段時間裡，iPhone 一直都是作為一種通訊工具。但是隨著網際網路內容生態的演進，iPhone 已經開始帶著很強的創作屬性，以前這種創作僅僅是照片，但是現在已經來到了視訊。越來越多的人，已經不滿足於單純的記錄生活，他們開始希望分享生活。抖音也好，B站也罷，越來越多的視訊內容已經由手機完成。

由 iPhone 11 系列 超廣角拍攝 攝影、後期 | Jamie-hua

很多人認為 iPhone 的 Pro 很幼稚，因為 Pro 的視訊從業人員是不會使用 iPhone 來吃飯的，這是完全正確。因為在我看來，這裡的所謂的 「Pro」 並不是給 「Pro」 的人來使用，而是讓不 「Pro」 的普通人可以像「Pro」的一樣進行創作。

在過去的 5-10 年裡，iPhone 和一眾智慧機就是這樣改變照片和攝影的命運，現在這一切又來到了「影片」，並且似乎更「變本加厲」。

「Give People Wonderful tools，And They‘ll do Wonderful Things.」