南朝梁代詩人何遜在仕途上一直遭遇不順，究其原因，其中既有門第的限制，也有生不逢時的無奈與性格所限。然而，正是這樣的人生經歷讓何遜遠離上層政治中心，擺脫當時文壇綺靡浮豔的詩風，寫出大量清美自然的詩歌。這些詩歌在情感內涵、聲韻格律、詩歌風格等方面都對後世有著十分重要的影響。

何遜五言詩創作多集中在梁天監年間，多次離家赴任的經歷讓他一直處於顛沛流離之中，這一時期的詩歌內容也呈現出多樣化趨勢，總體可以分為贈答詩、行旅詩、詠物詩、擬代詩、別情詩。

何遜五言詩對後世影響深遠，何遜其人其詩常作為事典和語典出現在後人詩句中，歷代詩評家對何遜其人其詩也多給予正面評價，可以看出後代詩人對他的認可與推崇。

一、何遜的前半生

中，詩歌題材也呈現出多樣化趨勢。首先，何遜將每個人生階段的複雜心境都熔鑄在他的一首首五言詩中，其中既有年少時期渴望投身政治的熱情與抱負，也有晚年時期壯志難酬哀嘆白髮生的無奈。

諸王藩邸之間輾轉流離的經歷讓他得以寄情于山水，與朋友暫聚而又久別的傷感也讓何遜的五言詩呈現出多種細膩複雜的情感。其次，何遜一生輾轉多地為官，與範雲、劉孝綽、劉綺等人都有交往。

一方面，何遜與這些詩人交往最直接的證據就是18首聯句詩，魏晉南北朝時期的聯句篇章，以何遜數量最多，聯句作為何遜五言詩中獨具特色的一部分，能夠反映何遜與友人交往的生平經歷。

另一方面，“忘年交”範雲對何遜的賞識在一定程度上影響了何遜的五言詩創作，二人不僅共同創作過聯句詩，還留下了許多一來一往的贈答詩，讓後世讀者看到一個謙謙學者與晚輩後生之間的深厚情誼。

何遜出身於一個典型的官僚世家，他的祖先隨晉室南遷，世代居住於僑置的郯縣，其曾祖父何承天是南朝宋著名的天文學家、哲學家、文學家，祖父何翼曾官至員外郎，父親何詢曾官至齊太尉中兵參軍。

他們的生平事蹟現已無詳細資料可考，可以確定的是何家世代居官，但在講究門閥世族的南朝，算不上名門望族。

然而，何氏家族以儒雅傳家的文學風氣影響了何遜一生的思想及詩文創作，為官之後的何遜在仕途政治上一直遭遇不順，但也正是仕宦不達的人生經歷讓何遜遠離上層政治中心，詩歌呈現出獨特的面貌。

縱觀何遜的一生，他大約在齊武帝永明四年被本州舉為秀才，當時的他大約20歲，受到當時文壇名流範雲、沈約的賞識。年少成名的何遜並沒有在仕途政治上大顯身手。

他一生大部分時間都閒居於山林，可也正是仕宦不達的人生經歷讓他遠離上層政治中心，使他的五言詩擺脫綺靡浮豔的宮體之風，呈現出清麗自然的風格。

何遜在齊末的五言詩創作可以說是何遜的早年作品，這個時期的何遜大部分時間都在閒居，詩歌多是與友人的往來酬答之作，也有許多臨行話別之作。

除此之外，何遜的五言詩創作主要集中在入仕之後，《梁書·何遜傳》載何遜：“天監中，起家奉朝請。”“奉朝請”是何遜仕梁的開始，自此之後，何遜一直在諸王藩邸間週轉徘徊，多次離京赴任讓何遜一直處於顛沛流離中。

何遜在這一時期的詩歌內容呈現出多樣化趨勢，詩歌內容涉及贈答、詠物、擬代、行旅、別情等。何遜一生仕途坎坷不順，究其原因，我們大體可以推斷其中既有門第的限制，也有生不逢時的無奈以及個人性格的影響。

二、何遜五言詩的藝術表現

魏晉南北朝時期是中國古代詩歌發展史上承前啟後的關鍵時期，永明聲病說的提出也推動了詩歌從古體邁向近體，對唐詩的發展有著重要影響，而何遜作為這個時期的詩人，他的五言詩創作也深受永明體的影響。

一方面，何遜的五言詩在藝術技巧上重視音律和諧，注意錘鍊字句，追求對偶工整，講究用典，已經逐漸接近唐代近體詩的體制，有的詩篇己儼然唐律唐絕，宋人洪邁“亦其聲調酷類”，誤將何遜的《為人妾怨》二首、《送司馬長沙》等十二首詩收入《萬首唐人絕句》之中，“遂成後世笑端”，足以印證何遜的很多五言詩在審音煉字、對仗方面與唐律無甚差別。

另一方面，何遜擅長選取合適的意象來營造詩境，詩歌具有動態美，他的詩歌既保持了特有的清質，也呈現出激昂慷慨的一面。對何遜五言詩的藝術表現進行整體研究。

不僅對於深入瞭解五言詩在何遜時代的發展歷程具有重要意義，而且對於肯定何遜五言詩在中國詩歌史上尤其是在近體詩發展史上的重要地位也具有重要意義。

何遜五言詩創作多集中於齊永明至梁天監年間，這個時期正是漢語語音系統演變的關鍵時期，在這個文學高度自覺的時代，“四聲”的提出是中國古典詩歌發展史上一個重要節點。齊梁詩人在“四聲”的基礎上提出著名的永明聲律論，成為近體詩律的源頭。

文人們反覆進行創作實踐，並基本確定了詩歌的聲律模式，五言四句和五言八句的形式逐漸獲得確認，這也是詩歌格律化進程中的關鍵轉折點，為五言詩的律化和唐代近體詩的形成發展打下了堅實的基礎。

何遜作為這個時期的詩人，對永明體進行積極的探索實踐，他的五言詩創作既體現出對永明詩人的繼承，又體現出自身的特點。

除此之外，字詞句篇藝術方面也有很獨特的表現。南朝時期的文人五言詩處在中國古典詩歌由古體向近體發展的過渡階段，在篇章句法方面，這一時期的文人五言詩既有對古體詩句法的繼承，也有自身的開拓創新。

何遜五言詩十分講究字詞的錘鍊和句式的靈活搭配。一方面，何遜五言詩善於煉字煉詞，其中形容詞、動詞、數量詞等實詞經過詩人的錘鍊，在詩歌情感表達和氛圍營造方面起到十分重要的作用。

形容詞和動詞是詩歌創作中使用頻率最高的實詞類型，何遜五言詩幾乎全都涉及形容詞和動詞的使用，不同於其他詩人的簡單使用，何遜另闢蹊徑，喜好改變詞性，把形容詞活用作動詞是他詩歌的獨特之處。

疊字和雙聲疊韻的使用既增強了詩歌的韻律美與節奏感，又達到了烘托意境、更好表情達意的效果。另一方面，何遜十分注意“二二一句式”和“二一二句式”中的“一”處的用字技巧。

對各種句式的靈活使用，使何遜五言詩在節奏上明快生動，佈局上錯落有致。何遜在篇幅較長的詩歌中還善於將寫景、敘述、抒情相融合，使詩歌情感表達層層遞進，具有邏輯性。

對何遜五言詩的字詞句篇藝術進行分析，可以從整體上把握何遜五言詩的藝術價值，深入挖掘何遜在五言詩創作中駕馭詩歌語言的能力。何遜的修辭藝術也值得一提！

何遜所處的齊梁時期是古詩向唐詩轉變的先驅時期，這一時期的文人五言詩除了繼承古體詩喜用典故的手法之外，還擅長運用對偶。何遜的五言詩也不例外，對偶句的運用在何遜詩歌中已經成為不可缺少的要素。

何遜五言詩中對偶的運用已經趨於熟練，不少詩句已經形成對仗，關於何遜詩歌的對偶，上文五言八句篇制部分我們已經有所涉及，這裡主要論述何遜對偶句的類型。

何遜在五言詩中還常常用事典或者化用前人詩文形成語典，於簡短文字中表達極為豐富的涵義，使詩歌情感表達更加簡練、含蓄。

何遜在五言詩創作中擅長對山川景物的描繪，喜用一些自然沖淡的意象，詩中出現頻次較多的意象有“星”“月”“黃昏”“落日”“雨”等，其中“月”這一意象用的最多。

何遜賦予這些景物以主觀感情，由此構成或朦朧或婉約的詩境：善於選取恰當的景物並藉助大自然的光線來營造詩歌意境，還善於捕捉大自然的聲音，合理選用動物意象，靜態描摹與動態空間互為融合，營造出一種或幽遠、或朦朧、或疏朗、或哀傷的詩歌意境，詩歌具有動態美。

三、詩歌對後人的影響

杜甫十分推崇何遜，他曾在《解悶》組詩之七中說：“頗學陰何苦用心。”詩歌化用了很多何遜的五言詩句。唐代以後一直到清代，歷代許多詩人及詩評家對何遜的詩歌都有較高的評價，這些評論廣泛涉及何遜詩歌的藝術特徵、風格意境、詩史地位等各方面，而且這些評論大都正面肯定。

清代喬億言：“蕭梁一代，新城公謂江淹、何遜足為兩雄。以餘觀之，文通格調尚古，仲言音韻似律，未宜並論也。”總之，歷代詩評家對何遜其人其詩多給予眾多正面評價，充分肯定了何遜在當朝乃至後世的重要地位。

由此可見何遜其人其詩影響了後代很多詩人的詩歌創作，在中國詩歌由古體詩向近體詩的發展史上有著重要影響。何遜在中國詩歌發展史上算不得大家，但從唐宋以後，他的詩歌越來越受重視，許多大詩人都對他十分推崇，何遜其人其詩常作為事典和語典出現在後人詩句中。

四、總結

齊梁時期，綺靡浮豔的宮體詩風盛行，何遜五言詩在當時並未受到過多關注。而自杜甫始，將何遜和陰鏗以“陰何”並稱，頗受推崇，一直到清代，歷代詩人及詩評家也開始論及何遜及其詩歌的重要價值，現代學者也開始關注到何遜五言詩在近體詩發展歷程中的重要意義。何遜五言詩題材多樣、情感內涵豐富，詩歌風格既保持了特有的清質，也呈現出激昂慷慨的一面。

何遜還十分重視音律和諧，追求對偶工整，在永明體的影響下，何遜對詩歌的聲韻格律進行探索實踐，於五言詩單句之內、一聯之間、上下聯之間聲律模式的構建已經逐漸形成較為明確的規律，這無疑為近體詩的發展起到了推動作用。

對何遜五言詩進行研究，不僅對於深入瞭解五言詩在何遜時代的發展歷程具有重要意義，而且對於肯定何遜五言詩在中國詩歌史上尤其是在近體詩發展史上的重要地位也具有重要意義。