《小婦人》這部影片，是根據路易莎奧爾科特同名小說改編，文中的喬就是作者本文，這部電影的劇情既貼近生活，又精彩紛呈。給觀眾留下了強烈的情感共鳴。影片採用平鋪直敘回憶錄的敘事手法，娓娓道來，線索脈絡一目了然，情感變化自然過渡。無論是服裝道具，還是純美式口語呈現手法，都給觀影者帶來了美的享受。

這部時長差不多兩小時的電影，通過馬奇太太一家四姐妹，在母親無條件愛的呵護下，逐漸成長成熟的故事。給觀眾帶來了直擊靈魂的拷問:厄運很少能擊潰賢人；正義的人，心靈最為寧靜；快樂的生活，離不開理智、美好和正義；擁有理智的過去、現在和將來，在慾望中感知人生的真諦和幸福的意義。

整部電影都瀰漫著一種浪漫唯美氣息。展現當時社會背景與主人公的矛盾衝突:社會主體與獨立個體下，“貧窮與富有”的矛盾；理想與現實驅使下，“從眾與自我”的矛盾；幸福與財富共生下，“自我矇蔽與覺醒”的矛盾；我將從哲學思想，現代心理學兩方面展開分析《小婦人》這部影片，反映的人性問題以及女性自我成長的思考。

弗洛伊德說:“人的本能是被歷史條件決定的，慾望作為本能結構的一種，無論是生理的還是心理的，都無法超出歷史結構。”

勞倫斯爺孫倆，可以說是影片中富人的代表家庭，家境貧窮的馬奇一家人，其樂融融地在閣樓上笑著，鬧著，嬉戲著，都有一雙孤獨的眼在眺望“她們的幸福”。

鄰居男孩兒勞倫，母親是鋼琴家，卻不被爺爺認可接受。直到兒子兒媳去世，爺孫倆才生活在了一起。透過勞倫憂鬱的眼神兒，我們能感受到他雖然富有，卻內心孤獨。

正如卞之齡的詩《斷章》所要表達的思想一樣:我們都無時無刻的被別人羨慕著。

你站在橋上看風景。

看風景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子。

你裝飾了別人的夢。

馬奇一家雖然窮苦，日子卻過的簡單而溫馨。南北戰爭爆發期間，馬奇先生好男兒志在四方，選擇隨軍上前線，留下馬奇太太獨自照顧性格迥異的四姐妹。家境雖然清苦，她們卻常常接濟需要幫助的窮人。姐妹們在母親“無條件愛”的滋養下，耳濡目染地成長為有著“悲天憫人”之心的善良人。

正如心理學所述:媽媽、爸爸和孩子豐富的互動勝過一切教育。語言雖重要，但相比起體驗，語言的細枝末節是抽象表達。身教一定勝過言傳。因為看見就是愛，而愛又可以如此有力量。

人生真正的樂趣，並不是表面上或隨處可見的，而是一種發自內心的感覺。馬奇太太能時刻傳遞給孩子愉悅的感受，把情不自禁表現出來的快樂，折射到家族的每一位成員，使所有人心中的幸福指數直線上升:我們貧窮，但我們不缺少快樂。

“二八定律”的重大發現:80%的社會財富，集中在20%的人手裡，而其餘80%的人，只擁有20%的社會財富。這也就意味著，在任何事物中，重要的因素只佔20%，其餘的80%儘管佔多數，但是次要因素。這個定律告訴我們:貧窮是一種狀態。

一個置身貧窮狀態的人，他堅持不懈地為自己著想著，再不能按自己與生俱來的標準，去追求美好的人生，在不得不低三下四做人的情況下，又忍不住的去想揭竿而起。

梅格:馬奇太太的大女兒，雖美麗端莊，，但有些愛慕虛榮，她對著富人鄰居家的豪宅說:“我不介意住在如此華廈”。

艾美:馬奇太太的小女兒，優雅乖巧，有點兒愛耍小聰明，她直言不諱的說“當我結婚時，我要特別富有”。

母親:“如果你們愛的人像父親一樣，沒有財富傍身，也沒有容貌相擁，你們會怎麼樣？我不愛談錢經，這不高尚”。

事實上，哲學思想中滲透著辯證:貧窮讓人慷慨，而那些所謂的富人，他們處處行事謹慎，不是貪婪就是小氣，他們竭盡所能地鞏固著自己的經濟與社會地位，哪怕負債也在所不辭，反觀貧窮的人們，卻懷揣善良之心，就像馬奇太太一家一樣 她們但凡擁有什麼東西，都願意拿來與人分享。

她們深知貧窮是一種生存現狀，而且在短期內無法改變和超越。就像喬的姑婆所言，這個家想要擺脫目前貧困的現狀，最有力的辦法就是梅格能犧牲自我，嫁個有錢人。

《福布斯》的富人排行榜上，讓人覺得財富就是金錢的代名詞，然而金錢的確是財富的一種，卻不是全部。

在世俗人的眼中，錢基本是萬能的，它可以滿足我們的一切物質需求，如房車，美食，奢侈品等。但錢滿足不了我們精神方面的需要，如尊重，情感，智慧等。

情竇初開的我們，總是幻想著有朝一日遇到自己的真命天子，期待著上演一場:灰姑娘與白馬王子的逆襲時光，卻忽略了親密關係中真正的健康關係模式，應該是“我無條件愛自己，也無條件愛別人”的真理。

情感導師武志紅老師，在他的心理學著作《為何你總是受傷》一書中，是這樣描述親密關係的真正健康的關係模式是，我行您也行，我們無條件愛自己，也無條件愛別人。

當我們無條件愛自己時，可以讓我們遠離“我不行”的惶恐。讓我們可以理解並接受，自己在做個人決定時，以自己為圓心，而不是以別人為圓心。

同樣，我們在無條件愛別人的同時，讓我們理解並接受別人，在關係中，不陷入自私自利的自我中心主義，讓我們真正的和別人和諧相處。

影片中的梅格，從最初的夢想是，擁有一座好房子，過上富足優越的“闊太”生活，到在母親“無條件愛”的啟發下，改變了愛慕虛榮的習慣，嫁給了同樣一貧如洗的約翰。

雖然她們過的不富裕，但梅格無條件忠誠的愛著自己的丈夫，也收穫了自己的幸福。

追隨自己的初心，去找尋幸福的身影，無疑是幸福的，古人中不乏有這樣的智者:陶淵明不為五斗米折腰是幸福的；先天下之憂而憂，後天下之樂而樂的范仲淹，同樣也是幸福的。

相反，俄羅斯文豪列夫托爾斯泰的小說《安娜.卡列尼娜》中安娜的愛情悲劇，恰恰是違背了親密關係的健康模式，成了被“當下時宜”淹沒，失去自我的可悲者。

安娜是皇室後裔，她的丈夫卡列寧，雖其貌不揚但地位顯赫，男方的一生，都在追逐於功名榮華之中，導致妻子安娜與魅力十足的軍官偷情。

卡列寧畸形的婚姻觀，導致他並不在意安娜與別人相處，相對於出軌背叛自己這件事兒，他更在意的是自己的名聲。

反觀安娜是一個充滿激情的女人，她對丈夫的虛榮之舉，發自內心的厭惡。最後鼓起勇氣，不顧世俗的鄙夷目光，選擇與出軌者沃倫斯基走到了一起。

然而沃倫斯基空有一張“華麗的皮囊”，與卡列寧如出一轍，承受不了輿論的壓力，選擇了與安娜分手。

最後安娜在絕望中臥軌身亡。

同時說明，男人與女人在婚姻關係中，首先看重的是對方的人品，而男人通常以女人的相貌為參照，女人則側重於男人的社會地位和經濟地位。

熱播劇《安家》中，徐姑姑與張乘乘的失敗婚姻，就可見一斑。貌美如花的張乘乘，把長相和收入都不錯的徐姑姑，玩弄於鼓掌，他們之間最核心的差異就是來自“人品”。

在《最可怕的是那些富二代比你還努力》一文中，直白地揭露了一個事實真相，有錢人的孩子，本身就擁有著普通孩子無法接觸到的社會資源，再加上本身的努力，也許普通人打拼一輩子都無法企及。

影片裡的勞倫，作為富家子弟的代表人物，住著別人羨慕不已的豪宅，彈奏著窮人難以承受的鋼琴，僱傭著一對一服務的家教老師。他若想要彌補，對知識的渴望缺失問題，簡直是易如反掌。

馬奇太太家境貧窮現狀的驅使下，善良無私的貝斯，只能通過“無聲鋼琴”的彈奏，來滿足自己對音樂的痴迷夢想。

羅曼羅蘭說過，我們在世上只有一種英雄主義，就是在認清生活的真相之後，我們依然熱愛生活。

姐妹四個當中，喬是最獨立的一個，她雖然聰明，但脾氣卻極其暴躁。她跟母親一樣同樣不喜歡金錢，卻成了家裡重要的經濟支柱。她熱愛寫作很有創作天賦，性格外向敢作敢為，喜歡自由骨子裡追逐平等。

她深知，初戀雖令人迷醉，但這種迷戀卻是來自自戀的情感心理。每個人初戀時，都是將自己頭腦中早就規劃了不知多少年，不知多少遍的夢中情人形象，硬生生的套在戀人的頭上，而且根本不在乎戀人的“真實存在”，只是沉迷於自己“頭腦中”的那個夢中情人。

喬是聰慧而獨立的人，對於婚姻她知道自己要的是什麼?

她的性格 ，正如19世紀美國的社會現狀一般:人們骨子裡有一個重要的觀念，就是追尋平等和自由。人們常常熱衷於參與各種社會聚會活動，在聚會中，她們不分你我，擁有平等的身份。

19世紀美國的教育資源，也是公平地對每一個人敞開著。馬奇太太的小女兒艾美，因為性格溫順，獲得了歐洲遊學的機會。成年後的她，優雅迷人，最從小就愛犯花痴，對勞倫傾慕不已，最後他們因愛而結合，收穫了自己的幸福。

喬可以說是人生的冒險者，在拒絕了勞倫求婚的日子裡，隻身一人仗劍走天涯。憑著敢於冒險的那股闖勁兒，打開了通向羅馬的大門。

正如海爾Quattroporte張瑞敏所說的風險投資，如果有50%的把握啟動，有暴利可圖。如果有80%的把握啟動，最多隻有平均利潤。如果有100%的把握啟動就會虧損。

喬如願以償的成了作家，嫁給了在紐約認識的一貧如洗的羅爾教授。對喬這樣的冒險者而言，婚姻絕對不是賭注。

就像《中國合夥人》這部電影所描述的一樣:俞敏洪從一個農村的無名小卒，到建立新東方王國，過程是艱辛而漫長的。這其中除了他必勝的信念之外，也包括那一步步打拼下來的江山裡，每一片承載著俞總“不變初心和堅韌不懈的匠心精神”。

正如馬奇太太一家所走過的路:如果一個人排斥所有的感覺，不去區分有待證明的意見和已經被感覺、感受以及心靈的直覺，所把握了的呈現。那就會由於愚蠢的意見，而把其他感覺都混為一談，結果卻丟掉了一切標準。

馬奇太太一家，無疑是幸福的，就連善良無私的貝斯，雖因身體不好英年早逝，卻實現了因眷戀家庭，而待在母親身邊去世的願望。

《小婦人》與其說是部電影，不如說是一次關乎靈魂的拷問，是一次對生命本真的探討。

正如導演翻拍《小婦人》傳遞的初心一般:苦難與幸福是相反的東西，它們直接與靈魂掛鉤，並且牽扯到對生命意義的中肯評價。幸福的真諦，並不是完美的人才值得擁有幸福，擁有獨立靈魂的人就是幸福的人。

這部影片裡面的人物性格，或多或少都有這樣或那樣的缺點，但成長的過程就是在“大我與小我中”不斷反省與自律，並克服人性弱點的過程。

幸福:並非把握在權勢與財富之中，而是掌控在擁有理智、美好和正義的快樂者手中。