北大物理學家改革新笛

丁西林（1893—1974），江蘇泰興黃橋人，他的人生十分戲劇化，原本是知名的物理學家，可一不小心竟成了著名的喜劇作家，可謂文理兼通，最終以劇作大家的身份載入現代中國文化名人史冊。

民國時期，丁西林曾任北大物理系教授，國立中央研究院物理研究所研究員兼所長，典型的“民國理工男”，可與生俱來的的音樂天賦，使他又成了不折不扣的樂器工藝家。1935年，他對中國傳統樂器——笛子進行了大膽的改革，並由物理研究所儀器工場製出新笛，改進後的新笛成了近現代國樂合奏曲中的標配。丁西林曾經在我國最早的科普雜誌《科學畫報》半月刊第三卷第六期上發表了題為《新笛》的文章，詳細介紹了改進後的笛子。

新笛又稱十一孔笛，是受西方樂器的影響，以十二平均律的原理改制的笛子。新笛與傳統笛子最大的差異，是在原來的六個按孔之外增加了五個，而相較於八孔的簫則是增加了三個。增加孔的目的在於解決傳統笛簫半音音準不易控制、轉調不便的缺點。這種十一孔的設計，能夠使笛子完整吹出八度音中任何一個半音，而轉調時可因調性不同，讓不同的手指固定按住孔，達到轉調的目的，從而省去傳統笛子轉調常需要換樂器的麻煩。

新笛與傳統笛子的另一個重大差異，是將笛子具有特殊音色的笛膜取消，使音色不似曲笛或梆笛那樣明亮清脆，而是有一種介於簫和西洋長笛之間較溫厚的音色。在近現代出現的國樂團中，新笛扮演了笛類樂器中中低音域的角色，與交響樂團中的長笛有類似的作用，大約有半數以上的國樂合奏曲中有新笛的配置。

跨界成就“獨幕劇聖手”

丁西林發明新笛的奇思妙想得益於他對物理學的研究、探索創新的精神和獨到的邏輯思維能力，作為一位知名科學家，他的博學和創造力超乎常人，所以能將自然科學巧妙地應用到音樂等諸多研究領域。他的藝術天賦和才華還遠不止於此，在現代中國名人中稱得上跨界名人，他在文學、曲藝、戲劇、書法繪畫、語言文字等方面均有高深的造詣，尤以戲劇創作成就最大，毛主席和周總理都稱他為“多面手”。他常說：一個人的興趣應該儘可能的廣闊，學科學的人未嘗不可以接觸文藝，愛因斯坦就很喜歡拉提琴。

戲劇的創作原本是丁西林的“業餘愛好”，可隨著1923年處女作獨幕劇《一隻馬蜂》的一炮打響，加之兩年後創作的《壓迫》迅速走紅，從而奠定了他在中國戲劇史上的地位，成了“獨幕劇聖手”“中國現代第一位戲劇大師”。 在中國現代戲劇史上，丁西林是唯一專門寫喜劇的劇作家。後來，有人形容他“是一位把創作當做‘正業’之外的‘別業’的業餘作家，但卻取得了比專業作家更為突出的藝術成就，成為我國現代喜劇的創始人之一”。現代文學研究者錢理群是這樣評價他的，“丁西林在20年代，以至整個中國話劇史上，都是一個獨特的存在。中國現代話劇是以悲劇為主體的，他是為數不多的喜劇作家之一；中國現代話劇的主要代表作大多是多幕劇，而他卻執著於獨幕創作的藝術實驗……他出現在中國現代話劇的‘初期’，可是從起筆就達到了高水準，表現出一種藝術上的成熟。”

《三塊錢國幣》劇照

民國喜劇重現上海劇院

這位高水準、成熟的“民國理工男”以其“會心一笑”的喜劇作品感染著一代又一代的中國觀眾，至今仍深受人們的喜愛。2016年《丁西林民國喜劇三則》《一隻馬蜂》、《酒後》、《瞎了一隻眼》在上海黃浦劇院再次上演，並獲大獎，頒獎詞中這樣寫道：“錚錚鐵骨的文人雅趣，韻味深厚的文化鄉愁，《丁西林民國喜劇三則》走近了人們長久追憶的民國生活，節制而優雅的幽默還原了舊時的市井圖景，透過木質茶香，穿越溫婉詩意，這是關於大師丁西林喜劇的新起點。同樣，這也是《丁西林民國喜劇三則》的一個新起點。”在當今這個快節奏的時代，這樣發人深省、耐人尋味的作顯得尤為需要。

丁西林是一位德高望重的民主人士，他深明大義，憂國憂民，具有高尚的民族氣節。抗戰時期，為了儲存研究機構和實驗工場，他多方周旋，歷盡艱辛。當汪偽政府脅迫其任職時，他毅然拒絕，致使家屬四人被當作人質，扣押入獄長達兩年九個月之久。全國解放前夕，丁西林應周總理之邀，參加中國人民政治協商會議第一次全體會議，共商建國大事。新中國成立後，丁西林任文化部副部長，長期從事對外文化交流等工作。1974年因勞累過度在北京逝世，終年81歲。

睹物思人，心緒萬千。這兩支看似普通的竹笛，凝聚著一位名人的聰慧和睿智，彷彿訴說著這位“民國理工男”的喜劇人生，這兩支竹笛將在泰興博物館永久珍藏。家鄉人民永遠不會忘記這個響亮的名字——丁西林，一位傳奇的“民國理工喜劇男”。