中國是世界上最著名的陶瓷燒製大國，早在新石器時代，我國先民就已經能燒製和使用陶器。經夏、商、周，至明清八千多年的發展歷程，從商、周、秦、漢的原始瓷，到東漢中期燒製出真正的瓷器以後，在盛唐、兩宋達到瓷器燒製的空前興盛。經元、明、清繼續發展創新，特別是明初開始創燒了景德鎮官窯，延續燒製到清代。在這慢長的歷史長河中，中國各個朝代燒製了大量的古陶瓷實物遺留在中國和世界各地博物館和民間，埋藏在地下、江、河、海洋裡的更是不計其數，給中國人民和世界人民留下了無法估量的豐厚文化遺產。特別是唐、宋、元、明、清時期創燒的名窯、官窯精品、珍品、國寶級的名品，成為各國博物館，國內外富豪大藏家不惜重金爭相收藏。中國的瓷器書畫等古代藝術品，唯獨瓷器最為受收藏界認可和追捧，很早就進入國際藝術品市場。中國名品瓷器，歐洲名家油畫，高端珠寶鑽石被並稱為世界藝術品中的三大寵兒。國際上經過多年的調查公佈，中國古陶瓷精品的回報率為40%，在國際藝術品投資中是最佳回報。在近十幾年的國際大拍中，中國古陶瓷藝術精品、珍品屢創數千萬數億元新高。收藏到一件中國古陶瓷藝術珍品，成為國內外大藏家富豪們的追求目標。中國古陶瓷藝術品為什麼這麼受國內外藏家喜歡和收藏，筆者認為主要有以下五個方面的獨特優勢，我把它評定為收藏指數為‘‘五顆星’’。
（一）無可替代的歷史承載意義：擁有一件精美的中國古代陶瓷珍寶，珍藏在自家的書房或客廳，每天可以隨意欣賞、撫摸，等同於近距離與古人對話交流，讓您能隨物遐想，領悟到古人對美的崇尚和追求，迴歸感受到千年以前的美妙意境。
（二）無與倫比的文化藝術魅力：一件古陶瓷藝術珍品，它可以集古雅的藝術造型，精美奇特的釉色變化，以及繪畫、書法、雕塑等古代藝術為一體，讓你盡享古代藝術之大美，百看不厭。
（三）具有觀賞、把玩和實用多功能：擁有一件古陶瓷藝術珍品，在欣賞它藝術大美的同時，還可以上手撫摸和把玩，並且很多器物還可以實用。比喻一件宋代汝窯或官窯花瓶，用它插上自己喜歡的鮮花，裝飾擺設在書房或客廳，可以盡顯富貴和高雅。一隻宋代國寶級精美茶盞，在欣賞把玩之後再用它品茶，其滿足感和愉悅感讓人難以言表。從歷史記載看，清代的乾隆皇帝就是這樣雅玩和享受，成為清代最長壽皇帝。上海收藏大家劉益謙前幾年花2.8億巨資拍到明代官窯成化鬥彩雞缸杯後，用它喝茶並拍照傳到網上，在收藏界被傳為佳話。
（四）易於保存，可以數百年數千年收藏傳承：古陶瓷收藏對溫度、溼度不需要特殊的條件要求，只要防止硬物磕碰都能長久容易保存。不像中國古書畫和西方油畫，要求在適宜的溫溼度條件下才能存放，一般私人很難長久無損收藏保存。
（五）保值升值，可實現利益最大化：中國古陶瓷珍品，在國際藝術品拍賣中，越是珍品、孤品都能高價成交，並且轉手拍賣回報奇高。成化雞缸杯，2008年在香港上拍時以2300萬元成交，2014年重新上拍飆升到2.8億元，其回報率創國際藝術品之最。
正因為中國古陶瓷有以上諸多優越特質，所以在國際和國內，不論平民和富豪，喜歡的人群眾多。據說目前中國愛好收藏者有8000多萬人，而其中愛好收藏古陶瓷者有3000多萬人。也難怪近些年在古玩市場上清代晚期及民國時代的民用低檔瓷器真品都難以見到，滿市場能見到的都是仿品新貨。翻閱歷史，中國古瓷造假從明代初期永樂、宣德景德鎮官窯就開始仿燒宋代汝、官、哥、鈞、定名窯瓷器，臺北故宮和北京故宮都有館藏實物。清初康熙官窯，仿燒宣德、成化官窯，存世實物都書大“明宣德年制 ”或“大明成化年制”。晚清光緒則仿燒康熙青花或五彩瓷，收藏行內稱為“小康瓷”。民國時期仿古造假是中國歷史上最為氾濫時代，主要是古董商人與民間制瓷業主之間相互勾結，仿燒宋代五大名窯、明、清官窯瓷器精品名品。除了在國內欺騙收藏眼力低的藏家，一部分轉賣到國外，坑騙外國人。新中國成立以後，六十、七十年代國家為了出口創外匯迎合外國人的喜好也燒製過書，“大清乾隆年制”官款瓷器，被稱為出口瓷，現在有些被國內藏家從國外買回來當作乾隆朝的到代真品收藏。改革開放以來，特別是2002年文物法修改以後，公民可以合法收藏古玩藝術品。國內外拍賣中國古陶瓷也逐年的高價成交，更加助推了民眾對中國古陶瓷的收藏熱潮，隨之而來的仿古造假也越來越多。1997年，筆者到景德鎮參觀考察，民間私窯就開始仿燒明、清官窯瓷器。同年秋到北京潘家園古玩市場本人還有幸買到了一對明代中期“空白期”繪有龍紋的青花燭臺。2014年春筆者再到北京看嘉德春拍預展，順便到潘家園古玩市場閒逛，整個地攤市場都是新仿假貨，更讓我震驚的是在一些常年固定的攤位上出現了大量的批發銷售仿古瓷。有的攤位專賣仿唐三彩及唐代名窯口瓷器。有的攤位專賣仿兩宋時期汝、官、哥、鈞、定窯瓷器。仿元代的青花、釉裡紅，明代的官窯青花、五彩、鬥彩，清代官窯、民國粉彩、仿文革瓷真是應有盡有，讓人大開眼界。很多開古玩店的店主因手中沒有老貨賣，去低價批發選購，買回來欺騙不懂行的買主。現在中國大江南北，凡是古代燒製過陶瓷的地方，都在燒製仿古陶瓷，出現了許多造假專業村，形成了造假銷售產業鏈，造假之風鋪天蓋地，全國各地的古玩市場假貨充斥，真品老瓷可謂九牛一毛。在當前這樣的市場環境下，要想收藏到古陶瓷真品，或者對自己已經收藏的陶瓷實物做出準確的真假判定，對自己想買或者想賣的藏品能做出比較合理的估價，這是擺在我們每一個收藏者面前必答的課題。要求我們每一個藏者要具備豐富的古陶瓷收藏理論知識，有紮實的判斷真假的經驗和眼力，答對了是贏家，否則就是輸家。筆者從八十年代晚期開始愛好古陶瓷收藏，經過三十餘年的堅持收穫到三方面的積累。一是古陶瓷知識積累。三十多年來，家中購買有關古陶瓷收藏類書籍和雜誌300多本，並且都經過認真學習和記錄，對中國古陶瓷燒製發展歷史，以及中國各朝代南北方重點窯系窯口燒製陶瓷的始終年代及燒製的瓷品種類，創新的品種等都有比較全面的辯識和認知。其中在2000年前後到河北定窯，河南、山東淄博等窯址進行過考察，通過各方面的學習考察，豐富了自己古陶瓷收藏知識積累，在收藏實踐中判斷反應快、敢決斷。二是古陶瓷藏品積累。三十多年來，共收藏到古陶瓷真品400餘件。從八千年前新石器時期的陶器，至唐、宋、元、明清，除了商、周、三國時代沒能收藏到實物，其餘歷代都有代表實物。以唐、宋、元、明藏品最多，其中有一定數量的精品、珍品、孤品。在對這些各朝代藏品欣賞、研究、撫摸、把玩的過程中，除了對歷代各窯口瓷器的胎、釉、彩、造型有比較全面的直觀認識，也使自己找到了在書本上學不到的對古陶瓷判斷真假的靈感，即“氣韻”和“神韻”。三是對古陶瓷鑑定經驗和眼力的積累。三十多年來，由於自己在古陶瓷收藏學習方面堅持不懈，始終如一，知識、藏品、經驗和眼力都收穫了提高和昇華。2007年，本人寫了兩篇文章，一篇是“古瓷火石紅揭秘”全文八多字，另一篇是“瓷器釉光觀測識讀是古瓷鑑真判假的制勝法寶”全文五千多字。這兩篇文章轉發到雅昌藝術品論壇網以後，得到版主的高贊及全國藏友的一致點贊和好評，時過多年以後，國內的藏友仍然在百度網上轉發。2017年本人又寫了兩篇收藏方面的文章：一篇是“玩收藏也要講天時、地利、人和”，另一篇是“知識和眼力是瓷器收藏成敗的決定因素”。這兩篇文章轉發給藏友以後，也獲得大家一致點贊。由於知識經驗和眼力有過人之處，在收藏實戰中每年都能收穫到驚喜，在市場和古玩店中買到物超所值的古陶瓷真品。在2019年煙臺三站新建的古玩市場展銷交流中，五月份收穫了一件唐代三彩仕女甬，八月份又收穫了一件南宋龍泉窯青瓷蓋罐，都能算是小精品夠館藏級。有堅持和付出，必有收穫和回報。三十多年的古陶瓷收藏之路，我收穫了知識，收穫了經驗和眼力，最終也收穫了藏品、財富和快樂。古陶瓷收藏也是我一生中最為得意，最有成就感的一件幸事，應該算是功夫不負有心人。下面把自己三十多年古陶瓷收藏方面的經驗和認識，整理提煉，用文字表述以便於藏友之間共同交流學習提高。
一、古陶瓷鑑定實用五法：一是看:看氣韻和神韻。看造型，看胎質，釉色，看青花髮色，看彩料，看繪畫，看款識，看土鏽水鏽，看磨損痕跡，最後看釉面老化釉光包漿。在以上看的過程中，如果第一眼看到氣韻神韻是一眼新的仿品，就不需要繼續勞神費眼了，可以果斷判斷為仿品。如果第一眼看著有老氣，是老窯器，可以根據造型、裝飾、胎質、釉色、土鏽、水鏽、等特徵判斷是那個朝代，什麼窯口。如果是青花瓷，可根據實物的造型，裝飾、胎質、釉質、青花髮色、繪畫風格、底足款識判斷是唐代青花還是元代、明代、清代，依次排除，最後得出個初步判斷。如果是五彩瓷，可根據造型、裝飾、胎質、釉質、彩料、繪畫、底足款識判斷是否符合明代宣德、嘉靖、萬曆、清初康熙、清末光緒、民國依次排除，最後得出初始判斷。如果是粉彩瓷則從粉彩器最早創燒的康熙晚期開始依次排除。綜合以上方法，其它瓷類也是首先從這種瓷的最早創燒年代開始往後類推排除，找出落點得出初判。初始判斷以後重新審定，看胎質，釉質是否到代。土鏽、水鏽是否自然，磨損使用痕跡是否自然，底足落款是否到代，尋找疑點。然後看釉面釉光包漿是否自然老化溫潤。新瓷釉面生硬光亮，火光刺眼，被稱為賊光。二是摸:用手撫摸瓷器的釉面，古瓷的釉面歷經數百年，上千年的老化，手摸都有熟舊溫潤的感覺。比喻唐代三彩器釉面較厚，撫摸厚潤且有絲綢般的細滑感。元代、明代早期景德鎮官窯器撫摸釉面，手感厚潤如玉。清三代官窯瓷器的釉面，手感細潤如幼兒的皮膚。新瓷釉面看似精細，手摸發澀，找不到潤感。元明早期青花瓷用進口青料，手感有凹陷感，釉裡紅瓷手摸有凸出感，明初景德鎮永樂官窯底足露胎部位手摸有米粉般的細膩感，清初康熙官窯底足露胎部位手摸也有細膩的感覺。通過撫摸手感，對所鑑器物做出補充驗證。三是掂:通過對本人收藏的實物上手比較發現，唐代的瓷器多數都胎體比較厚重，手掂有壓手感。元代的瓷器也多數都胎體厚重，手掂有壓手感。明代宣德官窯多數都胎體厚重，手掂有壓手感。清代康熙瓷器多數都胎體厚重，手掂有壓手感。這在鑑定時，對這四個時代的器物可作為重點參考。四是聞：這一方法主要是針對出土器物鑑別，出土的陶瓷實物，都會受到地下土鏽侵蝕，特別是底足露胎部位，或唐、金、元施釉不到底的露胎部位最為明顯。可以用水洗法，片刻後聞一下，真品能聞到濃重的土腥味或髒氣味，根據味道可以幫助你判斷是其它地下出土還是墓葬出土，提供參考依據。五是聽：真品古陶瓷，由於年代久遠，胎質老化，用手指彈擊後發出的聲音能讓人感覺到有陳舊老化的聲音。特別是景德鎮窯元、明時期的盤碗類器物，用手指彈擊口沿部位發出的聲音清脆悅耳，悠長有餘音，新瓷彈擊聲音短促刺耳無餘音。通過聽聲音可以對器物新老判斷提供補充依據。一件陶瓷器物經過以上五種方法全方位鑑定結束以後，只要有一定的中國古陶瓷基本知識，具有一定的鑑定經驗的藏者，對這件實物的真假、窯口年代，應該會給出一個比較明確的答案了。當然對於一知半解，無鑑定經驗者，或者玩新品假貨的人，仍然會是霧裡看花，無果而終。
二、古陶瓷收藏價值評估：
每一件古陶瓷藏品都承載著它所在歷史年代或多或少的歷史、科學、文化藝術信息，這些信息的存量和珍稀決定了這件藏品的收藏價值。國家博物館將文物定級分為珍貴文物和一般文物。珍貴文物分為一、二、三級。一級文物中有較高歷史，科學和文化藝術價值並且特別稀少的孤品文物被稱為“國寶級”。承載的信息量多少，藝術性，珍稀性與所定的層級成正比關係。我們民間收藏一般把藏品分為孤品、珍品、精品、普品、大路貨。這和國家的定級不同，標準和含意相似。一位真正的古陶瓷收藏者或是收藏家你的收藏品首先要保真，真中要求精、珍、稀。行內經常會有人評論“這人收藏了一家垃圾”，即收藏些假貨。或“這人滿家東西不值人家一件的錢”，即收藏的數量不少，但都是些低檔大路貨。一位成功的收藏家識真藏真是必須，識真藏精才算高手。這就要求我們藏家在識真的基礎上，還要有一雙慧眼，識寶藏寶。一件古陶瓷器物要讀懂發現它的所有價值點，最後客觀綜合評估它的自身價值。做到這一點，你在買藏品時才能心中有數，買得物有所值或者物超所值。如果賣給別人也能賣得價錢合理，不至於被高手撿漏。收藏行內有句真言叫“貨賣識家”，只有知識和眼力水平相當，相互才能有公平合理的愉快交易，最後成為朋友。如何對一件古陶瓷藏品價值評估做到相對合理，主要把握好以下三點：
㈠瞭解當前國際國內藏界市場行情導向。收藏界國際國內對中國曆代各朝古陶瓷不同品類的市場行情會不斷的有所變化。比喻說2000年前，國際國內拍賣的明、清景德鎮官窯青花、粉彩瓷最為熱門，民間交流也以清代民窯青花、粉彩類比較搶手。2005年以後，明、清官窯仍是主角，元代青花瓷異軍突起，搶佔了一席之地。近些年宋代名窯精品，茶盞精品熱度升高，民間交流宋、元各窯口茶盞也十分熱銷。
㈡未來中國曆代古陶瓷市場前景預測：根據國際國內收藏界對中國古陶瓷的傳統認可，以及國內藏家收藏理念的成熟和昇華，筆者預測未來唐、宋、元、明、清名窯精品，以及中國曆代陶瓷雕塑精品都將會長盛不衰。另外根據中國茶文化在全世界的熱傳，古代茶器及宜興老紫砂精品也將前景利好。
為防疫病被困家中，借空閒把自己有關古陶瓷收藏方面的經驗和認識表述成文，很多都屬於個見，不一定正確，也因水平所限文詞不夠精煉僅供眾藏友借鑑和參考，恭請多給批評指正。