日出陪你甦醒，日落陪你安眠：第61篇文章。
今天在構思文章的時候，聽到一個人找一群人創業的故事：馬雲找了17個人：阿里十八羅漢； 馬化騰找了4個人：騰訊五虎將； 李彥巨集找了6個人：百度七劍客； 雷軍找了6個人：小米七金剛； 樑建章找了3個人：攜程四君子； 俞敏洪找了2個人：新東方三駕馬車。
雖然以前也有聽過，但現在想想還是很有意思的，大多數創業的人，總有“我命由我不由天”的心，他們對人生劇本中的固定每日樣子：“日出而作，日落而息，平平淡淡”。然而，不甘心於此。
他們就想要改寫人生劇本，從每日劇本做起，並將所遇變為幸運，這就是種逆境之中的努力。有時候想想，我們的劇本，是一層不變或千變萬化，完全取決於你是“歸零者導演”，還是“隨性者編劇”。
【1】
“可能成為誰”：隨性者與歸零者。劉同的《誰的青春不迷茫》裡提到：你成長中所有遇到的問題，都是為你量身定做的。解決了，你就成為了你這類人當中的倖存者。不解決，你永遠不知道自己可能成為誰。
解決與不解決問題，我們都不知道下一秒自己可能成為誰。回首過來以前的那些人生，就好像是個劇本，每年過得都是差不多的樣子。每天上班下班過著，然後經歷一些人生大事：結婚生子，為孩子奮鬥一生，最後是塵歸塵土歸土。
差不多的每日劇本，卻讓每個人擁有不一樣的人生劇本。這些點點滴滴地每日劇本，它決定了我們可能成為誰。我們看不到未來可以什麼樣，但我們可以從行為定位與心理定位決定自己的命運。
①、每日劇本，行為是編劇，結局是自己落下。
從行為上來分析，縱觀每日我們的樣子：匆匆忙忙的上班，做著熟悉已刻入腦裡，機械式的工作；然後是急不可耐的打卡下班，又是匆匆忙忙的買菜做飯；最後是做著自己喜歡的事，打打遊戲玩玩手機或吃吃喝喝，很晚很晚遲遲不肯入眠…
這就是很多人每天的樣子，以匆匆忙忙的狀態開始工作，又是以匆匆忙忙的狀態結束工作，最後卻是拖延症般的不肯結束一天。
但每天，也因為這些行為，就存在不少的可能性，把一層不變的劇情變成新的劇情，只是我們不知道：
工作：老闆觀察每天每個人的狀態與行為，對日後的升職加薪從每天行為來決定；愛情：吃飯，聊天，睡覺，激情早已平淡。每日劇本樣子，就是平平淡淡的行為。平淡的分岔路口，是可步入婚姻，也可因平淡而分開。友情：每日工作狀態為主的我們，下班後的行為，有些人似乎很難顧到太多的人，最後是忘了、散了，留下來的也就不多了。這就是行為定位，“隨性者”：他們只是劇本的編劇，隨著性子做事。其實，只是過著千遍一律的生活與工作，隨風逐流的去努力，始終不太清楚未來在哪裡，他們也不知道可能成為誰。
②、“歸零者”：面對順境與逆境的導演。
從心理上來分析，他們有著“歸零”的心：做事與做人有著適時把自己“歸零”，心胸開闊去接受外來的事物。他們人生，只有成功與失敗、順境與逆境。
順境時，自己“歸零”，戒驕戒躁別消除“驕嬌”這二氣，不把成功和順境當“包袱”背起來。最為常見的是不少成功人士總是一次失敗而一振不撅，因為他們有了成功與順境產生的“包袱”；逆境時，失去的同時，只要在失去時勇於“歸零”，才能重新面對自己，從頭開始，不放棄且積極奮鬥。愛迪生，發明電燈前經歷了1600次實驗，一次次的失敗讓他重新“歸零”，並不斷總結經驗，終於讓這個世界有了光明。這就是心理定位，“歸零者”：他們是劇本的導演，想要完美拍攝都取決於他們。他們儘自己所能，成與為“自己可能成為誰。”
那他們的關係呢？人生是個劇本的話，那我覺得就是編劇與導演的關係。
對比“隨性者”，“歸零者”之所以態度不一樣，是因為他們的心執著追求。雖然侷限於“井中蛙”觀天的每日劇本，但有著“金蟾之志”：不居於人下。所以，他們的工作中是有方向的努力著，愛情裡是為愛付出，友情是深入交往與珍惜那些值得的朋友們。或許羨慕他們的優秀，但卻不想，他們曾經和我們是同個起跑線上的同種人。
是的，他們也是一樣，曾經也有過迷茫。尤其是剛出來工作，對其無從下手；愛情裡，付出被傷害；友情裡，漸遠的那些人。但對他們來說，這只是如此而已，可受傷但不曾被打敗，一路繼續負重前行，去找到黑暗中的光，去衝破迷茫。
黑暗中的那道光，也是自己努力去點燃那光。對工作盡心盡力的負責，因為他們只是為未來的自己打工，累計經驗與技術創造未來；對愛情用心的呵護，因為愛是他們勇往直前的最初動力，婚姻是最最溫暖的港灣；對友情盡心培養，因為人脈是可遇不可求的資源，生命中總是需要有個貴人相助，才能儘快的成就事業。
那道光，很多人都可以努力點燃的。可惜的是他們心性沒有韌性，沒有自始自終的堅持下來。因此不少人被這些所遇的事所打敗，那些點燃黑暗那道光的人，經歷失去比得到多的困難歲月，並越來越勇，勇創未來。
“隨性者”編劇與“歸零者”導演是相互轉化的：曾經初生牛犢不怕虎的我們，曾經笑話過那些庸庸碌碌的人，一事無成的樣子。不想我們也出來後慢慢被同化，最終成為了一路人。
但轉化中有一點不同的是，比起同化自己，就有人開始選擇憤然反抗命運，我命由我不由天。儘管是狼狽的他們，毅然反抗命運的樣子：
那樣子反抗命運的人，和我們活著差不多的工作和生活狀態，過著每日一樣的劇本。但偏差就是他們對於這些劇本的態度，積極向上，從不停止成長的態度。這樣子的態度，導致了每個人的一樣的劇本與起步線，結局卻不一樣，是庸庸碌碌或忙碌優秀。
寫到這裡，“隨性者”編劇與“歸零者”導演的關係：編劇寫好千篇一律的初稿，他們活著都過得差不多，編寫著差不多的臺詞與劇情；導演則拿著這些初稿，用時間能力與自己的堅持，指導與修改初稿，用心與行動拍攝出自己的完美電影人生。
劉同老師的“不知道自己可能成為誰”，其實誰也不清楚一開始的自己有可能成為誰。但要需要經歷與努力一層不變的每日劇本，磨練出有改寫劇本的能力，將劇本的所遇不幸或幸運，都變成“自己能成為誰”的資本。
這也就很好解釋了，為什麼我們每天都差不多過日子的人，總有人優秀於我們。同個起跑線上的一群人，總有人在不斷努力進步自己。因為他們對每日劇本里的一切，不管是不幸或幸運，都執著用心努力，將所遇的全部變成幸運。
每日的劇本里的所遇，不幸或幸運，就要嘗試變成順理成章：歸零心態與隨性心態，所遇的不幸是幸事或是更不幸的事。
【2】
歸零與隨性心態：所遇的不幸是幸事，並一層層的剝落劣根性。美國成功哲學家金·洛恩說過這麼一句話：“成功不是追求得來的，而是被改變後的自己主動吸引來的。”
我深信每個成功人士，他們發家之前有段劣根性歷史：迷失自我，頹廢不堪或是很長一段時間的自我墮落。
但只有走出這段歷史，才能蛻變自己，利用別人的看法成就自己。有著“世界上最偉大的推銷員”之稱的原一平，就成功利用別人，一層層剝落劣根性歷史。
美國著名作家奧格·曼狄諾稱之為“世界上最偉大的推銷員”的原一平，曾經有段非常失敗的劣根性歷史：事業不順與業績低落，就連老和尚都不懂他的推銷，這對推銷員是有多大的諷刺啊。
有天，迷茫的他來到一家寺廟，拜見了住持。出於職業病的他開始滔滔不絕地向主持介紹起投保的好處。睿智的主持沉默不語，也很有耐心地聽他把話講完，平靜地說：“聽完你的介紹之後，絲毫沒有引起我對投保的興趣。”
這時候，他愣住了。沒想到這麼直接拒絕，難道他一點專業性也沒有嗎？主持接著又說：“人與人之間，像這樣相對而坐的時候，一定要具備一種強烈吸引對方的魅力，如果你做不到這一點，將來就沒什麼前途可言了。小夥子，先努力改造自己吧！”。
從寺廟裡出來的原一平，痛下決心，自我改正自己：首先他組織專門針對自己的“批評會”，讓同事盡情批評他；然後是每月舉行一次，每次請5個同事或投保客戶吃飯，為了維持費用，他甚至不惜把衣物送去典當，目的只為讓他們指出自己的缺點。最後他得到的是每一次“批評會”後，他都有一種被剝了一層皮的感覺，他把自己身上那一層又一層的劣根性一點點剝落了下來；與同事或顧客一起吃飯交流，也加速劣根性的消除，他感覺到了自己在逐漸進步、完善和成熟。
這就是利用別人，加上用心聆聽的“歸零心態”，反過來成就自己的行為。
因為他明白了主持的話，他選擇很長段時間去剝落自己劣根性，進步、完善和成熟自己，成為世界上最偉大的推銷員。
我覺得我們在生活中就是個“編劇”角色，我們如同編劇那樣，在寫初稿的時候，總是習慣性隨著自己的意願與能力寫著劇本。至於結局是寫著寫著後面，才知道結局，甚至都沒想好結局。
大多數的人，在生活或工作中，就是“自以為是”的編劇，不去顧慮太多身邊“觀眾”的感受。按照自己的想法不斷編出“雷劇”，傷害到別人的情感。原一平明白這點，這才利用別人，用歸零心態來成就自己的行為。
當然了，原一平最主要是“歸零心態”，才會歸零自己聆聽別人的意見。
這樣子的“歸零心態”，是所遇之事最好態度。優秀的人，他們的思維不一樣，總能懂得把一切事情的發生，不管多壞，“歸零”變為好事。從頭開始，忘記自己的職位、心態，如嬰兒般專心致志的學習。並把別人看成是生命中的恩師良友，如原一平般不斷吸取別人的意見與優點，聽別人對自己的缺點批判，擺正心態歸零自己。一步步的從“隨性者編劇”逆襲成為“歸零者導演”，那麼成功就會不請自來。
其實這種“歸零心態”，現實中的人也是有不少存在。有個同事就利用別人給她的“職位定位”，自己忘本來職業，端正心態，用“歸零”的心態去成就自己。
以前有一個“有趣”的同事，明明從事業務員的她，竟然成功把自己學成了財務，最後被公司提攜成為業務部的財務總監助手。這讓同事非常驚訝，對這個外在奔波勞碌的業務員來說，還有時間來學習財務嗎？八竿子打不著的職業，竟然被外行人給學會了。
後來聊天談論起這件事，她說道：“我的每日狀態就是跑業務，是沒太多時間的。那時候，我就琢磨業務員是很難長期下去的，靠提成吃飯。所以，我就沒事去財務那邊坐坐聊聊天，別人一開始也不好意思說什麼，之後是偶爾買點東西去請客，冷漠的她們反而還很歡迎我。就這樣抱著目的，我就開始琢磨她們的專業知識，期間竟然全然忘記“自己是業務員”的身份，如學生般的用心去學習。再後來自己買書來看，最後是開始幫她們做事，有個免費的業餘打手，她們都開心不得了，都以為我是閒著沒事做。所以我就這樣子藉助別人對我的“業務員定位”，忘了自己身份，一步步做到助手這位置…”
這時候，我才明白她利用別人給她的定位“業務員”，自己忘了那“自己是業務員”的身份，用“歸零”的心態去成就自己：空閒時間，忘記每日劇本的角色與目前不良地心態，用心去學習好當前的東西。
這就是種思維轉化，跳出千篇一律的“隨性心態”，沒被那每日劇本設定，本分工作固定住自己，去涉及一些本不屬於自己的東西，如交接不到的職位與人或事。
這種思維轉化的優秀者，利用歸零的心態和轉化成功的思維，總能懂得把目前一層不變的生活，或是不幸之事，轉變成好事。所以，我們時不時聽到打工者，成為精英；落魄的流浪者，成為網紅。本八輩子打不到一起的職業，竟硬用歸零心態，用心重頭再來地學習勁去鑽研出成就，想想也是不可思議的事。
你還覺得自己需要理所當然做什麼，不該做什麼嗎？生活中所遇全部事，包括那不幸就是種幸事，它也是可以成就你不一樣的未來。
所以，不斷優秀的人，更覺得不幸之事是種幸福，可以很好藉助“不幸”這個踏腳石，進一步成功自己。這時候，成功就會被改變後的自己主動吸引來的，自己無需太過於爭取。
對比起很多的不幸，那存在不多的幸運都是來源於不幸時候的態度，選擇逆襲或逃避，思考與行動起來，把自己推向成功的未來。那麼，在他們看來，成功就是順理成章的事，沒什麼大不了的。
這就是“歸零者心態”的優勢，它很大程度利用“隨性者心態”的心理，反過來成就自己。生活沒有什麼該與不該做的。每個人都可以經歷過不幸，只是你的“歸零心態”或“隨性心態”將引導讓不幸成為幸事或更不幸。
既然是一層不變或可千變萬化的每日劇本，我們作為“歸零者”或“隨性者”如何逆轉未來呢？
【3】
人生劇本的逆襲於每日劇本，從每日點滴做起。“日出而作日落而息”，這樣子的差不多每日劇本，好多人走出了不一樣的人生路。這時候，很多人都不懂了，同樣是努力，不一樣的結果。難道努力是白費的嗎？其實問題的根本就是要做好這三點：
1、別去低估每日劇本的角色與設定。
有個朋友，她總是有著一股動力，讓人忍不住去被吸引。他做事做人都很認真，用盡全力的那種，性格非常開朗，很愛笑，沒有什麼難不倒她似的。
後來，她才說道：“我20歲那年，大病了一次，那時候醫生都交代需要準備後事。平常覺得死亡很遠的事突然那麼近，那就是種心底的絕望感。以前的我厭惡每天的差不多日子，感覺生活就是這麼過，不知道何時是盡頭，只有那沒有盡頭的苦難，迷茫不知道活著的意義。當時我知道，真的要死的時候，還是沒忍住哭泣無助，才發現死亡是非常可怕。無所謂盡頭的我，是那麼捨不得這個世界。剩幾天活頭的我竟然想到的是種種美好回憶與沒有做到的那些遺憾，唯獨沒有結束盡頭的解脫感。後來，上帝不忍，我竟然痊癒了，死過一次的我從那時候開始，十分珍惜每天的人與事。”
如果死亡是明天，今天的你會做什麼呢？是做些沒做過的事，不讓遺憾留下；或好好陪伴珍惜愛人或親人呢？還或者默默的哭泣呢？
沉重的話題：“如果生命只剩一天”，我們都會非常狼狽的。那時候，回首過來才發現我們無所事事的行為，每天活著就是種“浪費”：渾渾噩噩的過每一天，工作被當成是敷衍；友情是不斷去遺失；曾經的海誓山盟的愛情，很久沒有好好珍惜了。這時候，更多的是後悔，後悔沒有珍惜每天的工作、愛情、友情。
但，後悔有用嗎？沒用的。我想除了珍惜，也別去低估劇本里的角色與設定。
角色：同事、伴侶、親人、朋友等等角色，每天都會不同時段出現在你的每日劇本里，你是什麼樣的態度呢？是珍惜還是嫌棄呢？他們或許只是過去，但他們的出現就是為了點綴你生命中的精彩。設定：每對情侶都有固定的相處方式；每個朋友都有不一樣的對待；每個同事都有不一樣的職責。他們的設定，就是讓你有責任的去對待。珍惜愛情，它會讓你幸福；珍惜朋友，它不會讓你孤單；珍惜同事，它會助你平步青雲。設定=責任，每次的出現是讓你生命中有奮鬥目標，為幸福、友情、事業。作為每日劇本的“隨性者編劇”，在沒有成為堅不可摧的人生劇本的“歸零者導演”。對於生命中出現的“角色”，就永遠別去低估每天都會出現的設定，他們的出現是帶著一定的使命。助你或害你：最為印象的是，我們可以從影視作品裡看到不少那些梟雄隕落，就是因為低估了身邊的那些小角色。其實他們的出現作用，非常微小，但在某個時刻就是可以危害到那些重要人物，甚至國家。
所以，請別低估每天的角色與設定，收好自己的脾氣，生財的同時就是要和平，和平才能生財，順順利利的。請處理好身邊的人或事，微不足道的人或事，有時候就是可以拖垮一個人或事業。
2、內外反省：內，提高“隨性者編劇”的功底；外，磨練“歸零者導演”的能力。
學者陶行知說過：“創造始於問題，有了問題才會思考，思考才有了解決問題的方法，才有找到獨立思路的可能。”
這就是陶行知的“問題論”：創造問題，思考問題，解決問題，獨立思想。
我覺得對於每天差不多劇本，就應該套用陶行知的“問題論”。千篇一律的生活，是已經固定住生活樣子。這時候我們大腦的“情緒模組”就會滋生出不良情緒，如墮落，不思進取等等，反過來壓制住大腦另一塊的“理智模組”。我們才會做出不理智行為：渾渾噩噩過日子，能混且混。
這時候，沒問題就要去創造問題出來，並去思考問題的解決之道，用實際行動去解決問題，從而養成獨立思想的習慣。一個有獨立思想的人，他才能從思想的根本上，下定決心去衝破每日千篇一律的劇本，從而獨立思考每日所需要做到的努力樣子，進一步去規劃未來的人生劇本。
那這時候的衝破每日，就需要內在反省自己，獨立思考並解決目前固定的生活狀態：
內，提高“隨性者編劇”的功底：我們就是每日劇本的編劇，不少是渾渾噩噩的編寫自己的每天，想不到也不知道自己最後的未來結局。所以，就需要從內在提高“隨性者編劇”的功底：強身健體，擁有一副強壯的身體，這是革命的本錢；讀書，書讀多了是沒有看到實質性的效果，但讀多了，你的眼光與大腦會突破新的臺階，不再侷限當前的樣子。書籍是黑暗中的那盞燈，絲絲火苗照亮前行，這也是我一直提倡要多讀書，從內改變思想與眼光。放正自身角色定位，想好自己每日劇本的價值性，從而練好功底，才能寫好每日劇本。
外，磨練“歸零者導演”的能力：每個將軍都是從士兵做起，所以提高功底的時候，單單有歸零心態還是不夠的，還要在外磨練“歸零者導演”的能力。放棄固執“隨性心態”的想法，嘗試去接受與學習新事物，取長補短，增強自己的獨立能力。與此同時，還需要不斷累計良好的人脈，自己的單打獨鬥，永遠比不上群力量。
每個優秀的導演，都是從編劇做起。請運用好陶行知的“問題論”：創造問題，思考問題，解決問題，獨立思想，就能儘可能做好每日劇本的細節，在培養好自身外在獨立的能力，藉助人脈，才更好能規劃與導演好“人生劇本”這場獨家大戲。只有這樣，你才是人生的編劇兼導演。
3、我們的最大敵人，情緒。
1998年上映的電影《楚門的世界》講述了一個“荒誕”故事：主人公楚門活在一個虛構的世界裡，身邊所有人全是演員假扮的，只有他是真實的人。他從嬰兒到成人的30年裡都活在攝像機的拍攝下，日常生活通過電視機出現在全球觀眾的眼前。後來毫不知情的楚門在一個偶然的機會下，得知生活的真相，他不僅克服內心恐懼、不安等等“情緒困擾症”，成功逃離虛假的生活。
《楚門的世界》很好傳遞了一個人生思想：生活的人或事都可以“演”出來，但只有自己才是最真實的存在，自己才是人生劇本的主角。你會活在別人的“攝像機”裡嗎？你有情緒困擾症嗎？
有個有趣的實驗，把人關進空無一人的房間裡，時間久了就會瘋掉。所以，人就是種群居動物。既然需要融入社會，那就會面對形形色色的人與眼神。不少人，是為了別人而活，往往因為別人的一句話或一行為，輕易調動自己的情緒，憤怒或不安。這就是《楚門的世界》的“活在”別人的攝像機裡，一言一行輕易被動改變與調動。
其實，你不必那麼自累，沒有成功前沒有那麼多的觀眾。他們的焦點，並不在你這邊，不必活著那麼累。安心做好自己每日劇本的編劇，從而蛻變成歸零者導演。
《蜘蛛俠3》裡最經典的臺詞是“最大的敵人就是自己”。自己就是因為自己的情緒而被動著，有了“情緒困擾症”。生活不順利的時候，太多的種種問題，總是能讓“情緒模組”影響到我們，沒有儘快擺脫，時間久了就影響與頹廢自己。
所以我覺得管好自己的情緒才是你最重要的事，不要讓它成為自己最大敵人，而情緒中的“奮鬥情緒”與“安逸情緒”是最大的敵人。
“奮鬥情緒”中的恐懼：滋生出各種情緒，如不安，迷茫。從內心到外去打敗一個人。成功的路上，總是有未知的危險，尤其是全然不知的未來。那在面對未來，獨自一人且漫不著邊，才是最為容易生出恐懼。它正在打敗你的奮鬥之心與吃苦耐勞等優良品德，帶動出各種各樣的不良情緒。你會害怕恐懼嗎？那就用勇往直前的態度與無怨無悔的行動去打破情緒吧。這就是“奮鬥情緒”，除此以外，還有“安逸情緒。”“安逸情緒”中的滿足：滿足感，是因為取得了成功。當成功人士總能克服種種困難才取得成功，卻成功的時候，久而久之被“安逸情緒”滿足感，拖垮一個人。他們的情緒帶來了強烈的滿足感，不光忘卻奮鬥之心，還墮落自己。之後再一次的失敗，那將是一振不撅。所以，就算是生活安逸了，要保持敏銳的直覺，居安就要思危保持初心，不忘繼續優秀自己，並負重前行。別讓自己的“安慰情緒”反過來墮落自己，縱觀這種情緒，竟然是種自然而然。因為成功帶來了喜悅，喜悅衝擊著吃苦耐勞的優良美德。不少人，因為成功後，才是真正的擊垮。所以，管好自己“奮鬥情緒”的恐懼與“安逸情緒”的滿足，它們真的可以左右你的人生。一念成神，一念成魔，就在那一剎那了。
願你才是生活的導演，做好自己的隨性者編劇，蛻變成改寫人生劇本歸零者導演。