第一法則：機器人不得傷害人類，或坐視人類受到傷害；

第二法則：除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類命令；

第三法則：除非違背第一或第二法則，否則機器人必須保護自己。

——艾薩克·阿西莫夫

《地平線：零之曙光》

引子·機器人三大法則

如果你喜歡科幻題材的故事，那麼一定不會錯過關於機器人的話題，今天寶琳想要聊的這款遊戲，便是圍繞著由機器人AI所引發的世界末日展開的。

上面的引用，便是由艾薩克·阿西莫夫所提出的機器人三大法則，而受此設定影響的機器人題材的作品，可是非常之多。

人類創造出了機器人，自然要對其進行約束，所以不傷害人類成為底限。

說起來，最為先進的機器人技術，其實是掌握在軍方手裡，也就是說，科幻小說中的理想設定其實並不存在，機器人更多的意義，似乎也順理成章的會出現在戰爭這個層面。

另外，如果看過《攻殼機動隊》等日本作品的小夥伴們，也一定會知道，對於機器人的形態與發展，日本人的預言似乎更加接近現實一些。

今天寶琳想要和大家聊的這款遊戲，同樣包含機器人AI與末世的元素，並且故事與設定同樣精彩，這便是遊騎兵工作室在2017年2月帶來的《地平線：零之曙光》（Horizon: Zero Dawn），而最新的訊息是，續作已經在製作中了，並且很有可能會成為PS5發售時的護航作品之一。

艾薩克·阿西莫夫

阿西莫夫·因雜貨店裡的廉價科幻小說成為作家

在聊這款遊戲的故事之前，我們其實可以先聊聊艾薩克·阿西莫夫。

說起來比起他作為生物化學教授的頭銜，科幻小說作家似乎更為眾人所熟知，而這一切都與他小時候的際遇有關。

在小時候，父母承接了一間雜貨店，由於需要打理店裡的營生，小阿西莫夫也同樣需要在店裡幫忙，結果店裡的廉價科幻小說雜誌引起了他的濃厚興趣。

這件事的連鎖反應就是阿西莫夫11歲的時候就開始寫起了小說，並且在19歲的時候，就將自己寫的作品賣給了某科幻雜誌社。

1920年出生的阿西莫夫在1939年畢業於哥倫比亞大學，並且在1948年回校取得了生物化學博士的學位，離開校園的期間，也正是第二次世界大戰的時期。在拿到博士學位之後，阿西莫夫成為了波士頓大學醫學院的生化講師，在1955年成為了博士頓大學的副教授。

不過顯然，阿西莫夫更喜歡寫作，1958年便不再擔任講師的工作，而波士頓大學也並非頑固不化，不但保留了阿西莫夫副教授的頭銜，還在1979年將他升為了教授頭銜，以此來肯定他在寫作上取得的成就。

在寫作上面，早起的阿西莫夫專注於科幻的題材，1939開始，就創作了不少短篇作品，在1950年的時候，開始進行長篇科幻小說的創作。而此後的一段時間，他的創作偏向了非文學類作品，這包括《生物化學與人體新陳代謝》（Biochemistry and Human Metabolism）這樣的大學教課書，當然這也是他的專業。這段時期，阿西莫夫的科幻作品產量明顯減少，甚至二十年間，只有四部作品問世。而在1982年，《基地邊緣》的出版，也宣告了他再次開始專注於科幻小說領域。

機器人系列和基地系列，則成為了阿西莫夫的代名詞，而基地系列的創作，更是斷斷續續的持續了將近50年。

《我，機器人》的劇本其實是《Hardwired》

寶琳今天就先不提基地系列，說說關於機器人的故事。作為機器人系列的短篇作品，如果感興趣的朋友，可以去看看《我，機器人》。阿西莫夫在1940年到1950年的有關機器人的作品大都被收錄了進來。

儘管在他的作品裡，人物有些平庸，甚至現在看起來，有些過時，但其故事表達的視角與戲劇性，卻又非常值得一看。所以儘管有些作品，會引來一切爭議，但不得不說，1950年之後，太多的科幻小說或多或少的都受到了阿西莫夫的影響。

阿西莫夫在當時認為，機器人是怪物，對人類的生存產生嚴重威脅的情況，其實是不應該存在的，人類不可能製造出這樣的機器人，又不進行約束。

那時候大多數的作品所表達的，大都把機器人描寫成可怕的存在，所以阿西莫夫在創造機器人故事的初始階段，便提出了三大法則，最終成為了經典。

我們看到了很多作品，其實同樣沿用了這個設定，但為了尋求變化與矛盾衝突，機器人們必須衝破這三大法則，重新變為讓人類聞風喪膽的怪物。

經典的《終結者》

細思極恐·推翻了三大法則，機器人就會變成怪物

寶琳回想了一下，在寶琳的記憶中，機器人想要統治世界，並和人類進行衝突的作品，最早接觸到的應該就是詹姆斯·卡梅隆導演的電影《終結者》了。這部影片，在機器人與人類對立的情況下，增加了時空穿越的元素，再加上阿諾德·施瓦辛格的超神演出，成為了真正的經典。要知道，這部影片可是1984年的作品。

在2004年，也就是20年後，威爾·史密斯主演的《我，機器人》，才又一次吸引了寶琳的目光。這部電影雖然是改編自傑夫·溫塔的劇本《Hardwired》，但同樣取得了阿西莫夫的授權，加入了很多關於機器人的概念，並且最終以《我，機器人》（ I, Robot）命名。

這裡面就涉及到一個問題，也就是機器人是如何推翻三大法則了。也就是說，要為失控找到一個合理的理由，在《我，機器人》這部影片中，機器人通過自我進化，破解了對於三大法則的限制，再一次成為了公敵。

WALL·E

因為機器人的強大能力，總會引起人們恐慌，所以這三大法則至關重要，而一旦機器人突破了禁忌，那麼又會將不安重新帶回來。但影片絕妙之處在於，拯救人類的似乎是不遵守定律的機器人，這讓人們不禁會產生思考，究竟是三大定律出了問題，還是人類自己出了什麼問題。

或許，是時候該讓人類反思一下了……

類似的作品，在動畫片裡也同樣有，溫馨一點的迪士尼版本《機器人瓦力》（WALL·E），甚至加入了就連阿西莫夫都少有涉及的機器人愛情元素，而在衝突的表達，結尾部分也頗為出彩，這似乎永遠都會成為機器人與人類之間的鴻溝。就連去年中國的動畫電影《未來機器城》中，也同樣展現了一個類似的世界與一個差不多的衝突，而在衝突下，則、更為突出展現了主角小女孩與機器人的友誼，只不過故事拼湊的痕跡較為明顯，節奏把握和邏輯問題也表現的並不太好，成為了影片的瑕疵。

地平線封面

零之曙光·伊麗莎白·索貝克給人類最後的希望

那麼，《地平線：零之曙光》裡，又講述了一個怎樣的故事呢？至於末世的形成，是要怪罪與機器人，還是人類本身呢？

故事的開始，我們先從世界上最光鮮亮麗的企業家法羅·泰德說起，也正是他的法羅公司，致力於通過科技手段解決人們的生活問題，成為了人們的新寵。

當然，解決手段，自然是功能各異的機器人。

法羅公司不可能因此滿足，之後他們開始進軍環保領域，而伊麗莎白·索貝克博士的突出貢獻讓法羅公司在環保行業混的風生水起，至於證明，則是2049年的民意調查滿意度表，民眾對法羅公司的滿意度超過90%。

此時的法羅·泰德想要賺大錢，他想到了戰爭，戰爭機器人的利潤實在太過誘人了。

與機械生物的戰鬥！

伊麗莎白·索貝克博士在知道了法羅公司的發展意圖以後，毅然的選擇了離開，但這並不能阻止法羅公司研發戰爭機器人的腳步。

法羅公司利用之前的經驗，研發出了最為可怕的戰爭機器，這些機器人甚至有超強的自我複製功能，可以把所有的物質轉化為自己可用的能源，來成為接近無敵的存在。

如此危險的設計，造成後果，整個人類或許都很難承受，而這樣的事情，也的確發生了。

某一天，戰爭機器失控了，他們不再接受人類下達的任何指令，並且開始瘋狂的複製自己，然後繼續吸收所有的資源，包括生物。

根據推測，十六個月以後，地球上的生物，就會不復存在。

法羅·泰德意識到了事情的嚴重性，趕忙找回了才華橫溢的伊麗莎白·索貝克博士，可就算這樣，破解這些瘋狂的殺戮機器，也需要數十年的時間。

騎著機械坐騎探索末世

在這樣的背景之下，伊麗莎白·索貝克博士開啟了零之曙光計劃，開始召集人才，對地球環境進行改造。

美國軍方為了打消民眾的恐慌，對外宣傳是在研究武器裝備，來對付這些機器怪物。

至於改造地球的環境，其實遠不是他們這一代人能做到的了，這個使命也只能交由機器人AI來完成了，這也就是我們在遊戲中了解到的蓋婭（Gaia），作為核心，她負責著所有對應的系統，然後開始對蕩然無存的生物系統進行重塑。

當然，蓋婭的分支系統裡有一條關鍵的分支，就是密涅瓦（Minerva），這個分支可以在幾十年的運算之後，破解那些戰爭機器，並將其關閉。

另外，負責野生動物與植被的各種分支系統，也都被逐一的設計出來。

生態恢復之後，還有一個搖籃系統，可以在設施內部開始孕育人類……

人類的滅亡不可避免，這如同《最後生還者》裡所描述的一樣，人們對於真菌的感染，是沒有應對策略的，即便是最為先進的醫學技術，在短期內也不可能研製與疫苗。

擁有伊麗莎白·索貝克博士基因的Aloy

這些科學家們為了保證人類的延續，還設計出了哈迪斯（Hades）這個底層分支，以確保地球的環境可以被正確重塑，也就是說，一旦蓋婭的改善失敗，哈迪斯就會啟動，並且摧毀失敗品，復位重塑過程。

玩過《地平線：零之曙光》的玩家都知道黑底斯，其實就是這個哈迪斯模組，由於被不明力量入侵，哈迪斯失控，並且想要和蓋婭爭奪許可權，想要摧毀重塑中的生態。

蓋婭想用自爆的方式解決掉哈迪斯，卻沒成功，只不過她在自爆前，用伊麗莎白·索貝克博士的基因製造了一個女嬰，也就是玩家所控制的女主角亞蘿伊(Aloy)。

此時被孕育出來的新人類，由於缺乏阿波羅分支，還處於原始社會的形態，並且在蓋婭自爆之後，很多分支發生了明顯的故障，所以才會出現很多機械物種。

亞蘿伊所要做的，便是解決黑底斯，並找出事情的真相，最終成功修復蓋婭……

機器人的力量，是強大的。

或許三大法則可以儘量去保護人類。

可人心是難以捉摸的，在《地平線：零之曙光》中，人類的貪婪甚至毀滅掉了自己，無法挽回……

結尾·為了人類自己，當個平凡的英雄

對於機器人的研究，同樣也會出現這樣的問題，甚至在某個未知的年代，機器人還真的會成為戰爭的主旋律，遊戲和科幻故事裡的東西，會變為現實。

這些擔憂，或許在很多人看來，有些沒必要，但《地平線：零之曙光》裡同樣也有涉及到一些生態的問題，至少如果我們人類繼續這樣揮霍，可能在某個時間節點，還真會成為悲劇。

作為一個普通人，面對這個問題，或許是有些無力感的，寶琳也承認。

但在力所能及的時候，請愛護一下我們的地球，當一個小小的亞蘿伊，一個平凡中的小英雄，就是這樣。

關於遊戲的玩法與超高素質的畫面，寶琳在這篇文章裡沒有提及，這在以後也可以繼續討論，為什麼有的玩家認為遊戲機制部分略顯枯燥，還有對於支線的設計與演出，包括對於沙盒與線性的探討。

那麼這些內容就留到下次吧，Sayonara了，小夥伴們。