首先是對劇本的刪減。出於時間的限制，《漢宮秋》這部歷史劇，它的題材決定了我們如果只演一個情節，就失去了其作為歷史劇與眾不同的內涵與意義。所以我們選擇了關鍵而重要的幾幕，盡量展現出一個完整的故事情節，通過這樣完整的故事情節，去塑造人物形象，傳達編劇者的思想觀念。
劇中反復多次的人物對話，如尚書與皇帝的爭論、灞橋送別時昭君與漢元帝的不捨，都大幅度刪減了，由於時間所限，我們只能表現主要情節，沒有時間去通過反復的對話臺詞來渲染氛圍了。
但是我們還是注意到了一些非常精彩的心理描寫和細節描寫，比如毛延壽將美人圖點破時的心理描寫、漢元帝偷偷去看王昭君的細節描寫。我認為這樣的部分在人物形象的塑造上起了非常關鍵的作用，是必不可缺的。
第二個方面，是對劇中人物形象的再次塑造。比如王昭君，在原劇本中，她是一個非常被動的角色，每一次的選擇都是被迫的，馬致遠在原劇本中為了將漢元帝作為主角，或者考慮到王昭君可能並非是情願出塞，所以削弱了王昭君這個歷史人物在歷史記載裡的這種反抗性。我們的劇本則為王昭君添加了一些性格，使這個人物更加生動、更加飽滿。
漢元帝，在原劇本中他愛的僅僅是王昭君的美貌和高超的彈琵琶的技藝，他對於王昭君為國家出塞和親，是並沒有什麼感動的。但是在改編過程中，我們增加了一些臺詞，表現出漢元帝對王昭君除了美貌之外的欣賞。如冊封明妃那段，原文通過王昭君的臺詞表現王昭君的孝順，而改編則直接點明王昭君的品德：“〔駕雲〕不求自身榮寵，先求父母恩典，不僅貌美如花，更兼孝順心腸，真是好女子也！近前來聽寡人旨，封你做明妃。”
第三個方面，是各個人物戲份的平衡。我們劇組有三位主演和一位龍套，當然在《漢宮秋》中，毛延壽是一個配角，但是我們在改編劇本的過程中注意到了，毛延壽是一個非常重要的配角，他是推動整個情節發展最關鍵的人物。而且，這樣一個反派的形象，表演出來會非常有張力、非常精彩，所以我們給了毛延壽較多的戲份。
第四個方面，是通過對舞台效果的考慮，來設計人物的戲份和臺詞。如我們增加了王昭君和毛延壽的對手戲，又增加了王昭君和漢元帝的對手戲，這都是原劇本裡沒有的。通過對手戲，加強了劇中人物之間的聯繫，也強化了劇中人物的矛盾衝突。
第五個方面，是劇本在改寫的過程中，就加入了大量的動作、神態、語氣的說明。這樣的揣摩也便於我在改寫劇本的過程中，就運用比較合理、生動的語言。可以說。我是在改編的過程中就在腦內反復演了很多遍。
最後，王宜家同學為劇本增加了一個尾聲，是漢元帝在送走王昭君之後，夜中獨自飲酒思念王昭君，一聲長嘆將身為帝王卻不得自由的痛苦、國家安危和個人感情的衝突極有餘韻地表達了出來，堪稱畫龍點睛之筆
首先是對劇本的刪減。出於時間的限制，《漢宮秋》這部歷史劇，它的題材決定了我們如果只演一個情節，就失去了其作為歷史劇與眾不同的內涵與意義。所以我們選擇了關鍵而重要的幾幕，盡量展現出一個完整的故事情節，通過這樣完整的故事情節，去塑造人物形象，傳達編劇者的思想觀念。
劇中反復多次的人物對話，如尚書與皇帝的爭論、灞橋送別時昭君與漢元帝的不捨，都大幅度刪減了，由於時間所限，我們只能表現主要情節，沒有時間去通過反復的對話臺詞來渲染氛圍了。
但是我們還是注意到了一些非常精彩的心理描寫和細節描寫，比如毛延壽將美人圖點破時的心理描寫、漢元帝偷偷去看王昭君的細節描寫。我認為這樣的部分在人物形象的塑造上起了非常關鍵的作用，是必不可缺的。
第二個方面，是對劇中人物形象的再次塑造。比如王昭君，在原劇本中，她是一個非常被動的角色，每一次的選擇都是被迫的，馬致遠在原劇本中為了將漢元帝作為主角，或者考慮到王昭君可能並非是情願出塞，所以削弱了王昭君這個歷史人物在歷史記載裡的這種反抗性。我們的劇本則為王昭君添加了一些性格，使這個人物更加生動、更加飽滿。
漢元帝，在原劇本中他愛的僅僅是王昭君的美貌和高超的彈琵琶的技藝，他對於王昭君為國家出塞和親，是並沒有什麼感動的。但是在改編過程中，我們增加了一些臺詞，表現出漢元帝對王昭君除了美貌之外的欣賞。如冊封明妃那段，原文通過王昭君的臺詞表現王昭君的孝順，而改編則直接點明王昭君的品德：“〔駕雲〕不求自身榮寵，先求父母恩典，不僅貌美如花，更兼孝順心腸，真是好女子也！近前來聽寡人旨，封你做明妃。”
第三個方面，是各個人物戲份的平衡。我們劇組有三位主演和一位龍套，當然在《漢宮秋》中，毛延壽是一個配角，但是我們在改編劇本的過程中注意到了，毛延壽是一個非常重要的配角，他是推動整個情節發展最關鍵的人物。而且，這樣一個反派的形象，表演出來會非常有張力、非常精彩，所以我們給了毛延壽較多的戲份。
第四個方面，是通過對舞台效果的考慮，來設計人物的戲份和臺詞。如我們增加了王昭君和毛延壽的對手戲，又增加了王昭君和漢元帝的對手戲，這都是原劇本裡沒有的。通過對手戲，加強了劇中人物之間的聯繫，也強化了劇中人物的矛盾衝突。
第五個方面，是劇本在改寫的過程中，就加入了大量的動作、神態、語氣的說明。這樣的揣摩也便於我在改寫劇本的過程中，就運用比較合理、生動的語言。可以說。我是在改編的過程中就在腦內反復演了很多遍。
最後，王宜家同學為劇本增加了一個尾聲，是漢元帝在送走王昭君之後，夜中獨自飲酒思念王昭君，一聲長嘆將身為帝王卻不得自由的痛苦、國家安危和個人感情的衝突極有餘韻地表達了出來，堪稱畫龍點睛之筆