劇情解析∶
故事發生在法國南部。
故事主人公本（Ben）和蒂娜（Tina）想制作水下鬼屋探險節目，然後放到網上播出賺錢。
他們費心蒐索的地點早已成了當紅旅遊景點，不可能存在鬼屋。這時一名當地人皮埃爾（Pierre）主動提供幫助，帶領他們探索一處無人知曉的水下莊園。
本和蒂娜興高采烈地潛入莊園，卻不知道自己已經置身危險之中。
不論觀眾給予影片或高或低的評價，《深宅》深入水下，勇於探索深水恐怖加鬼屋的勁兒都值得肯定。
影片把水生恐怖生物和陵墓莊園結合起來，形成了屬於自己的獨到特點，這種混搭充滿新意。從創意到技術，都是一個值得肯定敢為人先的嘗試。
本片在技術層面和創意上表現出極大地創造性，但在恐怖故事本體上卻略顯平庸。
本片十分務實地採用實拍方式，而不是使用CG技術。
劇組在比利時的一個水箱裡建造了一個全尺寸鬼屋，水下攝影師和嫻熟的潛水員，拍攝了33天，共同完成了這次充滿創意的“作死之旅”。
《深宅》發生的地方儘管叫個宅子，但探索拍攝方式和洞穴沒什麼差異。
陰暗逼仄的水底深處，藏著不為人知的奇怪東西。儘管本和蒂娜從來不相信有鬼魂存在，但還是希望通過探索鬼屋的視頻掙錢。正是這種矛盾讓電影變得更加吸引人和更加邪惡。
類似洞穴的深水住宅，加上人跡罕至的偏僻設定，促成了新一對獵奇年輕人慷慨作死。
從技術上講，這部電影也有很大作為。
水下攝影放大了陰暗、幽閉的恐怖氣氛，導演並沒有固執地使用手持式攝像頭和第一人稱拍攝鏡頭，而是交替地使用多個視角，恰到好處地表現出讓人迷茫的方向感，不斷加劇緊張氣氛，讓觀眾時刻處於不安狀態。
蒙塔格納克家族的座右銘是H.P.洛夫克拉夫特（H. P. Lovecraft）名言的法文譯本：“不是死，而是永恆的謊言，奇怪的是，即使死亡也可能死亡。”（That is not dead which can eternal lie, and with strange aeons, even death may die.）
影片通過豪宅內的裝飾品，令人不安的肖像畫、動物骸骨牆飾、失蹤兒童的海報、如影隨形的水鬼，拼湊出了整個故事來龍去脈。
全片大部分時間都籠罩在一種不知名的恐怖氣氛中，很有點兒克蘇魯神話不可名狀的感覺。只是這種感覺只會持續到恐懼之物具象化為止，當水鬼現身後，恐懼有了明確來源，恐怖氣氛反而變弱，隨之而來的是無處逃生的絕望。
影片中大量時間都在嚇唬本和蒂娜，這就看觀眾的共情能力了。
如果觀眾有深水恐懼症，或者共情能力特別強，喜歡把自己代入主角視角，那麼就會感受到滿滿的驚嚇。否則觀眾很難將本和蒂娜所見所感轉化為自己的感受，加上本和蒂娜都帶著厚厚的面罩，觀眾很難看清他們的表情，共情難度更增一分。
水下庭院深幾許？
劇情解析∶
故事發生在法國南部。
故事主人公本（Ben）和蒂娜（Tina）想制作水下鬼屋探險節目，然後放到網上播出賺錢。
他們費心蒐索的地點早已成了當紅旅遊景點，不可能存在鬼屋。這時一名當地人皮埃爾（Pierre）主動提供幫助，帶領他們探索一處無人知曉的水下莊園。
本和蒂娜興高采烈地潛入莊園，卻不知道自己已經置身危險之中。
不論觀眾給予影片或高或低的評價，《深宅》深入水下，勇於探索深水恐怖加鬼屋的勁兒都值得肯定。
影片把水生恐怖生物和陵墓莊園結合起來，形成了屬於自己的獨到特點，這種混搭充滿新意。從創意到技術，都是一個值得肯定敢為人先的嘗試。
本片在技術層面和創意上表現出極大地創造性，但在恐怖故事本體上卻略顯平庸。
本片十分務實地採用實拍方式，而不是使用CG技術。
劇組在比利時的一個水箱裡建造了一個全尺寸鬼屋，水下攝影師和嫻熟的潛水員，拍攝了33天，共同完成了這次充滿創意的“作死之旅”。
《深宅》發生的地方儘管叫個宅子，但探索拍攝方式和洞穴沒什麼差異。
陰暗逼仄的水底深處，藏著不為人知的奇怪東西。儘管本和蒂娜從來不相信有鬼魂存在，但還是希望通過探索鬼屋的視頻掙錢。正是這種矛盾讓電影變得更加吸引人和更加邪惡。
類似洞穴的深水住宅，加上人跡罕至的偏僻設定，促成了新一對獵奇年輕人慷慨作死。
從技術上講，這部電影也有很大作為。
水下攝影放大了陰暗、幽閉的恐怖氣氛，導演並沒有固執地使用手持式攝像頭和第一人稱拍攝鏡頭，而是交替地使用多個視角，恰到好處地表現出讓人迷茫的方向感，不斷加劇緊張氣氛，讓觀眾時刻處於不安狀態。
蒙塔格納克家族的座右銘是H.P.洛夫克拉夫特（H. P. Lovecraft）名言的法文譯本：“不是死，而是永恆的謊言，奇怪的是，即使死亡也可能死亡。”（That is not dead which can eternal lie, and with strange aeons, even death may die.）
影片通過豪宅內的裝飾品，令人不安的肖像畫、動物骸骨牆飾、失蹤兒童的海報、如影隨形的水鬼，拼湊出了整個故事來龍去脈。
全片大部分時間都籠罩在一種不知名的恐怖氣氛中，很有點兒克蘇魯神話不可名狀的感覺。只是這種感覺只會持續到恐懼之物具象化為止，當水鬼現身後，恐懼有了明確來源，恐怖氣氛反而變弱，隨之而來的是無處逃生的絕望。
影片中大量時間都在嚇唬本和蒂娜，這就看觀眾的共情能力了。
如果觀眾有深水恐懼症，或者共情能力特別強，喜歡把自己代入主角視角，那麼就會感受到滿滿的驚嚇。否則觀眾很難將本和蒂娜所見所感轉化為自己的感受，加上本和蒂娜都帶著厚厚的面罩，觀眾很難看清他們的表情，共情難度更增一分。
水下庭院深幾許？