一、寫意花鳥畫基本技法：筆法
筆法，就是指用筆的方法，即毛筆使轉與運行的法度、法則。寫意畫的用筆方法非常多，概括起來有以下幾類：
1.按照每一筆畫的運行程序，行起筆、行筆、收筆三個過程。
起筆一般要藏鋒，即所謂“欲上先下”，“欲下先上”，“欲左先右”，“欲右先左”。行筆過程要求有變化，收筆要回鋒，即收筆時要有冋轉的趨勢，所謂“有往必收，無垂不縮”者是也。
2.就用筆時筆鋒的偏正、使轉情況而言，有中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒等筆法。
中鋒（正鋒），指用筆時筆桿垂直於紙面，筆鋒在中間運行。要求落筆中正，不偏不倚，用筆要圓勁而有韌力。畫出來的線具有持重、飽滿、圓厚、蒼勁的特點。這是勾勒法的主要筆法，多用來表現形象明確，輪廓轉折清晰的物象。
順鋒，筆桿側偏的方向與行筆的方向一致，行筆呈順勢，一般是從上向下、從左向右行筆，這樣畫出的線條流暢自然。
逆鋒，筆桿側偏的方向與行筆方向相反，行筆呈逆向運行，如同犁地。一般是從下向上，或從右向左運行。逆鋒畫出的線條蒼勁凝重、粗糙而富布變化。
3.就行筆過程中的用筆力量、速度和筆在手中的變化過程而言，有提、按、頓、挫、輕、重、緩、急之別。
“提”就是把筆稍微提起一些，筆鋒接觸紙而的面積少一些，筆畫也就較輕細；“按”就是把筆按下去一些，筆鋒接觸紙面的面積就多一些，筆道就較粗重；“頓”指行筆過程中把筆按下一些並作旋折狀的停頓；連續停頓叫“挫”。“輕”“重”指用筆力量；“緩”“急”指行筆速度的快慢。
4.就筆鋒著力的部位而言，有勾、皴、擦、點、風、揉、摔、拖、挑等筆法。勾、點一般是筆尖著力；皴、擦是筆鋒斜側或橫臥，用筆尖或腹橫斜向下著力；厾是用筆尖、筆腹向下若力；揉是用筆鋒全部若力旋轉揉動。摔筆是筆鋒橫臥，筆分平摔；拖筆是筆橫臥，用筆尖筆腹順鋒平拖；挑筆是用筆尖向外逆向挑出。
總之，寫意花鳥畫的筆法是多種多樣的，行筆講究“一氣呵成”，在用筆時要善於把握和運用筆尖、筆腹、筆根部位的不同特點，並根據需要靈活運用。寫意花鳥畫要求用筆沉著而不板滯，靈動而不油滑，灑脫而不浮傅，挺勁而不尖刻，渾融而不纖弱，蒼澀而不祜槁，華潤而不甜膩，多變而不雜碎。用筆過程中要避免描、塗、抹。描是運筆無力，尤提按頓挫及起伏變化，塗和抹是有墨無筆。可以說，行筆變化不是行筆動作的孤立狀態，而是行筆過程中畫家根據畫面造型需要對畫面形象所作的意象化處理，也是畫家心跡的
一、寫意花鳥畫基本技法：筆法
筆法，就是指用筆的方法，即毛筆使轉與運行的法度、法則。寫意畫的用筆方法非常多，概括起來有以下幾類：
1.按照每一筆畫的運行程序，行起筆、行筆、收筆三個過程。
起筆一般要藏鋒，即所謂“欲上先下”，“欲下先上”，“欲左先右”，“欲右先左”。行筆過程要求有變化，收筆要回鋒，即收筆時要有冋轉的趨勢，所謂“有往必收，無垂不縮”者是也。
2.就用筆時筆鋒的偏正、使轉情況而言，有中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒等筆法。
中鋒（正鋒），指用筆時筆桿垂直於紙面，筆鋒在中間運行。要求落筆中正，不偏不倚，用筆要圓勁而有韌力。畫出來的線具有持重、飽滿、圓厚、蒼勁的特點。這是勾勒法的主要筆法，多用來表現形象明確，輪廓轉折清晰的物象。
順鋒，筆桿側偏的方向與行筆的方向一致，行筆呈順勢，一般是從上向下、從左向右行筆，這樣畫出的線條流暢自然。
逆鋒，筆桿側偏的方向與行筆方向相反，行筆呈逆向運行，如同犁地。一般是從下向上，或從右向左運行。逆鋒畫出的線條蒼勁凝重、粗糙而富布變化。
3.就行筆過程中的用筆力量、速度和筆在手中的變化過程而言，有提、按、頓、挫、輕、重、緩、急之別。
“提”就是把筆稍微提起一些，筆鋒接觸紙而的面積少一些，筆畫也就較輕細；“按”就是把筆按下去一些，筆鋒接觸紙面的面積就多一些，筆道就較粗重；“頓”指行筆過程中把筆按下一些並作旋折狀的停頓；連續停頓叫“挫”。“輕”“重”指用筆力量；“緩”“急”指行筆速度的快慢。
4.就筆鋒著力的部位而言，有勾、皴、擦、點、風、揉、摔、拖、挑等筆法。勾、點一般是筆尖著力；皴、擦是筆鋒斜側或橫臥，用筆尖或腹橫斜向下著力；厾是用筆尖、筆腹向下若力；揉是用筆鋒全部若力旋轉揉動。摔筆是筆鋒橫臥，筆分平摔；拖筆是筆橫臥，用筆尖筆腹順鋒平拖；挑筆是用筆尖向外逆向挑出。
總之，寫意花鳥畫的筆法是多種多樣的，行筆講究“一氣呵成”，在用筆時要善於把握和運用筆尖、筆腹、筆根部位的不同特點，並根據需要靈活運用。寫意花鳥畫要求用筆沉著而不板滯，靈動而不油滑，灑脫而不浮傅，挺勁而不尖刻，渾融而不纖弱，蒼澀而不祜槁，華潤而不甜膩，多變而不雜碎。用筆過程中要避免描、塗、抹。描是運筆無力，尤提按頓挫及起伏變化，塗和抹是有墨無筆。可以說，行筆變化不是行筆動作的孤立狀態，而是行筆過程中畫家根據畫面造型需要對畫面形象所作的意象化處理，也是畫家心跡的