有六種顏色，最好是天青色
第一天青，雨過天青雲破處，此等顏色做將來，是詩人對汝窯和宋徽宗最美麗的誤會，雖然詩原出自明人謝肇浙淛的《五雜俎》描寫的也是五代後周世宗柴榮，為柴窯瓷器而下的指示，但汝窯天青色之美，足以配上這兩句詩，汝窯的天青色在明媚的光照下，顏色青中泛黃，就像雨後天晴，撥開雲霧青藍色的天空，在光線暗淡的地方其顏色青中偏藍，猶如清澈的湖水。
第二天藍，世稱天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴，據說在17世紀法國一舞台劇上，主人公拉翁穿了一件與汝窯天藍釉顏色相似的衣裳，現場的觀眾特別的喜歡轟動一時，至此之後汝窯也被歐洲人稱之為色拉通，寓意藍天般的顏色。
第三豆青，猶如豌豆莢中的嫩豆，翠色慾流非常好看，由於半透明釉色非常淺淡清透，所以在胎上可以進行鐫刻裝飾，許多豆青釉汝窯印有游魚，花卉，水波紋等，與其它汝窯釉色相比，能更為活潑豐富，光線較強的時候，釉面石英小顆粒會反射出白光，這時的豆綠釉色綠中偏白，光線較弱的時候釉色會偏綠一點。
第四月白，聽名字就非常富有詩意的一種釉色，月白本來是古代紡織物的顏色名稱，顏色介於淺藍與中藍之間，到了宋代月白就和汝瓷奇妙聯動，成為了一種釉色名，月白釉，釉色乳濁，顏色比天青色要淡一點，釉質也比較厚，猶如皎月，朦朦朧朧，光線充足時會呈現出如脂如玉般的潤澤與油脂感，並透著淡淡的光澤，光線較暗時月白釉汝瓷就透露著一絲珠光寶氣。
第五粉青，同樣是非常經典美麗的汝窯釉色，有人形容它就像既有文人細膩，又有女子的風姿，粉青的粉並不是指粉黛，據說因釉色青綠之中顯粉白，有如青玉而取名，從髮色原理來講，則是因為坯體中含鐵量高和釉層中鐵含量較低，兩個部分相互影響使得釉面色澤呈粉青色，光線較強時粉青釉色偏白，光線條件較弱時釉色偏青，汝窯粉青釉剛出窯時，開片紋並不多，它是在後期使用過程中漸漸開片的，先開大片後開小片，開片緩慢且不均勻。
第六冬青，同樣是青，冬青釉色追求把釉面溫潤，釉層透徹，冬青釉色和自然金邊4個汝窯特徵集中在一個器皿上進行呈現，人家不僅要美，還要美的全面，金邊是指分佈於汝窯器皿口緣，底足和角緣的金色口緣線，並非人工描繪，而是在燒製過程中自然形成的，實乃天成之美，強光下的東青釉色白中偏黃，弱光下的東青釉則白中偏青，剛出窯時冬青釉開片較多，較快一點，後期也會持續長久的開片。
有六種顏色，最好是天青色
第一天青，雨過天青雲破處，此等顏色做將來，是詩人對汝窯和宋徽宗最美麗的誤會，雖然詩原出自明人謝肇浙淛的《五雜俎》描寫的也是五代後周世宗柴榮，為柴窯瓷器而下的指示，但汝窯天青色之美，足以配上這兩句詩，汝窯的天青色在明媚的光照下，顏色青中泛黃，就像雨後天晴，撥開雲霧青藍色的天空，在光線暗淡的地方其顏色青中偏藍，猶如清澈的湖水。
第二天藍，世稱天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴，據說在17世紀法國一舞台劇上，主人公拉翁穿了一件與汝窯天藍釉顏色相似的衣裳，現場的觀眾特別的喜歡轟動一時，至此之後汝窯也被歐洲人稱之為色拉通，寓意藍天般的顏色。
第三豆青，猶如豌豆莢中的嫩豆，翠色慾流非常好看，由於半透明釉色非常淺淡清透，所以在胎上可以進行鐫刻裝飾，許多豆青釉汝窯印有游魚，花卉，水波紋等，與其它汝窯釉色相比，能更為活潑豐富，光線較強的時候，釉面石英小顆粒會反射出白光，這時的豆綠釉色綠中偏白，光線較弱的時候釉色會偏綠一點。
第四月白，聽名字就非常富有詩意的一種釉色，月白本來是古代紡織物的顏色名稱，顏色介於淺藍與中藍之間，到了宋代月白就和汝瓷奇妙聯動，成為了一種釉色名，月白釉，釉色乳濁，顏色比天青色要淡一點，釉質也比較厚，猶如皎月，朦朦朧朧，光線充足時會呈現出如脂如玉般的潤澤與油脂感，並透著淡淡的光澤，光線較暗時月白釉汝瓷就透露著一絲珠光寶氣。
第五粉青，同樣是非常經典美麗的汝窯釉色，有人形容它就像既有文人細膩，又有女子的風姿，粉青的粉並不是指粉黛，據說因釉色青綠之中顯粉白，有如青玉而取名，從髮色原理來講，則是因為坯體中含鐵量高和釉層中鐵含量較低，兩個部分相互影響使得釉面色澤呈粉青色，光線較強時粉青釉色偏白，光線條件較弱時釉色偏青，汝窯粉青釉剛出窯時，開片紋並不多，它是在後期使用過程中漸漸開片的，先開大片後開小片，開片緩慢且不均勻。
第六冬青，同樣是青，冬青釉色追求把釉面溫潤，釉層透徹，冬青釉色和自然金邊4個汝窯特徵集中在一個器皿上進行呈現，人家不僅要美，還要美的全面，金邊是指分佈於汝窯器皿口緣，底足和角緣的金色口緣線，並非人工描繪，而是在燒製過程中自然形成的，實乃天成之美，強光下的東青釉色白中偏黃，弱光下的東青釉則白中偏青，剛出窯時冬青釉開片較多，較快一點，後期也會持續長久的開片。