1、防乾燥。

竹子大多生於南方,本身喜溼潤,但由於制作的需要,需部分烘乾,以保持其一定的溼度和韌度。因此,在乾燥的環境下很容易讓竹子繼續風乾,既而使簫乾裂。乾燥的環境下,特別是北方應注意,平時不用的時候要先用塑料包裝套起來,再將絨布套套在外面,放在陰涼的地方保存。吹完後,用布將簫的內壁擦千（夏季防止發霉）,最好收到樂器套或樂器盒中,不要放在直接讓風吹的地方。如果環境過於乾燥,就需要自己制作個“保溼內塞”,將海綿或吸水性強的材料（半溼,不滴水為宜）纏繞在細木棍上,如內膽一樣置人簫筒內,再裝套保存。

2、防日曬。

Sunny也會加速竹子的脫水,長時間暴露在Sunny下會引起樂器嚴重乾裂,甚至能聽見尖銳的爆裂聲。同理,也決不能將樂器放置在靠近暖氣和空調的地方。最好習慣於每次吹完立刻裝好,這是簫的日常保養最行之有效的辦法之一。

3、防久置。

用來演奏的簫不能當作工藝品久置擺放。對於久置的簫,裂的可能性就會越大,最為普遍的情形是一旦再開始吹,就會馬上爆裂。最好要經常吹,以保持一定的溼度。

4、防碰撞。

首先竹子是天然的,經不住碰撞,特別是吹口位置。簫的吹口與其他竹製樂器不同（與尺八相似）,如果碰壞就很難修復。

其次對於有接銅的簫也要注意插口的保護。插口變形會導致漏氣,需用專業工具矯正插口過鬆也容易漏氣,可塗抹少許蠟,以增加緊密性過緊則難以拔插,不易於調節音準,塗少許潤滑油也可。竹製樂器很容易裂,這在生活中是難免的,因此掌握簡單的修護方法是十分重要的。

桂竹要煮30分鐘左右不會開裂。剛開始使用竹製品的時候不能直接倒入開水，以免竹子內外受熱不均而開裂；竹製品不能長期存放積水，因為竹子不能長時間浸泡，過分吸水會導致其變形，進而開裂；用淡鹽水浸泡3個小時，再用清水蒸煮30分鐘左右，可防止竹製品黴變、蟲蛀和開裂；若長時間不使用時，可晾乾後用膠袋密封保存，可放防潮袋，這樣可以防止竹製品開裂。

民間向來以九節簫為貴。竹節多，洞簫兩端的管徑差大，低音更加厚實。

簫管徑小的音色更為清亮（比如琴簫），管徑大的一般說來音色更為厚重。

用來制作洞簫的竹子種類繁多例如：白竹、苦竹、真竹、紫竹、石竹、桂竹、金竹、唐竹、細毛竹等

不同竹材內徑不同，材質不同，結合後期制作工藝，音色也會產生不同的差別。

談及竹材的壯實，就得談及竹齡。紫竹和白竹的竹齡約8年。一、二年的竹子太稚嫩，製成洞簫音色不可能堅實，六、七年的竹子，因已衰老，製成洞簫音色乾癟；因此竹材以四年材為佳。木材有年輪，而竹子的年齡比樹木外在。民間以九節簫為貴，故而砍伐竹子時以齊土截下為好，目的是為了取九節。洞簫的總長以不超過85公分為宜，因為其有效管長僅為52公分左右，其下端留得過長不僅沒必要，也有失於觀瞻。洞簫取九節，並不完全為了追求外在的美，而是在一定長度之內，節越多，兩端的管徑差越大，低音也就厚實。制作洞簫的竹子，內徑以1.6-1.8為宜：內徑小的音色清亮，內徑大的音色厚實。制作之前要打通內節，將竹材烘乾矯直，內節打通是為了烘烤時防止竹子爆裂。洞簫製作者，最要緊的是基音孔的確定---即基頻公式的求得，也就是如何確定從吹孔至基音孔的長度。開好吹孔以後，首先就是確定調音孔的位置，並校準基音。關於洞簫基本長度的計算，本人是用如下公式求得的：L=C/2f-Δ。其中L是欲求的從吹孔至調音孔的長度。C是聲波速度，聲部速度與溫度有關，150C時其速度可取33045厘米/秒，若溫度增加，每升高一度，聲波速度增加61厘米。f為頻率，若是G調洞簫其頻率則為293.66Hz。Δ為管口校正量，即洞簫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，據本人測算為3.8-4.5d（d為管口一端的內徑）。至於Δ何以要取3.8d左右而不取確數？那是因為竹子兩端的管徑差沒有計算入內。管徑差的大小，決定了Δ的大小。這一長度與實際長度若有誤差，還可以通過調音孔的大小與吹口的淺深加以調節。如此算來，內徑為1.6厘米的G調洞簫（筒音為d1），從吹口至調音孔的長度為54厘米，內徑為1.4厘米的琴簫（筒音為c1），從筒音至調音孔的長度為60厘米。基音校準以後，才可以確定各個音孔的位置。現將各個音孔占有效管長用百分比列表於下。所列為八孔洞簫和琴簫數據，六孔洞簫可作參照。孔序：第八孔第七孔第六孔第五孔第四孔第三孔第二孔第一孔底孔百分比：47.953.2556.5262.3717579.985.8100簫笛制作所需的工具是十分簡單的，只需一把鑽子和一把刀就行。鑽子須用五花鑽或三花鑽，可以避免鑽孔時竹子開裂。挖孔的刀，不同於普通的小刀，鋼口比較好的半把剪刀亦可代用。洞簫定好音孔位置，鑽好音孔，即可校音。為了保證音準，音孔宜鑽得小一點，以便利於音孔的開挖。若該孔所發之音與所需音高所差不大，音孔宜向下開挖；若所發之音與所需音高差距較大，音孔宜向上開挖。各個音孔除最上面的後出孔應該略小一點而外，其餘各音孔的大小要求盡可能一致；音孔大小的統一，是音色、音量統一的保證。後出孔略小，是為了保證該音孔本孔音與"叉口"音為小二度關系。後出孔必須略小，因為音孔的位置已經提高，不適當縮小音必偏高。本人稱此法為"提位縮孔法"。前面已經提到，校音時吹奏的口型、口唇的位置與口風力度必須統一，即管口校正量必須穩定，否則即使依靠再先進的儀器，製成之後的音準好是無法保證的。

靠竹子根部的那一頭，陽面開洞。這樣出來的簫一個是結實、耐用，再一個聲音低咽音質飽滿厚實。

另外之所以用陽面開指法口的原因在於：

首先陰面本身水汽大，開口再幹燥以後容易影響音準；

其次，陰面如果開口，以後爆裂的可能性更大，而陽面經常接觸Sunny，本身相對就乾燥，相對不容易因為乾溼不一導致劈裂。

再次，陰面還保有一定溼度，如果開口容易在乾燥後向外彎曲，導致簫做出來以後產生形變、彎曲，影響音準和實用。

所以你看好的洞簫，尤其是紫竹斑竹的，都是用老竹，而且虯扎斑斑，一個是因為本身竹子的品質，再一個就是用靠根部略偏上的那段兒，更牢固皮實。而且開吹孔的時候，也是開在靠根的那頭兒，相對老根兒處的竹節更飽滿均勻，而且吹了以後水汽能沿著竹節的紋路更好的向下流出。

所以如果過了半米的長簫越往下越細，而且正面發亮背面泛陰，上頭斑駁、下頭溜滑，那說明做的人是行家。

歡喜聞笛悲呷簫，竹簫和笛子的材質區別，主要是一個用老一個用青，越老聲音越低沉，越符合洞簫的意境。而笛子用的竹子一般不好超過5年，而且要取中上靠近竹枝位置的那段兒，不然出來以後聲音不夠透亮，失了飄逸靈動的味道了。