師生關系吧，這是我想象的，畢竟於文華是唱歌的，而金鐵霖是著名的聲樂教授。

金鐵霖是聲樂界的權威，他的好多學生都是歌唱家，於文華也是歌唱藝術家，他倆應該是很好的朋友關系，最近我看了一段金鐵霖教授在茶館指導朱之文唱歌的視頻，於文華也在旁邊，肯定是於文華把朱之文介紹給金鐵霖教授認識的喲！

金鐵霖和於文華應該是師生關系。

至於朱之文幾十年前買金鐵霖的書的問題。雖然朱之文當時貧窮落魄，但當時的就是正版圖書價格也不貴。他有聲樂方面的愛好，又比較崇拜金鐵霖，一咬牙一跺腳就買一本相關的書籍是完全有可能的。

不要小看草根，草窩裡也能飛出金鳳凰。朱之文就是明證。

金鐵霖是民族聲樂界的泰斗。許多著名女歌唱家都是在他的掌上託上青雲。

他可以讓人一舉成名，這是無可厚非的。

我沒有聽到或看到關於金大師的緋聞，也就不敢妄下斷語。

至是於文華，可說是家喻戶曉的流行歌曲的名星，她的成長道路肯定被聲樂界的大腕幫助過，其中就包括金鐵霖。

金鐵霖的品質還是很好的，不可能與於文華有染，只是普通的師生關系，甚至是上下級關系。

金鐵林是於文華老師吧，別的關系沒有。金老師是中國著名的聲樂教育家，可以說是桃李滿天下。音樂節很多著名演員都是金老師的學生，他的夫人也是著名的聲樂教育家，二者培養了閻維文，董文華，王麗達等等好多優秀的學生。其中也有於文華。

同事關系。

金鐵霖是一名著名的音樂老師，他培養了向李谷一，於文華，閻維文，王宏偉等一批中國樂壇的著名歌唱家。

是於文華髮現朱之文的歌唱天賦，並把他推薦給中央電視台，參加了娛樂節目比賽，讓人們了解了朱之文。

希望這個回答對你有幫助。

好！華語T2強，靠2塊錢歌譜自學混聲，深度腹腔支撐、胸腔共鳴，音域兩個八度+2度

蔣D為：老百姓喜歡你（朱之文）是因為你是農民，如果你們把自己認為是藝術家，那門都沒有，邊都沾不上。

音樂面前人人平等，無階級之分，大自然音高法則饋贈的旋律、節奏美感，是平等給所有生物的，無高低貴賤，無所謂農民不農民，藝術家不藝術家，都是100歲要入土的百姓。音樂、聲樂不會因為你身上有所謂藝術家的標籤，在C3-G4的音高質量上就單獨給你開掛，也不會因為你是農民，就剝奪農民演唱C3-G4享受音樂美感的資格。

朱之文唱得好不好，當然是好。從聲樂角度講，一個普通人，要想唱到朱之文這樣的水準，需要以下能力：

1：基礎音準->絕對音準。2：基礎節奏->相對樂感。3：聲樂-軟顎上抬；4：聲樂-喉舌分離；5：聲樂-腹腔支撐->深度支撐。6：聲樂-胸腔共鳴->深度共鳴->完美聲壓。7：聲樂-強混聲->質量長音強混聲。8：聲樂-鼻咽音。9：聲樂-面罩共鳴。10：聲樂-喉位穩定->音色統一。11：聲樂-喉位對抗->甲杓肌、杓狀軟骨內傾。

這些能力，即使95後年輕人依賴高質量的知識搜索引擎，也很難擁有。這些能力需要一定的天賦和長時間的堅持熱愛，以及足夠幸運。可朱之文是一個農民，一個身份最底層、知識最匱乏、眼界最局限的農民。他卻擁有遠超出自身知識獲取的能力。

這些能力，都源自於朱之文花兩塊錢買了一個混聲唱法訓練譜開始擁有，真的是“飛鳥是關不住的，你熱愛的，一定是你會去想方設法去學習的”。朱之文就憑借這本2兩塊錢的“絕世秘籍歌譜”，堅持唱了30年（可能存在誇大），這運氣和熱愛的確高，無師自通，科學度拉滿，直接上混聲。

有同學知道這是哪本書嗎？小辮子表示也想學。但實際上即使小辮子獲得這本歌譜，熱愛也遠遠不及朱之文，因為小辮子獲得知識的渠道過多，會導致我注意力分散，進而練習專注度降低。而朱之文的農民身份，讓他在局限的世界內，越發篤信和專注於這本2塊錢歌譜，這份對音樂的熱愛可移山填海。

除了歌譜的知識和方向外，我個人認為，朱之文的天賦不能忽視。

天賦集中在朱之文是屬於擁有絕對音準的小部分人群，猜測偏向雙向絕對音準，唱得準，聽得準。原因很簡單，朱之文作為一個農民，在2011年未接觸聲樂系統，只靠一本2塊錢書籍的前提下，所有的Live現場沒有一個音的音準是有問題，轉音全對，這就很有問題，而且是大問題。

同樣擁有單向絕對音準的周杰倫，也存在唱不准，只聽得準。一個農民是不懂什麼音高符號、不懂調式的，可是人家不懂音樂界的交流語言，也能更隨調式轉變而唱準，這已經是雙向絕對音準的能力範疇。既能聽得準，又能唱得準。

絕對音準，是一個出現比例萬分之一左右的音樂小天賦，他的基礎是部分人群人腦對固定音高的先天性敏感，在不需要對比初始音的情況下，可以直接唱出聽到的任意音高。絕對音準還有一個弱版概念叫相對音準。

比如小辮子、絕大部分音樂愛好者、部分音樂生都是屬於相對音準，需要初始音區對比，去訓練、去記憶固定音高的頻率聽覺，才能完成音準的把握。相對音準在兒時3-14歲完成系統強化記憶訓練的話，也可以達到絕對音準的效果，大部分樂器鋼琴生都是如此。

全中國就一個朱之文，實際上太少太少了。農民差不多有2億，最少說全中國也有2萬個絕對音準的農民，但實際上，只有朱之文一個人以熱愛成功從農村走出來，出現在大眾視野。一個先天不足的農民都做得到如此，上熒幕，假唱對口型端著架子的藝術家實際上是時代既得利益者。當然，朱之文也開始大量對口型假唱了，逐漸同化。

簡單從音色、音域、腔體三點切入，僅對2011年剛剛參加比賽的朱之文做唱功分析。

1：音色；

在音色上，朱之文屬於典型的2022年學院派民歌男中音音色。朱之文、學院派，兩個詞本身放在一起很違和，但實際上以那本兩塊錢的歌譜作為橋梁就可成真。對於音色，朱之文的理解完全是以鼻咽音為明亮度核心，以胸腔共鳴和腹腔支撐作為聲壓的低沉共鳴音輔助的思路。

這就是標準的混聲思路，而且是屬於民歌和美聲範疇的混聲思路，並不是流行音樂範疇。我們去界定朱之文音色的唱法範疇主要是通過對於音色芯體的分析：

流行音樂音色，是強調聲帶芯體的真聲自然，胸腔共鳴的泛音音色不能蓋過聲門的話語音色，喉位是自然偏上，整體的明亮度較高，聲壓程度在中低音部較弱。整體聽感更自然、更線性化。

而民歌音色，對於男性歌手而言是強調厚度，以高強度的胸聲共鳴來展示男性宏偉胸膛的魅力，在民歌音色之中，用於給聲線作為錨點來確定聲線集中芯體的音色，是通過鼻咽音為主。在學院派中，認為人聲演唱的明亮度是來自於鼻咽音。這個思路和EVT流行唱法類似。

朱之文的選擇呢，就是屬於以鼻咽音為自己的主體音色，所以偏向民歌類型，似乎朱之文模仿的是金鐵霖，就是唱民歌的。鼻咽音作為核心音色會存在一些小問題：音色熊二化。

是的，就是《熊出沒》裡面的熊二，熊二音色就屬於一個舌根音和鼻咽音結合。朱之文在演唱一些熟練度不夠的音樂時，就會有一些熊二鼻咽音的傾向，這是由於不熟練導致的腹腔支撐的程度較弱，整體的支撐從腹腔支撐轉移至胸腔，一旦胸腔用於支撐混聲會出現鼻咽音過多的問題。

但整體上朱之文的音色對於鼻咽音的運用非常好，尤其是低音部分，朱之文做到了高位置唱低音的思路，這讓他在低音部分的音域拓展非常好，足足可以下潛至E2，E2可是張傑的極限胸聲共鳴音色，可是朱之文也會。

在具體的音色技巧上，朱之文就有一些捉襟肘見了，因為民歌的類型他限定了表演形式，民族唱法無法像流行音樂一樣，在音色技巧的種類上進行開拓，而是要高度保持真聲的音色統一性，所以朱之文的具體音色，實際上只有一種真聲，但是真聲在不同壓力下的聲部，會有不同的音色聽覺。

低音時，真聲呈現具有胸聲共鳴，整體厚重、低沉。中音時，就是自然喉位的真聲。而高音時，按照朱之文的唱法就走入混聲領域，具有一定的頭聲傾向，整體效果最好，高而厚實。本質上不論是胸聲、真聲，還是混聲，都是不同音區壓力下的自然真聲。

相比於流行音樂，缺乏的音色技巧是：強混、弱混、平衡混、氣混、聲帶邊緣化、頭聲、海豚音/哨音、純咽音。音色種類的缺乏也導致了商業性的傳播較慢，集中在農村縣城的下沉市場。

2：音域；

朱之文Live音域：E2-G4；

朱之文質量音域：E2-G4；

在音域上，朱之文就屬於強項中的強項，他的最低音是《滾滾長江東逝水》的C3調低音3，也就是E2，最高音是《在那桃花盛開的地方》G調最高音的1，也就是G4。G4還非常穩，但是升調A4就沒有演唱。依舊是以2011年的朱之文為參考對象，後來的他假唱視頻太多，素材太難找。

整體，朱之文功底扎實，如今階級變遷，倒是少了幾分早期的熱愛。