一、馬致遠的詩歌風格：在元代散曲作家中他被視為“豪放”派的主將。

二、他的散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象。

三、存世散曲約130多首，其嘆世之作揮灑淋漓地表達情性，故他在元代散曲作家中被視為“豪放”派的主將。

四、他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，創造了曲的獨特意境。

五、馬致遠是元代曲壇上承前啟後的重要作家，他的散曲數量最多、流傳最廣。

六、馬致遠是元代散曲大家，有“曲狀元”之稱。

馬致遠，字千里，號東籬，漢族。他的年輩晚於關漢卿、白樸等人，與關漢卿、鄭光祖、白樸並稱“元曲四大家”，是中國元代時著名大戲劇家、散曲家，被後人譽為"馬神仙"，還有"曲狀元"之稱。作品《天淨沙·秋思》被稱為秋思之祖。

他在年輕時寫詩曾獻上龍樓，熱衷過進取功名，但未能實現。 馬致遠與關漢卿、白樸相近而稍晚，青年時期仕途坎坷，晚年不滿時政，隱居田園，以銜杯擊缶自娛。

善於加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

他的作品具有豪放中顯其飄逸、沉鬱中見通脫之風格。

馬致遠雜劇的語言清麗，善於把比較朴實自然的語句錘鍊得精緻而富有表現力。曲文充滿強烈的抒情性和主觀性。

馬致遠的散曲。擴大題材領域，提高藝術意境。聲調和諧優美，語言疏宕豪爽，雅俗兼備

詞采清朗俊雅,而不濃豔,《太和正音譜》評為「馬東籬之詞,如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗,可與靈光景福兩相頡頏,有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意。又若神鳳飛於九霄，豈可與凡鳥共語哉!宜列群英之上。

詩歌語言風格可分以下幾類:

含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。這種風格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。如“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無？”(朱慶餘《閨意獻張水部》)

幽默諷刺：在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調和趣味。如“竹帛煙銷帝業虛，關河空鎖祖龍居。坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書。”(章碣《焚書坑》)

悲壯慷慨：此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志于時，或時感時傷亂，憂國憂民，心中鬱結，憤慨不平。如“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”(陳子昂《登幽州臺歌》)

朴素自然：其語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現出質朴無華的特點，但於平淡中

(1)平實質朴。其特點是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。如賈島的《訪隱者不遇》：“松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。”全篇4句20字，毫無難解之處。還有陶淵明的詩、李煜的詞。

(2)含蓄雋永。詩歌最富有靈氣，詩的靈氣在於雋永，在於“字短情長”，字裡行間總是留著啟人聯想、開人悟性的“空白”。如李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”天各一方的夫妻間挂念問候，其時其境其情，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統統顯於言外，隱於空白。還有杜牧的絕句、李清照後期的詞。

(3)清新雅致。其特點是用語新穎別致，不落俗套，給人一種清新美的愉悅。如楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”(《小池》)。孟浩然的“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花”(《過故人莊》)。綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地連成一片，這是一幅優美寧靜的田園風景畫，清新、自然。

(4)絢麗飄逸。如李白的“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”(《望廬山瀑布》)。全詩顯得色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測，這是絢麗飄逸之美。

(5)簡潔明快。其特點是：語言簡練利落、洗練、淺顯、明白如話、不加修飾。如賈島的詩、馬致遠的散曲等。

(6)雄渾壯麗。其特點是：骨力挺健，氣壯山河。如曹操的《觀滄海》顯得胸襟豁達，豪情橫溢。最具代表的是盛唐詩歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。

(7)粗獷豪放。李白是豪放風格之集大成者，情感激盪，格調昂揚，想象奇特，誇張出格，是李白豪放詩風的特點。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。”(《將進酒》)氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復東。”(《古風》)描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最傑出代表。

(8)沉鬱頓挫。沉鬱，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。杜甫之詩，為濃郁之極致。憂愁是杜詩沉鬱的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”《兵車行》《茅屋為秋風所破歌》都是沉鬱的力作。

(9)悲壯慷慨。大凡詩人，慨歎風雲變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，身受命運坎坷之苦，鬱積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可見，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現實，出於嚴肅的責任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州臺歌》是最激動人心的悲慨之詩。

(10)纏綿哀怨。詩作婉曲，感情細膩。如柳永、李清照、姜夔的詞。