​唐代著名畫家

1、閻立本（唐初）《步輦圖》：《歷代帝王圖》

2、尉遲乙僧（初唐）：道釋人物畫家，西域畫風，以擅畫佛像和外華人物著稱。

3、吳道子（唐）道釋人物畫家，有“吳帶當風，曹衣出水”之稱。

4、張萱（唐）道釋人物畫家，《搗練圖》、《虢國夫人遊春圖》

5、周昉（唐）仕女畫：《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》、《遊春仕女圖》、《調琴啜茗圖》

6、展子虔（唐）仕女畫：《遊春圖》開創了“青綠山水”畫派。

7、李思訓（唐）《江帆樓閣圖》“青綠山水”畫派。

8、李昭道（唐）《明皇幸蜀圖》李思訓之子。“青綠山水”畫派。

9、王維（唐）“畫中有詩，詩中有畫”。“水墨山水”畫派。

10、薛稷（唐）：尤擅畫鶴、花鳥畫派。

11、邊鸞（唐）“唐人畫鳥，邊鸞最為馳譽”花鳥畫派。

12、韓幹（唐）《牧馬圖》：《韋偃牧放圖》（李公麟摹本。鞍馬畫派。

13、韓滉（唐）《五牛圖》。鞍馬畫派。

唐朝青綠山水畫家李思訓作品傳世，他的畫過去流傳就不多根據宣和畫譜中記載，北宋徽宗內府收藏僅十七件，畫名為山居四皓春山圖江山漁樂圖群峰茂林圖神女圖無量壽佛圖四皓圖五柞宮女圖踏錦圖明皇御苑出遊圖等，顯示他善於山水畫外，也能畫佛像、人物、仕女和寫貌等。時至今日，可惜這些畫跡已無一流傳下來。

唐代青山綠水是山水畫派的分支，現存最早的是展子虔的《遊春圖》，他開了青山綠水一派，又由唐代李思訓、李昭道父子發揚光大。

李思訓（公元651－718年）為唐朝宗室，官至左羽林大將軍、右武衛大將軍，晉封彭國公，人稱大李將軍。他畫山水樹石改變以往的單純勾勒填色方法，以遒勁具有變化的勾斫來表現山石結構，再填以青綠重彩，富麗堂皇，具有強烈的貴族審美意趣，顯示出盛唐藝術的輝煌氣象，被後世奉為青綠山水畫創作的典範。

現存台北故宮博物院傳為李思訓的作品《江帆樓閣圖》是中國早期山水畫的重要遺存。

作品描繪山巒臨江，長松巨木掩映庭院，山根水濱有士人遊春賞景。景色遼闊優美，用筆已

略具勾斫變化，描寫江水浩渺的景色頗為成功，青綠著色，富麗濃豔，工致而有氣勢，與展子虔《遊春圖》比較，唐代山水畫已有明顯進步。

李思訓一家五人俱善丹青，多數為山水畫家，子李昭道成就最高。李昭道官至太子中舍，

人稱小李將軍。他畫山水“變父之勢，妙又過之”，繪畫水平有了新的發展。現存台北故宮

博物院的《明皇幸蜀圖》傳為李昭道的作品。作品圖繪安史之亂唐玄宗逃入四川，蜀道人馬艱難行進的場景。圖中山嶺險峻，道路迂迴，逃難行列蜿蜒于山道之上。畫幅前端有玄宗乘馬將過橋、馬匹受驚的細節。全圖細筆勾描無皴，石青石綠以丹粉重彩填色，人物、車輦、山石林木刻畫細微，展現出唐代青綠山水的風貌。傳李昭道擅長畫海景，現存明代仇英臨李昭道《海天落照圖》可作為了解李昭道海景畫面貌的參考。

展子虔和李思訓父子的山水畫長於細筆勾勒，石青石綠為主重彩填色，表現錦繡山川的壯麗，具有強烈的裝飾效果。這種較早出現的山水樣式被稱為“青綠山水”，更有用金線勾出山石樹木的樣式稱為“金碧山水”，“青綠山水”、“金碧山水”展現隋唐貴族金碧繪畫、錯金鏤彩的審美愛好，後世畫家遵循創作規律將中國山水畫不斷推向前進，青綠山水畫創作取得了重大的成就。

盛唐時代以李思訓父子為代表的青綠山水畫走向成熟。

吳道子為水墨山水畫興起作出了貢獻，對後世影響最大的當推王維

青綠山水畫是唐代水墨山水畫未出現之前，唯一流行的山水畫。青綠山水畫的興起流行，早在唐代前期及隋，甚至更早的魏晉南北朝已經開始，直到唐代中期始臻達完全成熟。這主要歸功於這期間的一些畫家，致力於這項山水畫推動的結果。

當時領導並促使這項繪畫進步的人物，便是李思訓、昭道父子。

李昭道唐代有名的青綠山水畫名家，青綠山水畫也是在唐代的時候盛行的，人們喜歡華貴的顏色，而青綠山水畫剛好是用了金碧輝煌的大膽色彩，從而將山水畫描繪的更有高雅氣勢，更顯淡雅古典美，李昭道的父親李思訓也是一位影響中國國畫史的畫家，人稱大小李將軍，李昭道的山水畫受其父親影響頗深，都是從畫的精神追求轉向了山水畫的意境追求。