“香港故宮文博館的誕生，是香港對中華文明的致敬。”該館助理研究員程明璋說。

今年夏天，900多件故宮博物院珍藏文物飛抵香港後，由警車開道，從機場護送至香港故宮文博館。

為了展示好故宮國寶，專家們精心設計，力求讓國寶以最完美的姿態迎接觀眾。

在展示馬文化藝術精品的第九展廳，有一巨幅立軸《獅子玉》。這是清代宮廷畫家郎世寧為乾隆皇帝鍾愛的十匹駿馬所創作的《十駿圖》系列之一。畫中白色駿馬極富寫實意味，狀若浮雕，令人震撼。

這幅縱向5.26米、橫向3.44米的清代畫作能“立起來”，頗費一番周折。

畫作是紙質文物，本身尺幅大，竹製卷軸增加了重量，垂直懸掛難度大、風險高。研究員們為這幅畫定製了6米多高的展櫃，精心設計增加承重物的位置、選擇掛線的材質以及展開畫卷的方式。

布展當天，八九名工作人員站在兩個升降梯裡，握住畫作的兩端，首先掛穩畫的頂端，然後沿著牆壁小心翼翼地一步步往下展開畫卷，最後用金屬架托住畫軸。

“上面勾住，下面撐住，中間的紙松一點，不吃力，這樣就沒問題。”香港故宮文博館首席研究員焦天龍說。

在展示故宮博物院珍藏陶瓷的第三展廳，策展團隊為雍正12色菊瓣盤量身定製了圓弧形展櫃，讓12個瓷盤擺放成弧形，凸顯其美感。

這組單色釉菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，分為黃、紅、藍、綠、醬、紫、白、藕荷等12種顏色。焦天龍和同事們精心設計每隻盤子的擺放位置。“我們最終確定相近顏色的菊瓣盤錯開擺，這樣能呈現出琳琅滿目的效果。”焦天龍說。

香港故宮文博館的每一個裝置、每一種色彩、每一個文字，都是對國寶文物的用心詮釋。“能夠從不同角度詮釋文物，讓觀眾看懂文物，是我最開心的事。”該館助理研究員遊心然說。

第四展廳“龍顏鳳姿——清代帝后肖像”展出皇太極和孝莊皇后的畫像，以及慈禧朝服像的畫稿。香港故宮文博館副研究員楊煦和同事們，巧妙利用數碼影像技術制作多媒體展品，展示帝后肖像畫的祭祀功能。

在紅牆和“環幕影院”塑造的“壽皇殿”中，觀眾可以沉浸式觀摩光緒朝農曆新年間壽皇殿內御容大祭的情景。

第一個鏡頭，是數碼影像技術打造的雪天飛越紫禁城中軸線、抵達壽皇殿的長鏡頭，讓人如身臨其境。

策展時，楊煦的搭檔陳麗安率先提出設計“雪中紫禁城”的構想。但歷史上是否有過下雪天祭祀呢？

楊煦翻遍各類歷史文獻資料，終於在光緒皇帝老師翁同龢的日記中查到：光緒十八年正月初一下了大雪，正月初一也是皇室祭拜祖先的日子。

于是，他們在多媒體影片中加入雪景創意。“我們特意呈現剛下雪的效果，讓琉璃瓦上覆蓋著薄薄一層雪，既有雪景的美，又能露出金色的琉璃瓦。”楊煦說。

每一件文物都有自己獨特的故事，都承載著厚重的歷史與文化。

第一展廳的最後一件展品是一隻外表斑駁的木箱，與其他展廳工藝精湛、美輪美奐的文物相比，略顯突兀。

20世紀30年代，為躲避日益逼近的侵華日軍，一隻只像這樣的文物南遷箱裝載著故宮文物，搭乘火車、輪船、汽車，一路顛簸，輾轉南遷……

策展人特別把文物南遷箱安置在大屏幕的正對面。屏幕滾動播出名為《從故宮到故宮》的短片，講述著紫禁城從皇宮到博物院的歷史，以及故宮博物院與香港故宮文博館的緣分。

香港故宮文化博物館是聯結古今中外的紐帶，也是聯結專家與大眾的紐帶。“如果觀眾找到打動自己的文物，那麼文物就有了歸屬感。”該館助理研究員梁慧淇說。

你好，香港故宮是一座介於中國明清兩代的建築群。它建於1934-1937年, 為了配合當時正在舉辦的“南京國民政府第一屆文化博覽會”的館藏而興建。香港故宮四周環水，屏帶山川，並由各式各樣的古典建築組成，是一個藝術和歷史的結晶。現在，來自世界各地的遊客都會前來參觀這個具有唯一性的建築群，領略中國傳統建築和文化的獨特魅力。