哈嘍！大家好，我是阿生說電影，很高興回答這個問題，德國的電影產業為什麼被人說不行？

不光是德國啦！目前世界上電影產業火熱的只剩三個國家了，一個是美國的好萊塢，第二個是印度的寶萊塢，第三個咱們中國的電影產業也蒸蒸日上，不久就會成為世界第一的電影文化中心；為什麼世界上只剩三個國家擁有比較優質的電影產業？首先這三個國家都是人口大國，光國內市場就夠電影投資人吃飽喝足不怕賠錢了；第二是都有獨特的文化做題材的支撐，有鮮明的民族特色；並且這三個國家的電影產業也互相借鑑，相互影響，人才互動，共同發展。

我一直覺得搞藝術不是德華人的專長，就連德國汽車品牌奔馳、寶馬等名企聘用的首席設計師不是意大利人就是法華人；有人反駁說那有貝多芬和巴赫是著名的藝術家呀！都是德華人啊！我就回答說：“德國得幾百年才出倆藝術家，那概率要有多低呀？”；最近一百年誰說得上來哪個德國的音樂家或者畫家或者文學家的？德國氣候寒冷，造成德華人的性格比較陰鬱內向，不苟言笑；天氣寒冷又造成德國的農業極其不發達，老天爺不賞他們飯吃，于是德國只能發展工業；工業相對於農業來說要求從業者比較細心，一絲不苟，所以養成了大多數德華人都很認真，不會開玩笑，也理解不了玩笑，對電影這種虛假的不實在的產品當然就不感冒了；另外提醒大家一點，和德華人約會千萬不能遲到，德華人是不會原諒遲到的人的，守時是德華人認為做人的最基本素養；德國不出美女也是原因之一，這都怪希特勒給鬧的，德華人歧視外華人，不和外華人通婚，所以混血兒很少，要知道混血兒一般都很漂亮，我聽養狗的人說，就連狗都是雜交的聰明，純種的狗傻不拉嘰的還容易生病。

不是少而是不怎麼出名，因為其實說到底電影還是一部非常大眾化的藝術，而一部好的受大眾歡迎的電影不光主題要深刻、劇情要嚴謹而且在刻畫人物上還要做到盡可能的細膩。不巧的是德華人能夠非常好的做到前兩樣，但可能由於日耳曼人天生就缺乏比較細膩的情感神經，所以許多看起來比較優秀的德國影視作品都被演員刻板的表情，僵化的對白所連累，因此在同樣的軟硬實力下的電影作品自帶幽默病毒的格魯遜人、天性樂觀的斯拉夫人以及容易多愁善感的東亞人往往會更受大眾們的歡迎。

說實話，我也很奇怪這一點，在大陸奧斯卡獲獎影片或許可被大概率排片，但金熊銀熊甚至很小眾的歐洲影片很難看到...以下純屬猜想 如不妥請指教

1.意識形態&主流（電影）審美導向不同，中國的觀眾算對好萊塢接受度最高的受眾群體之一了，改革開放也就20多年比隔壁霓虹接受好萊塢思潮和審美都快，反觀霓虹 北美票房冠軍在那裡可能只能進前20.而相對好萊塢來說，歐洲電影一直是在走自己獨特的路，可能是平行世界的參與者；對歐洲電影來說，票房是夢 電影也是底線，因為歷史因為文化因為對文化的自豪感。

2.廣電總局

3.對中國來說，美國的電影工業一直令人羨慕，歐洲的一直陽春白雪，想賣座你說選哪個

4.以後可能會更加包容&開放吧

5.德語相對於英語都是小眾語言，不算華人眼中的主流，那也是為什麼能仍然在電影院看好萊塢大片；

6.文化背景原因，西方社會和我們文化相差較遠，那也是為什麼電影院現在甚至可以看到印度電影，卻鮮有法國德國片

前幾年看雜志了解了德國影視產業為啥不紅火，簡單說來就是二戰之後德國大陸的民族與文化被嚴格控制，國民熱情被壓抑，而電影是需要自由釋放的文化產業，自然無法蓬勃發展。不過德國還是出了不少好導演。

不是少而是不怎麼出名，因為其實說到底電影還是一部非常大眾化的藝術，而一部好的受大眾歡迎的電影不光主題要深刻、劇情要嚴謹而且在刻畫人物上還要做到盡可能的細膩。不巧的是德華人能夠非常好的做到前兩樣，但可能由於日耳曼人天生就缺乏比較細膩的情感神經，所以許多看起來比較優秀的德國影視作品都被演員刻板的表情，僵化的對白所連累，因此在同樣的軟硬實力下的電影作品自帶幽默病毒的格魯遜人、天性樂觀的斯拉夫人以及容易多愁善感的東亞人往往會更受大眾們的歡迎。

近年來德國電影產業總體表現向好,這與德國政府所實施的電影產業扶持政策密切相關,尤其是政府的資金扶持對促進電影產業的發展起到了舉足輕重的作用。通過修訂《德國電影促進法》,擴充電影專項基金補貼,積極推動國際合作,加強對少數群裔和女性電影人的扶持力度,調整產業結構等一系列措施,德國政府力圖進一步擴大電影產業經濟效應的同時,也能積極發揮電影產業在宣傳國家形象,促進社會融合、性別平等、多元化藝術創作等方面的文化影響力。

很高興回答你的問題。德國作為一個大國、強國，其在經濟、軍事、科技上都是歐洲數一數二，我相信它的電影產業也不會很差的。我們之所以人為它的電影產業不行很大的一部分原因就是引進的太少了，還要一個比較突出的原因就是語言，英語是全球通用的語言，所以很多的電影要想邁出國門一個很簡潔的辦法就是英語對白。

在華人的心裡好像電影產業最厲害的就是美國的好萊塢，這是由於國內主要引進的就是好萊塢的電影，當然美國在電影界也確實牛逼。其實我們想想，在中國引進的電影除了好萊塢的還有哪些國家的呢？太少了基本可以忽略不計了都。德國的電影你在國內看過嗎？基本沒有吧。我相信德國的電影肯定有自己獨特的地方，畢竟每個國家都有自己的文化和特色，提起中國就是功夫片，相信大多數的老外除了中國的功夫片以外基本就沒看過中國電影，這難道就說明中國的電影產業不行嗎？不然吧。

人們很容易先入為主，我們最早接觸的外國電影就是美國的大片，這就造成我們認為好像大片就是美華人拍的。如果我們能進一步的去了解一下德國的電影產業，我們肯定能發現它的長處。舉一個比較通俗的例子，NBA在中國影響很大吧，華人絕大多數都是看NBA，其實歐洲籃球也是很厲害的，只是我們沒有去關注過。

總之呢，一個事物到底是啥樣，我們需要深入的去了解，千萬不要憑臆想以及我們的習慣去下定論。

不光是德國啦！目前世界上電影產業火熱的只剩三個國家了，一個是美國的好萊塢，第二個是印度的寶萊塢，第三個咱們中國的電影產業也蒸蒸日上，不久就會成為世界第一的電影文化中心；為什麼世界上只剩三個國家擁有比較優質的電影產業？首先這三個國家都是人口大國，光國內市場就夠電影投資人吃飽喝足不怕賠錢了；第二是都有獨特的文化做題材的支撐，有鮮明的民族特色；並且這三個國家的電影產業也互相借鑑，相互影響，人才互動，共同發展。

我一直覺得搞藝術不是德華人的專長，就連德國汽車品牌奔馳、寶馬等名企聘用的首席設計師不是意大利人就是法華人；有人反駁說那有貝多芬和巴赫是著名的藝術家呀！都是德華人啊！我就回答說：“德國得幾百年才出倆藝術家，那概率要有多低呀？”；最近一百年誰說得上來哪個德國的音樂家或者畫家或者文學家的？德國氣候寒冷，造成德華人的性格比較陰鬱內向，不苟言笑；天氣寒冷又造成德國的農業極其不發達，老天爺不賞他們飯吃，于是德國只能發展工業；工業相對於農業來說要求從業者比較細心，一絲不苟，所以養成了大多數德華人都很認真，不會開玩笑，也理解不了玩笑，對電影這種虛假的不實在的產品當然就不感冒了；另外提醒大家一點，和德華人約會千萬不能遲到，德華人是不會原諒遲到的人的，守時是德華人認為做人的最基本素養；德國不出美女也是原因之一，這都怪希特勒給鬧的，德華人歧視外華人，不和外華人通婚，所以混血兒很少，要知道混血兒一般都很漂亮，我聽養狗的人說，就連狗都是雜交的聰明，純種的狗傻不拉嘰的還容易生病。

我小時候還看過貨真價實的英國、法國和意大利電影，現在的英法意電影都統一用英語對話了，而且一幫好萊塢演員，大家熟悉的法國電影《這個殺手不太了冷》不就是這樣嗎？從這一跡象可以看出，目前好萊塢幾乎壟斷著世界電影產業，但凡是在哪個國家有點才華的電影人，一般都會被好萊塢吸收過去，所謂強者愈強的馬太效應就是這個道理；我有一個未經驗證的直覺，氣候溫暖的地方容易出感性的藝術家，氣候寒冷的地方盛產理性的科學家；所以，德國從來不愁沒有科學家，等哪天地球越來越暖和了，也許他們會有藝術家了。

20世紀90年代以來德國電影業每況愈下，德國觀眾對“德中中國產”電影實在不感興趣。據統計，德國中中國產片的觀看人數只佔影院觀眾的10％，電影院的生存基本靠美國大片維持。究其原因，主要是德華人過於強調電影的純藝術性，大部分德國電影色彩晦暗、過於注重心理描寫、偏愛表現人性的扭曲方面，與情節動人的其他國家影片相比缺乏觀賞性和娛樂性。觀眾看完德國電影常有一種不可言狀的壓抑感。一位德國藝術界元老對德國電影這樣描述：德國電影往往以傳教士般的熱情，企圖以一種不達目的決不罷休的姿態向觀眾灌輸理想和進行說教，影片中晦澀深奧的對白，書生氣十足的電影腳本，把德國電影推到享受和消遣的對立面。　　形成德國“電影危機”的原因是多方面的。德國著名製片人、年逾七旬的京特·羅爾巴赫指出，從角逐獎金為500萬馬克的2001年“德國電影獎”的6部候選影片看，影片啟用了新人，講的是新時代的新故事，使人看到新的希望。但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起反響的事實。他認為，原因不在德國電影的質量，而是德國電影缺少特色。許多年輕導演和製片人喜歡模仿好萊塢，好萊塢成了他們的偶像和唯一標準。但這樣做的結果卻令人失望。他們的電影越接近好萊塢的風格，引起的國際反響也越少。事實上，“好萊塢的影片只能來自好萊塢”。相反，倒是20世紀70年代維爾納.赫爾措克、維姆.溫得爾斯、賴納－維爾納.法斯賓德等拍攝的電影成了德國電影的代表作，因為它們成了德國歷史和現狀的見證.　　為了促進德國電影業的發展，德國政府在1967年就頒布了《電影促進法》，迄今已建立了聯邦和州兩級電影促進基金。目前，每年用於電影的補貼約3.5億馬克，其中約2.2億馬克用於故事片制作，約2300萬馬克用於電視片制作。德國電影，幾乎沒有一部不拿政府補貼的。因為拿了政府補貼，拍片時必須考慮有關州的利益，如要用當地演員、要在當地拍片、要用當地現有的場景等等。這種限制，在某種程度上影響了影片的質量。　　製片人霍斯特.溫蘭特認為，德國電影業與電視台的關系過於密切，也是一個不利因素。德國拍的故事片，絕大多數得到官方電視台的資助。因為有電視台的資助，電視台總想讓電視明星去演主角，而不管他們是否是最佳人選。拍的片子有80％是電視片規格，以便電視台以後播放。這與電視台每年投入的1100萬馬克相比，是不成比例的。　　另外，德國的電影製片人有90％也為電視台製片。一部電視片的投資一般不超過300萬馬克，而一部故事片的投資至少需500萬馬克。為了省錢，大多數電影不是在攝影棚拍，而是在現場拍攝，顯得“較冷”，缺少氣氛。因為氣氛需要有燈光、道具、音響等來烘托。電影是一門根據幻想進行創作的藝術。沒有了幻想和創作，電影的吸引力就會銳減。美國電影有80％是在攝影棚拍的，它們能較好地將影片的氣氛、感受傳達給觀眾。　　溫蘭特說，現在德國電影業的後繼人都來自影視學院，這是不夠的。誰想搞電影，就必須有想法、有熱情、願為電影“發狂”。只有具備了這些條件，才能看他的學曆如何。電影天才不是靠學校培養的，不能說因為我畢業於某某高校，我就是導演。在學校學到的只是專業技術，導演的才能，是在拍片實踐中磨煉的。　　德國有約50家電影發行公司，2000年發行的德國故事片有75部，其中有28部是與國外合拍的。此外，有約70家制片公司，但大多數是小公司，一年只拍一部電影。法國2000年發行的故事片為145部，1999年為150部，1998年為148部，而同期德國發行的故事片只有199部。看來，德國電影業要像電影節那樣走向世界，贏得聲譽，還有遙遠的路要走。　　最近幾年，德國新一代導演嶄露頭角，他們從老一輩同行那裡吸取了教訓，讓德國電影開始重振輝煌。他們的影片更加貼近民眾的生活，不僅選材十分嚴格，而且在形式上生動感人，讓人耳目一新。如兩年前引起轟動的德國影片《羅拉快跑》，影片上映時全場觀眾跟著劇情歡呼鼓掌，被媒體譽為德國有史以來最棒的電影。影片描寫的是羅拉和曼尼一對20出頭的年輕戀人的故事，主人公羅拉為了拯救愛人必須在20分鐘內籌措10萬馬克，她狂奔著穿梭於大街小巷。憑著她的熱情和毅力，羅拉拯救了一個人的生命。影片輕鬆幽默，簡潔明快，感染力強。電影界評論說，人們已能看到既相似又有別於好萊塢商業片的德國電影了，德國電影已不再那麼沉重，看了能讓人會心一笑和略有所思。另一部佳作應屬電影《無處為家》，講述的是二戰時猶太人遭受的苦難。影片除了對戰爭苦難和人類情感的探究，還著力表現對多重文化間衝突的理解，展現了“文明的”歐洲與“未開化的”非洲、久經世故的歐洲人與淳樸的非洲土著居民之間的巨大文化差異。該片名列2002年德國票房榜首，贏得包括最佳影片和導演在內的5項德國電影獎，並最終獲得奧斯卡最佳外語片獎。

德國天氣總體上並不差，但由於其地理位置及氣候特點，常常出現天氣變幻無常的狀況。德國位於中歐地帶，四季分明，氣候受海洋性和大陸性氣候的影響較大。冬季氣溫較低，經常刮風下雪，而夏季則多雨多雲，容易出現雷暴天氣。

此外，德國也受到全球變暖的影響，近年來出現了更多的極端氣候事件，例如高溫、暴雨、颱風等。因此，為了應對這些極端氣候事件，德國政府與民眾共同採取措施，如加強氣象監測、對城市進行更新改造、開展環保運動等，以減少氣候變化對德國社會的影響。

德國天氣不好主要是因為其地理位置和氣候特點。德國位於西歐海岸地區，受到大西洋暖溼氣流的影響，冬季長且寒冷，夏季短且涼爽，降雨分布不均。

由於歐洲大陸的天氣系統受到北極氣團和中亞氣流的影響，不斷變化，加之全球氣候變化的影響，導致德國的天氣經常不穩定。

此外，德國境內地形複雜，南部山區常常出現降雪和凍雨，北部海濱地區則常常受到海洋氣流和風暴的影響。因此，德國天氣不好是多種原因綜合作用的結果，需要我們做好防範和適應工作。

德國位於歐洲中部，受到北海和波羅的海的影響，加上全球氣候變暖等多種因素，導致其天氣比較陰冷、多雨，特別是在冬季和春季。

另外，德國地勢複雜，從北部平原到南部高山地區，氣候差異較大，也影響了氣溫和降水的分布。此外，近年來氣候變化也在不斷的影響德國的氣候狀況，海平面上升、極端氣候事件增多等等都給德國的天氣帶來了一定的挑戰。因此，綜合多方面的原因，德國天氣相對不太好，但也給德國的自然風光和文化特色提供了一定的優勢。

德國的天氣因其地處歐洲大陸中部，在氣候帶的轉換區，受到多種氣流和天氣系統的影響，因此變幻無常。冬季寒冷，夏季也不炎熱，而是溫暖潮溼，降雨量較大。同時，德國還面臨氣候變化的影響，如全球變暖導致的極端氣象事件增加。例如，2018年夏季的高溫和乾旱導致農業嚴重受損，水資源緊缺。因此，德國天氣不好是因為其特殊的地理位置和氣候環境，同時也面臨氣候變化等因素的影響。