王派傳人有孟莉英、周雲娟（國家一級演員、梅花獎得主、文華獎得主）、徐玉萍、單仰萍（上海越劇院、國家一級演員、梅花獎得主、文華獎獲得者）、王志萍（上海越劇院、國家一級演員、梅花獎得主）、李敏（福建芳華越劇團，國家一級演員、梅花獎得主）、錢愛玉、洪瑛（浙江小百花越劇團、國家一級演員）、吳潔、姚建平、錢世娥、陳曉紅（杭州越劇院、國家一級演員、梅花獎得主）、舒錦霞（浙江越劇團、國家一級演員、梅花獎得主）、張珺、徐璐、宓永仙（海寧越劇團、國家一級演員）、陳萍、張麗、李旭丹、忻雅琴胡澤紅（87版紅樓夢中賈惜春扮演者）王秀蘭（國家一級演員餘姚越劇團）等

越劇王派創始人王文娟老師，她的第子著名的有孟莉英、單仰萍、王志萍等。

王文娟老師是王派創始人，王派藝術源源流長，是因為王老師有眾多弟子為王派傳承，她們都很優秀，無法用排名論長短，只能按輩分先後，一代又一代。

在上越有徐玉萍、單仰萍、王志萍，之後有李旭丹、忻雅琴；芳華有李敏，浙江小百花有俞建華、洪瑛，浙越有舒錦霞，，杭越有陳曉紅、錢世娥、姚建萍等等。

正是有了一代代人的不斷努力，王派藝術才會在越劇舞台上長盛不衰，燦爛絢麗，發揚光大。

答:越劇四大名旦是袁雪芬、傅全香、王文娟和戚雅仙。

四人戲路開闊、表演細膩動人，並各自創立了自己的流派藝術。

袁派藝術

由袁雪芬創立。袁雪芬創立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發展、提高和形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質朴平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。其主要傳人有：朱東韻、方亞芬、華怡青、陶琪等。

傅派藝術

由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。其主要傳人有：胡佩娣、陳穎、何英、陳飛等。

戚派藝術

由戚雅仙創立。“戚派”的特點是感情真摯濃厚、曲調朴實、花腔不多、輕柔委婉、幽怨跌宕、以情動人，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反復出現，聽來倍感親切，朗朗上口，形成給人印象深刻的特徵。戚雅仙根據自己的嗓音條件，在唱腔基礎上不斷加以發展變化，汲取眾家之長，發展變化為具有鮮明個性特徵的“戚派”，“戚派”擅演苦命、善良、溫柔多情的女子，故而被稱為越劇旦行中的“悲旦大王”。戚雅仙主要弟子有：周雅琴、朱祝芬、傅幸文、金靜等。

王派藝術

王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王文娟13歲到上海從竺素娥學藝，初學小生，兩年後改旦角，1948年入玉蘭劇團與徐玉蘭搭檔，從此二人開始了長達半個世紀的合作。1955年隨團入上海越劇院。王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，後在長期藝術實踐中，博採眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為“王派”。王派唱腔很注重音調節奏與語勢感情的結合。如《追魚》中的“一路之上觀花燈”唱唱段，用“男調”，邊歌邊舞，描繪了大街小巷鑼鼓喧天、夫妻在燈海中行進的喜悅之情，節奏明快，音調跳躍。《春香傳》的“愛歌”從[正調腔]的“散板”、“中板”轉到[尺調腔]的“中板”，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互愛慕的感情表達得更為濃郁；後面從“萬壽鍾”後面採用[清板]，唱腔近似說白，“打一更當當叮，打二更叮叮咚”這樣的唱句平易自然，妙趣橫生。

施銀花、趙瑞花、王杏花和姚水娟

越劇四大名旦又稱“三花一娟”，是指施銀花、趙瑞花、王杏花和姚水娟四人。“三花一娟”都是女子越劇“四工腔”時期的代表人物，對越劇發展作出了極大的貢獻，她們並稱為越劇的“四大名旦”。

解放以後，越劇旦角後起之秀袁雪芬、傅全香、王文娟和戚雅仙以其戲路開闊、表演細膩動人而脫穎而出，成為越劇界的第二代“四大名旦”。