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  • 1 # 冰激凌

    《紅樓夢》金陵十三釵,分別是林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘雲、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、巧姐、李紈、秦可卿。

    只有“金陵十二釵”,不過是分“正冊”、“副冊”、“又副冊”的。

    金陵十二釵正冊:林黛玉、薛寶釵(黛釵合一)、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、賈巧姐、史湘雲、妙玉、王熙鳳、李紈、秦可卿。

    金陵十二釵副冊:香菱、薛寶琴、尤二姐、尤三姐、邢岫煙、李紋、李綺、夏金桂、秋桐、小紅、齡官、嬌杏;

    金陵十二釵又副冊:晴雯、襲人、平兒、鴛鴦、紫鵑、鶯兒、玉釧、金釧、彩雲、司棋、芳官、麝月;

  • 2 # 4561369

    王熙鳳、薛寶釵、林黛玉、賈探春、賈母、賈璉、賈政、探春的侍女晴雯、襲人、麝月、紫鵑和雪雁。

    電影的故事以抗日戰爭時期的南京大屠殺為背景,講述了1937年被日軍侵占的中國南京,一個為救人而冒充神父的美華人、一群躲在教堂裡的女學生、14個逃避戰火的風塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵面對生死,共度難關的感人故事

  • 3 # 魔法師0k

    金陵十三釵指的是以下12個人:王熙鳳、薛寶釵、林黛玉、賈探春、賈母、賈璉、賈政、探春的侍女晴雯、襲人、麝月、紫鵑和雪雁。

    《紅樓夢》是一部以賈寶玉為主線的長篇小說,其中金陵十三釵是其中的十二位女性角色和一個男性角色的代稱,他們構成了紅樓夢的主要人物群體之一,影響了整部小說的發展,深入人心。

    金陵十三釵是《紅樓夢》中的重要角色,他們各自有著獨特的性格和人生經歷,也展現出了作者對於當時女性社會地位和生活的思考。

    他們的形象也深深地印入了讀者的心中,成為中國文學史上的經典人物。

  • 4 # Fu崽

    1、金陵十三釵是清代作家脂硯齋創作的長篇小說《紅樓夢》中的一群女性角色。
    2、其中包括林黛玉、薛寶釵、賈探春、襲人等十三個女性角色。
    她們都有著不同的性格和命運,成為小說中的重要人物。
    3、金陵十三釵充分體現了中國古代女性的多樣性和豐富性,也反映了當時社會的婚姻制度、家族關系等方面的問題,具有很高的文化價值和歷史意義。

  • 5 # 升幫主

    金陵十三釵是指明朝末期著名小說《紅樓夢》中的十三位女性人物。她們是賈母的孫女林黛玉、賈元春、史湘雲、妙玉、迎春、探春,王夫人的四個女兒可卿、可愁、可喜、可愛,以及賈政的妻子王熙鳳。她們的美貌、才華和性格各異,是《紅樓夢》中的重要人物,也被視為中國經典文學作品中最具代表性的女性形象之一。

  • 6 # 9752

    金陵十三釵是指明代小說《紅樓夢》中的十三個女性人物,分別是林黛玉、賈元春、史湘雲、王熙鳳、賈迎春、賈探春、李紈、妙玉、媚人、秦可卿、襲人、晴雯、鶯兒。這個名詞源於小說中林黛玉所作的詩,“金陵城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。十三婦人慘慘搭,亂哭聲中也道難。”

  • 7 # 歐里給

    金陵十三釵分別為:

    1、林黛玉

    林如海與賈敏的獨女。因父母先後去世,外祖母憐其孤獨,接來榮國府撫養。

    2、薛寶釵

    薛姨媽的女兒,家中擁有百萬之富。她容貌美麗,舉止嫻雅。

    3、賈元春

    賈政與王夫人之長女。自幼由賈母教養。作為長姐,她在寶玉三四歲時,就已教他讀書識字,雖為姐弟,有如母子。

    4、賈迎春

    是賈赦與妾所生的,排行為賈府二小姐。她老實無能,懦弱怕事,有“ 二木頭”的諢名。

    5、賈探春

    賈珍的妹妹。因父親賈敬一味好道鍊丹,別的事一概不管,而母親又早逝,她一直在榮國府賈母身邊長大。

    7、王熙鳳

    賈璉之妻,王夫人的內侄女。長著一雙丹鳳三角眼,兩彎柳葉吊梢眉,身量苗條,體格風騷。

    8、史湘雲

    賈母的侄孫女。雖為豪門千金,但她從小父母雙亡,由叔父史鼎撫養。

    9、秦可卿

    賈蓉之妻,她是營繕司郎中秦邦業從養生堂抱養的女兒,小名可兒,大名兼美。

    10、妙玉

    蘇州人氏。她祖上是讀書仕宦人家。因自幼多病,買了許多替身〈舊時迷信認為命中有災難的人應該捨身出家做僧、道,有錢人家買窮人家子女代替出家,叫替身〉,皆不中用。只得入了空門,身體才好,故一直帶髮修行。

    11、巧姐

    賈璉與王熙鳳的女兒,因生在七月初七,劉姥姥給她取名為“巧姐”。

    12、李紈

    李紈,字宮裁,賈珠之妻,生有兒子賈蘭。她出身金陵名宦,父親李守中曾為國子祭酒。

  • 8 # 四月的小小xiao

    林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、王熙鳳、史湘雲、秦可卿、妙玉、巧姐、李紈、金釧。

    金陵十三釵正冊判詞是對賈府十二位冠首女子終身命運的描述。各首判詞用隱晦的詩句提前暗示了她們的命運,照應了文中的“千紅一窟(哭),萬豔同杯(悲)”,反映了中國數千年來女性的悲劇,同時也反映出曹雪芹深厚的文學功底以及超凡的思想境界