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  • 1 # mltt789

    原文《與朱元思書》

    風煙俱淨,天山共色。從流飄蕩,任意東西。自富陽至桐廬一百許裡,奇山異水,天下獨絕。

    水皆縹碧,千丈見底。游魚細石,直視無礙。急湍甚箭,猛浪若奔。

    夾岸高山,皆生寒樹,負勢競上,互相軒邈,爭高直指,千百成峰。泉水激石,泠泠作響;好鳥相鳴,嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮,猿則百叫無絕。鳶飛戾天者,望峰息心;經綸世務者,窺谷忘反。橫柯上蔽,在晝猶昏;疏條交映,有時見日。

    譯文

    風停,煙霧都消散盡淨,高爽的晴空和山峰是一樣的顏色。乘船隨著江流漂蕩,任憑船按照自己的意願,時而向東,時而向西。從富陽到桐廬一百里左右,山水奇特獨異,天下獨一無二。

    水都是青白色的,深深的江水清澈見底。遊動的魚和細小的石頭,一直看下去,可以看得很清楚,毫無障礙。急流的水比箭還快,凶猛的巨浪就像奔騰的駿馬。

    江兩岸的高山上,全都生長著密而綠的樹,高山憑依高峻的地勢,爭著向上,仿佛都在爭著往高處和遠處伸展;群山競爭著高聳,筆直地向上,直插雲天,形成無數山峰。泉水拍打在山石上,發出泠泠的響聲;美麗的鳥相互和鳴,鳴聲嚶嚶,和諧動聽。蟬兒長久不斷地鳴叫,猿猴千百遍的啼叫不絕。像老鷹一樣極力追求功名利祿的人,看到這些雄奇的山峰,追逐名利的心就會平靜下來。忙於治理社會事務的人,看到這些幽美的山谷,就會流連忘返。橫斜的樹木在上面遮蔽著,即使在白天,也好像黃昏時那樣陰暗;稀疏的枝條互相掩映,有時可以見到Sunny。

  • 2 # 用戶3865498736406791

    歸心似箭 雖然我身在遙遠的他鄉  時刻沒有把各位詩友淡忘  經常對著熒屏深情的守望  多麼希望見到你們澎湃的詩行    論壇牽動著我的神經  把真情鎖定在共享的網絡上  鍵盤敲打著我的思緒  把無限的思念寄回可愛的家鄉    秀美的黃金海岸令人心馳神往  怎麼也比不上家鄉沃土的大豆高粱  生猛海鮮可稱得上美味佳肴  怎麼也比不上家鄉粗糧淡飯越品越香  車水馬龍瓊樓玉宇的都市風光  怎麼也比不上雞鳴犬吠小橋流水的村莊  燈紅酒綠霓虹閃爍的繁華街市  怎麼也不如詩友推杯換盞的那種豪放    抓一縷海風  帶回去給詩友們納涼  背一份海鮮  帶回去讓詩友們品嘗  拘一捧海水  帶回去讓詩友們洗澡  放飛一隻海鷗  帶回去給詩友們梢去幸福和吉祥    歸心似箭把家鄉盼望  不斷的情思早已飛翔  無論外面的世界又多麼精彩  也比不上詩友雅聚那不調的交響

  • 3 #

    01.

    為向東坡傳語,人在玉堂深處。

    別後有誰來,雪壓小橋無路。

    歸去,歸去。江上一犁春雨。

    ——蘇軾· 《如夢令》

    清新明快,語調親切,

    如山間的一灣清泉,如林間的一道松風,如桃花綻放的一霎雨露。

    充滿了田園牧歌式的詩情畫意,韻味無窮。

    02.

    夜闌風靜欲歸時,唯有一江明月碧琉璃。

    ——蘇軾· 《虞美人·有美堂贈述古》

    把月夜江面的明澈如鏡、溫和靜謐都寫了出來。

    03.

    一葉舟輕,雙槳鴻驚。

    水天清、影湛波平。

    魚翻藻鑑,鷺點菸汀。

    過沙溪急,霜溪冷,月溪明。

    重重似畫,曲曲如屏。

    算當年、虛老嚴陵。

    君臣一夢,今古空名。

    但遠山長,雲山亂,曉山青。

    ——蘇軾· 《行香子·過七里瀨》

    此詞中運用白描兼比喻的手法寫景,上闕寫水,下闕寫山。

    筆墨簡潔,動靜交錯,意境空明清幽,令人悠然神往。

    蘇軾這種將詩情、畫意、音樂美融為一體的藝術匠心,怕是王維也自嘆弗如。

    04.

    幽意無斷絕,此去隨所偶。

    晚風吹行舟,花路入溪口。

    際夜轉西壑,隔山望南斗。

    潭煙飛溶溶,林月低向後。

    生事且彌漫,願為持竿叟。

    ——綦毋潛· 《春泛若耶溪》

    詩人在一個春風和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然後以自然的筆觸描繪了一副生動、清雅、迷濛的春江花月夜汎舟圖。所過之處,花徑、溝谷、潭煙、林月等景色,給人一種幽美朦朧的情趣感受。

    05.

    日日露荷凋綠扇,粉塘煙水澄如練。

    ——晏幾道· 《蝶戀花》

    “粉塘”這個詞,很新也很唯美。

    06.

    流波將月去,潮水帶星來。

    ——楊廣· 《春江花月夜》

    沒錯,就是被史書描繪成昏君的那個隋煬帝。

    他的詩真的很有氣魄,已然站在了詩風改革的前沿。

    07.

    短歌微吟不能長,明月皎皎照我床。

    星漢西流夜未央

    ,牽牛織女遙相望。

    ——曹丕· 《燕歌行·其一》

    寫怨婦詞,卻把境界寫得如此清空夐遠,屈指可數。

    08.

    人人盡說江南好,遊人只合江南老。

    春水碧於天,畫船聽雨眠。

    壚邊人似月,皓腕凝霜雪。

    未老莫還鄉,還鄉須斷腸。

    ——韋莊· 《菩薩蠻》

    “春水碧於天,畫船聽雨眠”,寫春景最美詩句之一。

    碧綠的春水,比天空還要明淨,躺在遊船畫舫之中,和著雨聲入睡,又是何等之美,何等空靈。“壚邊人似月,皓腕凝霜雪”,則把女子的光鮮、明媚、冰清玉潔的氣質都描寫了出來。

    09.

    玉階生白露,夜久侵羅襪。

    卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

    ——李白· 《玉階怨》

    太白的古風詩豪逸奔放,這首詩則幽微蘊藉。

    詩裡的意象,如“玉階、白露、羅襪、水晶簾、秋月”都是偏冷色調,

    塑造的整體意境是清冷高潔的,沒有別的雜質。

    要知道,詩歌寫的紛呈多姿容易,色調情境統一卻難。

    10.

    凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。

    錦瑟年華誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

    碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。

    試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

    ——賀鑄· 《青玉案》

    典型的以景結情。做到了情景交融,意韻深遠。

    結尾的三疊句,可謂是賀鑄一人獨創的絕唱,因此也得稱“賀梅子”。

    11.

    長溝流月去無聲。杏花疏影裡,吹笛到天明。

    ——臨江仙· 《陳與義》

    我會在另一個回答裡講解這首詞,因為這裡只選一句,不好細說。

    暫只以“奇麗”概之。

    12.

    日暮蒼山遠,天寒白屋貧。

    柴門聞犬吠,風雪夜歸人。

    ——劉長卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》

    語言簡練素淡,而意境寒寂清遠,已臻詩家“寄至味於淡泊”的境界。

    13.

    溪邊照影行,天在清溪底。

    天上有行雲,人在行雲裡。

    高歌誰和餘?空谷清音起。

    非鬼亦非仙,一曲桃花水。

    ——辛棄疾· 《生查子·遊雨巖》

    人行溪邊,影在水中,人影相隨。

    人往水裡看,於是乎天、地、人、水、雲融為一體。

    很難說清是人在天上走,還是雲隨行人遊。似真非真,似幻非幻。

    那種只停留在理論層面的“天人合一”,此時竟然真真切切的感受到了!

    14.

    報道先生歸也,杏花春雨江南。

    ——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》

    一句“杏花煙雨江南”,把江南的詩意概括到極致,美矣,盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。

    15.

    洞庭青草,近中秋,更無一點風色。玉鑑瓊田三萬頃,著我扁舟一葉。

    素月分輝,明河共影,表裡俱澄澈。悠然心會,妙處難與君說。

    應念嶺表經年,孤光自照,肝膽皆冰雪。短髮蕭騷襟袖冷,穩泛滄溟空闊。

    盡挹西江,細斟北斗,萬象為賓客。扣舷獨嘯,不知今夕何夕。

    ——張孝祥· 《念奴嬌·過洞庭》

    這首全詞驚豔,寫洞庭之景,寫得最空靈,最靜謐壯美的詩詞,沒有之一。

    作者說妙處難與君說,因為沒有置身於這樣的景色,是很難體會這種情境的。

    這是一首天時地利人和的詞作,換作其他人,其他時間,其他地點,任何一個因素變動,都不能得。唯獨是張孝祥,“孤光自照,肝膽皆冰雪”,景與情與心境和諧共生,才能寫出這樣的詞。

    結尾好一個扣舷獨嘯,難抑豪氣,激動,人生難得有此情此景,能夠令人渾然忘我。在那一刻,時間、空間,上下古今都消失了。這樣的景色心境不適合浮一大白,也不適合對酒當歌,唯獨一“嘯”,還要扣舷,才能毫無違和感,才能不迫不露,與情境融為一體。

    16.

    彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。

    舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

    ——晏幾道· 《鷓鴣天》

    如果說,張的那首《念奴嬌》糅合了心境,而這兩句則融合了當時的心情。

    那種歡樂、暢快、盡情的歡聚心理。

    在語言上,語言華美婉麗,空靈雅致,乃宋詞名篇!

    17.

    小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。

    ——陸游· 《臨安春雨初霽》

    陸放翁的另一個主要方向,就是善於以閒適的心情,細緻的手法,來展現士大夫日常生活的情趣。這樣的生活情趣,如今是體會不到的,只存在古代。

    18.

    脈脈花疏天淡,雲來去,數枝雪。

    ——范成大· 《霜天曉角》

    清麗含蓄,餘味不盡。

    19.

    漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,淡煙流水畫屏幽。

    自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,寶簾閒掛小銀鉤。

    ——秦觀· 《浣溪沙》

    秦少游小令的壓卷之作,全詞猶如晶瑩剔透的美玉,令人欣賞把玩,愛不釋手。

    20.

    千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風。

    南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。

    ——杜牧· 《江南春》

    詠史、寫景渾然一體,意蘊深遠。

    21.

    銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。

    天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星。

    ——杜牧· 《秋夕》

    22.

    野寺分晴樹,山亭過晚霞。

    春深無客到,一路落松花。

    ——施潤章· 《山行》

    悠然心會,妙處難與君說。

    23.

    人閒桂花落,夜靜春山空。

    月出驚山鳥,時鳴春澗中。

    ——《鳥鳴澗》

    摩詰筆下,動靜皆美。而且他詩的音韻,跟詩中的意境,是非常圓融的。

    24.

    涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看。

    蘭溪三日桃花雨,半夜鯉魚來上灘。

    ——戴叔倫· 《蘭溪棹歌》

    25.

    汾河不斷天南流,天色無情淡如水

    。——石延年· 《寄尹師魯》

    深美清空,境界闊大。

    26.

    一往情深深幾許,

    深山夕照深秋雨。

    ——納蘭性德· 《蝶戀花·出塞》

    27.

    蘆花千里霜月白。

    ——馮延巳· 《歸國謠》

    28.

    夜月一簾幽夢,春風十里柔情。

    ——秦觀·《八六子》

    29.

    疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。

    ——林逋· 《山園小梅·其一》

    林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恆的經典意境畫面,這種畫面是抽象的,很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣美矣,清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅,俱在其中。

    蘇軾曾在《書林逋詩後》說;“先生可是絕倫人,神清骨冷無塵俗。”這首詩,映射的大概正是作者的心境和人格。

    30.

    醉後不知天在水,滿船清夢壓星河。

    ——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》

    星河共影,天水一夢。

    31.

    葉上初陽幹宿雨,水麵清圓,一一風荷舉。

    ——周邦彥· 《蘇幕遮》

    “雨露之晶瑩,碧葉之清圓,風荷之亭亭”,本已美極。

    但一個“舉”使得靜態的畫面一霎鮮活了起來,風神畢現。

    32.

    風煙俱淨,天山共色。從流飄蕩,任意東西。

    ——吳均·《與朱元思書》

    的確,從湘南往桂林,俱是秀美山川。

    33

    崇禎五年十二月,餘住西湖。大雪三日,湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣,餘拏一小舟,擁毳衣爐火,獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭,天與雲與山與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已。

    ——張岱· 《湖心亭看雪》

    以素描的手法寫雪亭湖舟,以小見大,寫出了空寂、孤獨、澄明之境。

    34.

    至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃;沙鷗翔集,錦鱗游泳;岸芷汀蘭,郁郁青青。而或長煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉璧,漁歌互答,此樂何極!

    ——范仲淹· 《岳陽樓記》

    35.

    雲銷雨霽,彩徹區明。

    落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色。

    漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱。

    雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦。

    ——王勃· 《滕王閣序》

    36.

    其形也,翩若驚鴻,婉若游龍。

    榮曜秋菊,華茂春松。

    仿佛兮若輕雲之蔽月,飄搖兮若流風之迴雪。

    ——曹植· 《洛神賦》

    歷來寫美女,有寫形和寫神之分,而曹植的洛神賦,堪稱寫神之巔峰。

    37.

    潭中魚可百許頭,皆若空遊無所依。

    日光下澈,影布石上,佁然不動;俶爾遠逝,往來翕忽。似與遊者相樂。

    ——柳宗元· 《小石潭記》

    這種高超的寫實手法,在古代的詩詞文章中不多見。