技巧一、康熙郎窯紅釉的“脫口”:一般口沿及頸、肩部位釉層較薄,特別口沿地方不但釉層薄,所以紅色掛不住,釉流走了露出了白色底。這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之一。
技巧二、康熙郎窯紅器身垂釉,愈往下部紅色越濃豔,這是因為銅分子的比重大,比其它物質向下流動性大,所以紅色下沉,紅色由淺淡慢慢變深,到瓶底甚至有帶黑紅之感。這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之二。
技巧三、瓷匠們高超的工藝,將器物表面流動的釉層,嚴格控制在底足的邊沿讓其嘎然而止,紅釉絕對不流過底邊。這是由於底是旋削工藝高超,流釉不過足,不會出現粘釉的缺陷,因而有“郎不流”的說法,這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之三。
技巧四、康熙郎窯紅底足內呈透明的米黃色或淺綠色,俗稱米湯底或稱蘋果底。注意,郎窯紅絕無白地,也無款識。這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之四。
這是因為裝窯時要用墊餅墊底,將坯件和匣缽分開,以免釉層流動時將匣缽粘住使瓷器報廢,因此圈足內壁被封住,使這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣。所以,圈足裡面的釉不是明亮的紅釉,而大多呈米黃色或淺綠等色,但絕無白底,也無款識。
技巧五、康熙郎窯紅的胎體有康熙瓷器的時代特徵,康熙瓷器胎質“堅緻細硬”。
技巧一、康熙郎窯紅釉的“脫口”:一般口沿及頸、肩部位釉層較薄,特別口沿地方不但釉層薄,所以紅色掛不住,釉流走了露出了白色底。這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之一。
技巧二、康熙郎窯紅器身垂釉,愈往下部紅色越濃豔,這是因為銅分子的比重大,比其它物質向下流動性大,所以紅色下沉,紅色由淺淡慢慢變深,到瓶底甚至有帶黑紅之感。這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之二。
技巧三、瓷匠們高超的工藝,將器物表面流動的釉層,嚴格控制在底足的邊沿讓其嘎然而止,紅釉絕對不流過底邊。這是由於底是旋削工藝高超,流釉不過足,不會出現粘釉的缺陷,因而有“郎不流”的說法,這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之三。
技巧四、康熙郎窯紅底足內呈透明的米黃色或淺綠色,俗稱米湯底或稱蘋果底。注意,郎窯紅絕無白地,也無款識。這是鑑別康熙郎窯紅器真偽的依據之四。
這是因為裝窯時要用墊餅墊底,將坯件和匣缽分開,以免釉層流動時將匣缽粘住使瓷器報廢,因此圈足內壁被封住,使這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣。所以,圈足裡面的釉不是明亮的紅釉,而大多呈米黃色或淺綠等色,但絕無白底,也無款識。
技巧五、康熙郎窯紅的胎體有康熙瓷器的時代特徵,康熙瓷器胎質“堅緻細硬”。