《別範安成》
沈約詩
生平少年日，分手易前期;
及爾同衰暮，非復別離時。
勿言一樽酒，明日難重持。
夢中不識路，何以慰相思?
本篇是寫給友人範安成的贈別之作。範安成，即範岫，字懋賓。因在南齊時任過安成內史，就稱為範安成。據《梁書·範岫傳》記載： 他與沈約曾共同受到過蔡興宗的禮遇。南齊文惠太子入居東宮時沈約等人因為文才倍受重視，範岫也在其列。其文名雖然不如沈約顯赫，但也受到時輩的推重。沈約、範雲就很稱讚他的學識淵博。範安成平時恭敬嚴格，進止以禮，居官恆以廉潔著稱。根據他於南齊永明中喪母后任“安成內史”的記載，以及他於南齊永元末又曾升遷的事例，可知此詩當寫於永明年之後。
全詩八句，分兩層敘寫離別情景。第一層為前四句，對比言明“少年”之日和“衰暮”之時離別的不同感觸。好友話別，天各一方，必然感慨多端，思緒萬千。開篇不從眼前分別說起，卻宕開去先寫“生平”中“少年”之日屢多出現的別離情景，並且把這種別離寫得頗為輕鬆。這是以彼比此，蓄足文勢，為下文敘寫暮年相別作好鋪墊。人在少年時代，涉世未深，不知何難，血氣方剛，性格豪爽。朋友之間來日方長，後會有期。“分手”之時，展望再會的“前期”，就覺得實在容易，並非難事。一個“易”字，把少年之輩離別的特點狀寫得十分真切，令人信服。以下，筆勢一轉，跳躍過年齡的間隔，把詩意拉回到眼前的暮年之別。別離雙方同是“衰暮”之年，已屬來日不多。因而，也就不比以往青年時代的相別了，恐怕今後再難相會了。這兩句反過來，也是對前兩句分別之“易”的最好注腳。輕易襯托艱難，便使詩人惜別情思真摯厚重，感人至深。這不是竭力的鋪陳和造作的夸飾所能奏效的。
第二層為後四句，借勸酒表達自己的惜別深情和別後之思。“勿言一樽酒，明日難重持。”這裡對今後難以相見的預想，正是基於上文“衰暮”之年，因而是合乎情理的。正因為如此，一杯薄酒看似尋常，卻能讓你品味出濃烈的惜別之情。這就把感情抒發加深一步，從而更為真摯動人。最後兩句： “夢中不識路，何以慰相思。”這裡引用了一個典故。據《韓非子》記載： 戰國時期，張敏與高惠友善，感情誠篤。別後，張敏想念高惠而不能見面，就在夢中屢次去尋找，卻又因中途迷路只是怏怏而歸。詩人藉此倍傷情懷地說： 從此一別之後連夢魂縈繞在你的身邊，恐怕都是難以實現的了，讓我用什麼方法來自我安慰這種相思的情況?運用這一典故，十分恰當生動，從而把惜別的情思推向了頂點。如果以抽象的表白、空洞的抒情方式敘寫，就難免枯燥乏味，蒼白無力了。
這首送別詩表現了年邁之人對人生離別的認識和體驗。令人讚嘆的是詩篇中所表露出來的幽思密意，淡淡哀愁，並未給人以消極頹喪之感，只覺得這是人性固在，人情味濃，該當如此。
本篇以時間的推移為線索，逐層敘寫，脈絡清晰。八句詩，每兩句分別為一個時間斷層： 以往的少年之日，而今的衰暮之年;明日的難重持酒，未來的夢中相思。這樣寫來，環環緊扣，步步相聯，互為襯比，表意完整。並且，這四個時間斷層的人稱也富於變化，前四句是你我，五、六句是你，七、八句是我。但實際上又你我難分，你中有我，我中有你，彼此的心情同樣沉重。這樣寫法，可以使行文多變，感情格調卻顯得純厚朴實。全詩詞約義豐，詩人精選了幾個富有表現力的細節，借年齡，借酒，借夢，一層重似一層，把依依惜別之情逐步加深加濃，使之產生了銘人肺腑的感染力量。
《別範安成》
沈約詩
生平少年日，分手易前期;
及爾同衰暮，非復別離時。
勿言一樽酒，明日難重持。
夢中不識路，何以慰相思?
本篇是寫給友人範安成的贈別之作。範安成，即範岫，字懋賓。因在南齊時任過安成內史，就稱為範安成。據《梁書·範岫傳》記載： 他與沈約曾共同受到過蔡興宗的禮遇。南齊文惠太子入居東宮時沈約等人因為文才倍受重視，範岫也在其列。其文名雖然不如沈約顯赫，但也受到時輩的推重。沈約、範雲就很稱讚他的學識淵博。範安成平時恭敬嚴格，進止以禮，居官恆以廉潔著稱。根據他於南齊永明中喪母后任“安成內史”的記載，以及他於南齊永元末又曾升遷的事例，可知此詩當寫於永明年之後。
全詩八句，分兩層敘寫離別情景。第一層為前四句，對比言明“少年”之日和“衰暮”之時離別的不同感觸。好友話別，天各一方，必然感慨多端，思緒萬千。開篇不從眼前分別說起，卻宕開去先寫“生平”中“少年”之日屢多出現的別離情景，並且把這種別離寫得頗為輕鬆。這是以彼比此，蓄足文勢，為下文敘寫暮年相別作好鋪墊。人在少年時代，涉世未深，不知何難，血氣方剛，性格豪爽。朋友之間來日方長，後會有期。“分手”之時，展望再會的“前期”，就覺得實在容易，並非難事。一個“易”字，把少年之輩離別的特點狀寫得十分真切，令人信服。以下，筆勢一轉，跳躍過年齡的間隔，把詩意拉回到眼前的暮年之別。別離雙方同是“衰暮”之年，已屬來日不多。因而，也就不比以往青年時代的相別了，恐怕今後再難相會了。這兩句反過來，也是對前兩句分別之“易”的最好注腳。輕易襯托艱難，便使詩人惜別情思真摯厚重，感人至深。這不是竭力的鋪陳和造作的夸飾所能奏效的。
第二層為後四句，借勸酒表達自己的惜別深情和別後之思。“勿言一樽酒，明日難重持。”這裡對今後難以相見的預想，正是基於上文“衰暮”之年，因而是合乎情理的。正因為如此，一杯薄酒看似尋常，卻能讓你品味出濃烈的惜別之情。這就把感情抒發加深一步，從而更為真摯動人。最後兩句： “夢中不識路，何以慰相思。”這裡引用了一個典故。據《韓非子》記載： 戰國時期，張敏與高惠友善，感情誠篤。別後，張敏想念高惠而不能見面，就在夢中屢次去尋找，卻又因中途迷路只是怏怏而歸。詩人藉此倍傷情懷地說： 從此一別之後連夢魂縈繞在你的身邊，恐怕都是難以實現的了，讓我用什麼方法來自我安慰這種相思的情況?運用這一典故，十分恰當生動，從而把惜別的情思推向了頂點。如果以抽象的表白、空洞的抒情方式敘寫，就難免枯燥乏味，蒼白無力了。
這首送別詩表現了年邁之人對人生離別的認識和體驗。令人讚嘆的是詩篇中所表露出來的幽思密意，淡淡哀愁，並未給人以消極頹喪之感，只覺得這是人性固在，人情味濃，該當如此。
本篇以時間的推移為線索，逐層敘寫，脈絡清晰。八句詩，每兩句分別為一個時間斷層： 以往的少年之日，而今的衰暮之年;明日的難重持酒，未來的夢中相思。這樣寫來，環環緊扣，步步相聯，互為襯比，表意完整。並且，這四個時間斷層的人稱也富於變化，前四句是你我，五、六句是你，七、八句是我。但實際上又你我難分，你中有我，我中有你，彼此的心情同樣沉重。這樣寫法，可以使行文多變，感情格調卻顯得純厚朴實。全詩詞約義豐，詩人精選了幾個富有表現力的細節，借年齡，借酒，借夢，一層重似一層，把依依惜別之情逐步加深加濃，使之產生了銘人肺腑的感染力量。