《在全世界的邊緣呼喚愛》是一本中國知名旅行家、作家洛藝嘉的自我療傷、解放和歌頌之旅的書。她的遊記感性、細膩、活潑而又寧靜。她用懷念的筆觸，繪出一幅非洲流連忘返的夢境。其中穿插愛情和親情的情節，讓人體會到作者的心靈之旅，其實也是平凡生活的一部分，每個人都可以從中感受到旅人的傳奇和平淡。

除此之外，作為一個旅行作家，她的寫作手法非常熟稔，細節把握得很到位，在旅行散文體裁中使用了邊敘述邊回憶的方法，在上下段落之間甚至都會有起伏，讓人體會到了情感波動與落差。所以，洛藝嘉用自己實現的旅行夢想，用豐富和傳奇的經驗，帶領我們走進她的平凡而又不簡單的世界。

還記得考進大學的第一年，我像一隻動物園解放了的老虎，以為以後終於可以逃出牢籠，重返森林，我的夢想如抵達非洲的馬拉加西——地球最後的諾亞方舟。我興奮地在大學的語文課本上寫下：周遊世界，讓心旅行的誓言。現在已然快到中年，大學期間也不過在校園所在城市的十八景和老家的二十四景囫圇吞棗了一番，還沒走遍，大學畢業後倒是去了一些城市邊工作邊旅行，不知不覺，也不過走過中國的70座城市。所以，我對旅行在路上的自己總有一種感恩，覺得是生命的饋贈，而對去過很多國家旅遊的人，更是心中多了一層羨慕。因為只有真正踏上旅途的那一刻，才會心中預設想起旅行的意義。

所以，洛藝嘉1個人、11年時間、遊遍5大洲111國，是國內以自助遊身份走遍非洲的第一人，是中國大陸真正意義上週遊世界的第一人，全世界旅遊國家最多的女人。這個是京東網高階副Quattroporte李曦對她的評價。我最喜歡的旅遊暢銷書《揹包十年》的作者小鵬看完這本書之後曾這樣評價洛藝嘉：

洛藝嘉的非洲，是一份她從遠方帶來的禮物，送給每一個把遙遠大陸當成夢想的人。

洛藝嘉的魅力就在於所有人都在寫非洲的景色，比如作家三毛寫非洲的冒險，伊薩克寫非洲的惆悵，而洛藝嘉在寫大非洲的夢想，和她經歷的逝去親情和愛情。

《在全世界的邊緣呼喚愛》這本書合計二十章，有圖文並茂的質感和青春感。在285頁的行文流水中，她這本書裡的一句扉頁箴言打動了我的心：我寧死在火山的紅色火焰裡，也不願平常的歲月染白我的長髮。一句話，把我打動，就夠了。這也是我曾經買下來的初衷。由此，我似乎和作者也是一個感性的人。或許，也只有感性的人才會認同她的這本書的寫法：因為愛情和親情的變故，於是她做了一個奇怪的夢，夢中的是一個仙境一樣的地方，從此，她遊遍世界，原來，她所夢到的場景，居然在非洲。由此，她又在旅途中思考愛情的缺失給自己帶來的傷痛、親情離去給人生旅途中始終讓她魂牽夢縈。書中呈現的更多是對非洲風景和人的Acura，以及對愛人的眷戀，親人的思念。

現在，我們一起來深度領略洛藝嘉《在全世界的邊緣呼喚愛》這本書給我們帶來的旅行魅力，我們可以 從三個方面來解析，分別是寫景與抒情、編排與結構、寫作手法。

一、寫景與抒情

第一次看到書名《在全世界的邊緣呼喚愛》我就有了疑問。因為書名是全世界，而內容主要寫到歐洲到非洲。後來讀著讀著發現其實穿插了親情和愛情，這些源自中國的元素。那麼，非洲就變成了“世界的邊緣”。她在非洲的各個城市和鄉村放逐自己，更多的是找到自己，和撿起對感情的深層次思考。

在這本書中，她用敘述的口吻描寫了 彩虹與雪山、沙漠與雨林、鳳凰花與火烈鳥、七色土與動物園、湖泊與大海、情侶樹與伊甸園、咖啡與日出等。一根筆，刻畫出了一個女人的素年錦時，一個天涯修行的奇女子。

如作者在她自己寫的前言裡講到的：

那時，我時常會做奇幻的夢。我夢到了寬廣的大河，翻卷著進入森林。我還夢到星星掛在樹上，在無邊的草原，有一棵耀眼的紅樹，一道奇怪的光，溫潤、柔和。這光接著走進一大片雨裡。然後，彩虹出現了……

所以，似乎洛藝嘉似乎就是前世穿越來的為自己找夢的人，非洲的土壤讓她深深感受到了無憂無慮和輕鬆自在。遠方的風景，遠方的人，就算生活中會有危險和困難，但是隻要有機會，她都會拿起筆，寫出“第二故鄉”的景，因為所有的旅行都不是逃避，而是正視自己的內心，並把遙望、到親近，再到擁有和失去，每一次站臺的出發和離開，每次飛機場的到達與冒險，她在尋找她自己原來的影子，來報答上天賜予她非洲這個此生最美的禮物。

非洲有多美，圖片和文字描述或許都太蒼白了。唯有親身感受那300萬隻翩翩起舞的火烈鳥，內羅畢清晨的Sunny，建在樹上的旅館，丹麥女作家凱倫·布里克森長篇小說《走出非洲》的故居，非洲斑馬獅子肆行的草原，東非大裂谷有河馬和魚鷹的淡水湖，乞力馬扎羅山的雪，做香蕉酒的村民，和用火焰花傳達真情實意的火焰樹，尼羅河去看源頭，剛果雨林裡頭頂大樹的孩子們，還有剛果河的落日……

每一次場景裡，作者都在現實與夢中糾纏：

我夢到好幾個中國朋友，卻沒有你。

你是不是想要從我的夢中消失？從我的思念中消失，估計得好久之後。

所以，這些感情在每一篇章裡都讓人感同身受地深處非洲的每一個角落，彷彿我們就是作者，作者就是我。也許，這就是情景交融中散文的較高境界。亞里士多德曾說：大自然的每一個領域都是美妙絕倫的。所以，我們在大自然的世界中，我們都是孩子一個。好好讓洛藝嘉陪我們盡情享受非洲的風土人情吧！

二、編排與結構

現實中 ，每天都沒有彩排，每天都是現場直播。所以，洛藝嘉《在全世界的邊緣呼喚愛》在每一章的開頭、中間段落、結局背面都有原創的攝影和文字結尾。正應了盧梭的一句名言：

大自然從來不欺騙我們，欺騙我們的永遠是我們自己。

所以，沒有什麼比實事求是的文章配圖更讓人賞心悅目的了。這本旅行的書籍看似編排簡單，其實有很多情節的順序故意前後錯開，因為不止一次去非洲，非洲也很大，於是，從東非到中非，從中非到南非，從南非在到西非北非等，編排得合情合理。因為裡面講到了生活的無奈，所有的離開都是為了更好的開始。於是每個章節，前面基本都是寫景為主，中間寫情為主，後面結尾再寫景。

在山林裡行走。看婦人拾柴；看孩子頂著一截木頭；看他們用木頭如何建房；看油梨，是長在怎樣的樹上；看人們怎麼做香蕉酒；看尖嘴鳥吃果子；看凱萊西亞瀑布。登岡果山。蝴蝶翩飛，雪山流下的溪水潺潺。簡單的木橋，快樂的孩子。

所以，在作者的前後安排中，我們看到了二十章節第一章的回頭，再到最後一章的重生。適當地突出一些懸念，讓大家繼續關注她的其他書籍。因為她還有很多本書，如《慢遊地中海》《馬德里美人幫》《那些路上的戀人哪》《一轉身 一經年 一輩子》《遺失象牙的海岸》等。話說回來，她的書籍名字都取得非常棒，包括這本《在全世界的邊緣呼喚愛》，印證了作者的一句話：愛是人生最好的陪伴。

三、寫作手法

寫作手法包括表達方式、寫作方法、修辭手法等。作者的表達方式如同在寫一篇書信，娓娓道來。經歷了親情的生死別離，再去看作者的文筆，會覺得只有一顆安靜如水的心才能寫出世界的歡喜。在一些章節裡作者喜歡用提問式的語句比如：“你願意聽我的故事嗎？"“我忘記了自己是旅人還是居民？""是否你我握得越緊，愛情也就越牢？"等。

文章中，作者還用了前後照應的敘述方式，提高自己對往事的追憶和認知。這就是我們經常提到的插敘法。為了讓文章不會出現斷裂和錯亂的風險，如：

原產自馬拉加西島的火焰樹，是達累斯薩拉姆很多街道的行道樹。尤其襯在藍色大海的背景下，煞是好看。樹下是閒坐的人們，散步的人們。

我坐在濱海路一棵火焰樹下休息。

“我一回頭，嘿，找不到人了。再一看，人在樹下坐著呢。”日後，你總是笑談。

我和你去頤和園的那次，是第一次和男孩單獨出門。還是有些緊張。

很多章節會看到記憶的零碎拾起，這是非常高明的寫法，為了不讓讀者的思維節外生枝，也讓人覺得不會那麼枯燥。如果純粹去敘述一段風景或一段感情，那麼所有的描寫都是蒼白的。這些不著痕跡的穿插，讓原本模糊的作者變得立體起來。

因為很多平淡無奇的情感線索放在另外一個環境裡會有更好的呈現，作者從一些風景中拾起靈感的碎片，把愛情和親情的人物巧妙地敘述到散文中，讓我們真切地感受到了來自遙遠的記憶。

這種寫景與抒情完美糅合的方式在讀者的跌宕起伏的閱讀快感裡，如電影的畫面一樣倏忽略過眼簾。很有味道。

結語：

旅途是出走也是回家。訣別愛人去旅行，作者細膩的筆觸描畫過非洲的美如夢境，也流連過思念的起起伏伏。她看見夢境也看見生活，最終旅途教會她“生命與愛都該衷心於過程的溫暖和豐富”。到非洲重歸心靈旅途，即使身不能去，讓心跟她一起走吧。

——《中國國家旅遊》雜誌 陳曼欣

洛藝嘉是一位優秀的旅行作家，也是情感豐富的生活閱歷者。在她的這本書中，我看到了她對生命脆弱的反省和思考，對宇宙之大，生命之美的驚歎和珍惜。

這就是洛藝嘉《在全世界的邊緣呼喚愛》給我帶來的思考。因為只有真正踏過千山萬水或看過萬卷書籍的人，才會在驀然回首旅行的意義。人生有很多的暗流和湍急，也有很多的洶湧和平靜，如何在每次的衝擊裡用最真實與淡然的心態去面對這個世界，洛藝嘉教會了我要做一個遠方的旅人，不知疲倦，但求來路，不求歸途，或許，這就是洛藝嘉《在全世界的邊緣呼喚愛》告訴我們旅行的意義所在。