在我看來，網路時代能稱得上作家的很少，很多都只能算是網路寫手。

作家在我心目中門檻是比較高的，至少應該是省級作家協會會員，在國家正規出版社出版過比較有影響力的作品才能算作家。

然而即便是真正意義上的作家單靠寫作來養活自己也是鳳毛麟角的，因為很多作家同時都是體制內的人，靠工資生活的，寫作只是副業。

網路作家也是同樣的狀況，全職靠寫作賺錢吃飯那是相當的不容易。

只有堅持不懈的努力寫作，持續不間斷有質量的輸出才能養活自己！

寫作是個孤獨的事業，要耐得住寂寞，要忍得住不浮躁，看得淡功名利祿，才有可能成功！

我一直覺得作家是靠思考吃飯的。

不管是哪個時代，都需要一批深耕于思考的人，因為太多人忙於生活而忘記了思考。

當你思考的內容能引起眾人的共鳴，能引導大眾反思，能讓大眾在情感上有觸動、有悲喜。那不管是作家、音樂家、繪畫家，完全不用擔心自己思考的內容無法變現。

網路時代也好、紙媒時代也好，只是展現的平臺和形式在發生改變，而作家創造內容的實質是對人性、人生、生命的探索和思考。

當作家擁有了解碼這些問題的能力，只需要根據時代流行的形式進行表達上的調整，一樣可以成為知名作家，靠寫作吃飯。

而當作家的思考能力達到一定的程度時，不僅不會受到網路時代的禁錮，還不會受到任何時間和空間的禁錮。這也是為什麼一些經典作品流傳數百上千年至今，依舊是經典。

對於任何一個職業或者行業的人來說，時代的變化，都會影響到你的“飯碗”。

當我們維持生計的環境發生改變時，我們會怎麼辦？自然是適應和改變。按兵不動或者溫水煮青蛙的人，最終都不得不去思考，我們靠什麼吃飯。

在這個變化是常態的“流動”時代，我們應該怎樣去適應變化呢，有幾個思考維度，僅供參考。

關注不變的東西

對於作家來說，寫作的平臺和形式在變，但不變的是對人性和社會的思考能力和解讀能力，那這種讓普通事物變得有價值的能力是相對來說的“不變”。

對於企業家、老闆來說，市場行情在變，但他日益積累的生意經、決策能力、判斷力是不變的，這些在任何環境下都能起到主導作用的思維能力也是相對來說的“不變”。

對於任何一個普通人來說，拋開你所在的平臺、你依賴的某種關係，你是否還剩下什麼東西是“不變的”。如果有，那它以後就是你的飯碗。

不給自己設限

我們通常會被自己現有的知識和既定的事情限制住。比方說沒想過離開自己現在生活的城市，沒想過自己可以學會某種技能，對某種性格或是某種職業的人群有偏見……

大可不必如此，有時候我們更需要明確哪些事情是一定不能做的，那其他的事和人，都可以嘗試和創造經歷。這樣在短暫的人生中，你才可能觸及到更多的領域，有更多的可能。

及時作出反應

當變化、改變來臨的時候，我們很容易因為習慣已有的環境而忽視這些改變。但最好的解決辦法還是及時作出反應。

當女友第一次跟你提出分手的時候，你就應該有所警覺，你們之前可能出現了某種問題。當老闆第一次扣減你的福利待遇的時候，你也應該作出反應，這份工作是否像你想象得那麼長久。當營收開始減少的時候，你就該思考你現有的工作模式，是不是受到了某種風險威脅……

早一點作出及時的應對，你就多一分從容，搶佔一點先機。

關於作家靠什麼吃飯，或許我們更應該思考，從事每一份職業的我們，以後可以靠什麼吃飯。

個人覺得不管環境怎麼變，我們最終都必須迴歸到自己，擁有更多的財力也好、掌握更多的能力也好。我們首先需要認清的是不確定的未來才是生活的真相，每個人都需要思考我們的“飯碗”是什麼。

謝謝邀請。我想這類人應該分為兩種吧，一種叫作家，另一種叫網路寫手。至於作家，絕大部分都是體制內的，自然有工資可拿，吃穿不愁，無需擔心，作品的質量好壞根本不影響他的收入。真正需要關心的是網路寫手，寫出了爆款，好文有作者的打賞，才能混口飯吃，好的寫手也許能夠收入百萬，生活有滋有味，名利雙收。但我想更多的普通寫手也只能拿著微博的收入吧，餬口而已。

如果單說網路作家，下面再詳細聊幾句。

隨著網路文學的興衰，網路作家作為新時代的作家群體，也備受關注。

當今中國的網路作家人數眾多，也出現了一批大神級別的作家。但是他們在網路作家中的比例只是很小的一部分。完全靠寫網路文學，能養家餬口就已經非常不錯了。絕大多數網路作家都達不到這一點，但是能堅持寫下去的，也大多能獲得一定的收入。

網路作家在正式網站發表一定字數的小說之後，就可以申請簽約。有的是作者自己找編輯，有的寫得特別好的，不用你找編輯，編輯就會主動來找你了。

簽約之後，總數達到一定字數，就可以上架收費了。

網路作家的收入主要是滿勤獎和訂閱、打賞的收入。

滿勤獎是網站按月發給簽約作家的，前提是當月不能斷更，每天達到更新的字數。具體的網站不同，要求也不同，至少每天要2000字以上，也是分檔次的，如果每天能更新字數更多的檔次，當月的滿勤獎也更多，一般是幾百元到一千幾那樣，這也和網站和作家的級別有關，新作家就低一些，老牌作者和大神級別的作家就高一些。

訂閱收入是作者和網站分成的，訂閱的多，收益就多。打賞的具體網站不同，有的是全給作者，有的也要和網站分成，打賞主要就是看讀者的心情了，大神級別的網路作家，收到的打賞也多，無名小輩就幾乎收不到打賞，有也是朋友來捧場，或者是作者之間互相打賞來蹭個人氣。

網路文學裡還有一種買斷式的收益模式，就是整本書的版權一次性賣給網站，至於網站再把這本書賣多少錢，或者改編等權益又賣了多少錢，都和作者都沒有關係。反過來說也是一樣，比如這本書太爛了，網站再賣也賣不出去了，那也是網站方面自己認賠，也和作者沒關係。

網路作家賺的錢就是這幾項，其實真正全職靠寫作賺錢的網路作家並不多，大部分都是兼職的。

現在的傳統作家和網路作家其實也是在一個融合的過程中，他們都是靠寫書、寫稿賺錢。只不過二者主要的活動舞臺有所不同。

傳統作家的收益主要是上刊物和出書的稿費，熱門作品還有影視改編等收益。作家出名了，就會有人請他去做講座，參加一些活動，出場費也是一筆收益，這個主要和名氣有關。

另外，還有一些有獎徵文和商業徵文，例如廣告語、宣傳用的歌詞、文案等等，都是作家們賺錢的渠道。

在網路時代，作家的收入更趨於多元化，賺錢的方法比以往要多得多。特別是業餘作家，賺一些小錢還是比較容易的，但是要想單純地靠寫作來養家餬口，甚至賺大錢，那就很困難了，不但要付出艱苦的努力，也要有一定的機遇和運氣的成分。

有能力者，出書立作，揚名發家都不是問題。當然寂寂無名作家比比皆是，只要你認為自己有才氣，有創作源泉的靈感，一定要一直寫下去。如果是為了生活，哪管是在餵豬都不要丟掉寫作。網路時代，藉助自媒體的這股春風，在各大平臺釋出自己的作品，持續輸出。說不定在哪個時間段靈感迸發創作出驚世佳作。

要感謝這個網際網路時代，讓人人有平等發揮的權利。