書協主席的書法水平不是太高，書協主席是中國書法的宣傳者、組織者、代表政府的官員，承擔著中國書法傳承發展的重任。

很多人願意收藏書協主席的作品是因為自古以來判別人的書法水平是以官衍、地位、名頭作為衡量標準，理所當然的書協主席就是一位名人了，所以引起很多人爭相購買收藏。至於書法的藝術水準，則完全可以拋棄不論。這是一種大眾意識，是很難改變的。

中國書協主席已經產生了好多位，他們的水平不能一概而論，如舒同先生，啟功先生的書法水平基本上得到了公認，確實可以算為著名書法家！而其他幾位如沈鵬，張海，現任蘇士澍的書法水平爭論不休，目前沒有定論！

所以不少人收藏各位書協主席的作品，是要分不同情況的，真正喜愛書法的人是看中書法本身的藝術價值！有的人收藏的書協主席作品可能是水平很一般，甚至沒有什麼藝術價值的應酬作品，這一類屬於只認名頭，附庸風雅！

總起來說，書協主席是組織策劃書法創作者的協會領導，是我國特有的組織形式，但其本人的書法水平每個人是不一樣的，我認為有的是書法家，有的是能用毛筆寫字！但是在那個位置上，就有話語權，與一段時間的爆光度，知名度，因此收藏他們作者的人就多，這是名人效應！

啟功先生作品

[贊]內行看門道，外行看熱鬧。

何為道？書法有書法的道和法度，懂行的人不單看書者的社會地位和身份，還要看作品本身具有的藝術價值和升值空間。

[玫瑰]看熱鬧的買家，就憑個人感覺或者喜好，更加對書者的社會地位身份等書法本身以外的追捧。

至於作品本身的藝術價值和未來研究價值等不是很追求。

[玫瑰]所以，由於各投所需的目的，所以各自有著趣味相投的所屬圈層。自然包括收藏書法作品的行為導向。

中書協很有一些人是吹出來的，濫竽充數。我偶爾看一些全國各省的書法家，很多水平都能碾壓那些不是靠真本事入書協而且還是掌權人。

有收藏價值。

張海，1941年生於河南省偃師縣，中國當代著名書法家。全國政協常委，國務院批准有突出貢獻的專家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，藝術品中國資深顧問，河南省書畫院院長，中國書法家協會主席等職。

現任中國書法家協會名譽主席，鄭州大學美術學院院長。

咱們就來看看張海先生的書法是不是一字千金。一組隸書八條屏，不用看落款，看字你就認得是張海先生的風格。這組書法作品價值幾何？2011中貿聖佳秋拍，上述隸書八條屏以132.25萬元成交！

再看看接下來的，是一幅寫於2011年的隸書蘇軾詞，這幅作品在北京匡時2011夏拍上以126.5萬元成交；圖五這幅作品，您千萬別說重複了，因為這幅字雖然寫的也是隸書蘇軾詞，但是的確有點細微的區別，這是不同的另外一幅書法，這幅作品在2014北京東聯盛世寶春拍以109.25萬元成交。

“書協主席”與“書法高者”，兩者之間不能劃等號。不可否認，“書協主席”不乏“書法高者”，但畢竟不多；“官高”不等於“藝高”。民間有不少書法高手，他（她）沒有“官銜”，沒有"名頭”，但書法功底深厚，廣受書法愛好者的厚愛。

這個問題問得水平和一些書協主席的水平差不多！想問這個問題，前提要明白以下兩點：

一，無論什麼職位，水平都是有凹有高的，題主問這個問題顯得別有用心；

二，書協主席是個行政職務，並沒有規定書協主席必須水平要多高，就像釋永信，你能要求他把少林易筋經、大力金剛掌、七十二絕技等都學會，並且達到頂尖高手嗎？

所以，寫到這裡，我可以回答題主：書協主席的書法水平不一定高，歷任主席中，舒同、啟功、沈鵬，我個人認為都是很厲害的。

至於為什麼有很多人收藏他們的作品，那就是蘿蔔青菜，各有所愛了。

自古，物以人名而貴，人以官高為重！當然作為書協主席（書法是一種藝術）書法專業技法水平亦應是不低，不然何以服眾而主政其領？！自古書留其作多為官貴，因其擁躉諸多必要資源及條件，雖有高手在民間之說，卻見者少！自古到今，名人效應而洛陽紙貴者多，留作萬世者稀！書協主席雖在時下作品價高，並不絕對是絕高水平而高價，未必就能遠傳史後而價高，還可能有其他灰色因素存在！

書協主席一般水平比較高，但不必要求必須是最高水平。畢竟書協主席的主要職能是導向與服務。樂於為會員服務，比書法水平高更重要。

我以為，書協特別是中書協，主席的水平總體還是不錯的，但絕非個個都是頂尖的。比如張海，實在不怎麼樣，有次與一中書協會員論及此事，他極力肯定張的水平，其實是在維護自己，因為他恰恰是在張海任上入會的。至於許多人搶著買書協主席的字，一是為討好，二是為逐名，三是為升值。前兩者，要麼不得已，要麼就是燒錢。後者，恐怕會有失望的。

我認為，書協主席，是藝術門類的領導，其書法水平都不一般。從我國成立書協以來，6任書協主席的書法藝術水平都是出類拔萃的。但是，擔任書協主席者，除了要具備較高的書法藝術水平外，還要具有較高的書法理論水平和組織領導才能。可以這樣說，書協主席不一定就是書法藝術水平最高的。至於為什麼很多人收藏他們的作品，我認為，一方面，他們的作品水平較高，深受收藏者喜愛，其次是名人在藝術市場的潛在影響力大，許多追星逐名者，根本不計較作品本身的水平品位，而看重落款是否名人。這是藝術和藝術市場的悲哀。

書法家作品有兩方面的價值，一是本身字寫得怎麼樣？二是寫字人名氣怎麼樣？這兩個方面共同構成書法家作品的價格。世界藝術大師張大千，上世紀四十年代，曾經在都江堰市的青城山上清宮，兩次共渡過4年時間。他為當地留下許多書法，繪畫作品。例如有當地人送給一塊臘肉，大千先生一般是在畫紙上，描繪一塊大小差不多臘肉回贈對方，或者隨手寫幅書法作品送對方。這些差不多的繪畫、書法家作品，大千先生都要題款，給蓋上完整的印章。

上世紀九十年代，這類畫作、書法價格大致相當於普通人一個月的工資。現在沒有十萬、百萬是拿不下來的。因為大千先生的名氣，現在手上有如此作品的，價格已經也是不菲。如果說這類繪畫、書法有多大意義，可能也說不上。同樣書法協會主席，由於各種原因名氣一定很大，那麼他的作品應該也是價格不菲。

同樣物質方面的東西，比如建築也有精神磨損，物質磨損兩個方面的消耗。據說中國的建築使用壽命一般20年，其原因主要是精神磨損太快。社會進步很快。現在藝術品是不再生的資源。如前面提到張大千的畫作，價格也越來越高。有這方面投資的，肯定是風險與發財同在。

向來有文無第一，武無第二之說法，寫字就更無法比較誰第一第二，但書法有法，法就是規矩、規則，向來有用筆千古不易，說的就是筆法是有規矩不能越矩，錐畫沙，屋漏痕這是經過幾百年來大家都認可的筆法，他能真正體現書法的法度，書法的內涵，更能體現出中國書法，中國人的厚重寬大的情懷，代表民族的精神和氣度，所以說書法有法，書協主席如果能做到書寫有據，博大深厚自然就是好書法，值得收藏。一家拙見，與書友共賞

當今書協主席蘇士澍以篆書為主，但是本人更看重其行楷、行書，圓潤中孕含蒼勁，力道凝重，運筆間偶見飛白。蘇士澍少數草書作品亦顯露出獨特風韻，行雲流水間溶入篆書手法，有很強的獨創意味。

在當今醜書橫行的年代，蘇士澍的書法作品是一股清流。

書協主席不意味著他的書法水平有多高，他的工作重點是在組織和推動書法工作不斷的向前發展和提高，更重要的是普及中華傳統文化，讓國人不斷的對本民族文化的尊重和從新認知。

不一定[祈禱]多數水平高的都在藝委會，收藏主席作品是頭銜高、是名人、是領導，最後才是藝術水平，有沒有收藏價值歷史還是要看水平，最後才是名頭[祈禱]。

沒有固定標準，難以判斷，每個人的看法都難以趨一。可這不是重點，書法鑑賞靠的是審美感，學書目的是修身養性找自在，開心就好。

亦莫戀此身，亦莫厭此身。此身何足戀，萬劫煩惱根。此身何足厭，一聚虛空塵。無戀亦無厭，始是逍遙人。——白居易《逍遙吟》

教育局局長就一定是教育教學頂尖高手嗎？田徑教練員就一定能比他的運動員跑得快嗎？如果你的答案是不一定，那麼這個問題就有答案了。

書協是一個群眾性文化活動的組織，書法是一個高階的藝術門類。所謂的書協，其實是由掌握書法藝術的書法家帶領書法愛好者開展書法活動的組織。領導者是書法家，參與者是書法愛好者。目的是傳播推廣書法藝術，普及中國傳統文化。所以，一開始主席都由全國著名的文化學者擔任，只懂得書法而已的，是無法進入主席行列的。然而，如今文化斷層，隨著舊一代文化人的逝去，書協主席的要求已經降低。許多地方書協主席的文化能耐有限，文藝雙馨者寡。再加上藝術品市場的衝擊，書法正在向低處滑落。所以，主席與水平已經無法劃等號了。

這個問題範圍有點大，問的是書法協會主席，沒有具體指哪一位主席，不好回答。但就此而言我認為在之前的幾位中書協主席來看，毎一應該說都有較強的書法功底丶創作能力和對書法和書法事業的熱情熱愛，各自的作品都有一定代表性的書法風格，至於說是不是書協主席就代表最高水準和最好的書法作創，那到不一定，或者說不能這麼認定。之所以能成為中書協主席那是很多因素成就的，當然最起碼的不可或缺的因素是書法水平出眾和熱心於書法事業。為什麼有那麼多人喜歡他們的作品，應該有以下幾個方面：

一、因書法作品確有特色；

二、因書法協會主席的頭銜，畢竟沒有幾個人有機會擔認書協主席；

三、因在行業內外的知名度高，明星效益的結果；

四、覺得能收藏一件中書協主席作品不容易，物以稀為貴。

五、為了證明收藏者自生的實力和交集圈。